Cairo Jazz Studio #2

Cairo Jazz Studio #2 افضل عروض الميديا في مصر - خدمات اعلامية متكاملة

Cairo Jazz Studio تقدم العديد من الخدمات الاعلامية :
*تصوير كروما شامل الكاميرات و الاضاءة والفنيين.
*مونتاج.
*جرافيك.
* منتج منفذ للبرامج والمسلسلات والافلام السينمائية.
*تنفيذ وتصوير الافلام الوثائقية والتسجيلية وبثها على القنوات وعرضها على المهرجانات.
*تنفيذ وتصوير الاعلانات وبثها على القنوات الفضائية.
*تسجيل البرامج والاعلانات الاذاعية.
***عروضنا كثيرة وموفرة ومميزة لكل المهتمين بالميديا

للتواصل معنا على /
الموبايل / 00201093924740

01/12/2019

المراحل الأربع لإنتاج الفيلم السينمائي
عندما تشاهد فيلم سينمائى تتفاعل مع أحداثه بمشاعرك و تركيزك و تقضى ساعة من الزمن منفصل عن الواقع بين مشاعرك و حالاتك المتقلبة وفقا للمشهد المعروض ووفقا لمشاعر شخصيات الفيلم التى تتلقاها من نمط الأحداث من خلال شاشة العرض ، و لكن كل هذة الإنفعالات تلهيك عن قدرتك على التركيز على الزاوية الفنية لصناعة هذة المشاهد، فكل منظر فى الفيلم بموقعة و زوايا تصوير الشخصيات و الإضاءة و الأحداث نفسها تعد تركيبة المشهد الذى يتلقاها المتفرج دفعة واحدة لتصل بة الى هذه الحالة الإنفعالية سواء بالفرح أو الحزن أو الإثارة.

و براعة المخرج فى محاولة تحقيق معادلة هذة التركيبة و قدرته على دمج هذة العناصر دون أن يطغى عنصر على الآخر هي التى تحدد مدى قوة المشهد و قدرته على جذب المتفرج ليتابع الفيلم كامل بتشويق دون أن يشعر بالملل ، و نستخلص من السطور السابقة أن الفيلم عبارة عن مشاهد متتالية مرتبة بأسلوب يتماشى مع أحداث سيناريو الفيلم .

و لصناعة الفيلم السينمائى عدة مراحل هيا نتطلع إليها فى السطور القادمة.

مراحل صناعة الفيلم السينمائي
1 – مرحلة الفكرة :
و هى المرحلة التى يكون الفيلم فيها عبارة عن قصة روائية تضم الشخصيات بأطباعها و إنفعالاتها لتتفاعل مع بعضها فى أحداث الرواية حتى تصل رسالة المؤلف فى النهاية إلى عقل القارئ.

2 – مرحلة التجهيز :
و هي مرحلة الإعدادات لتحويل هذة الرواية إلى النمط السينمائي و شخصيات حية و مواقع حقيقية , و هذة المرحلة تنقسم الى الإعداد الفني و المالي .

• الإعداد الفني : تحويل القصة الروائية إلى سيناريو يتقسم الى مشاهد على الورق بالوصف لمواقع التصوير (داخلى/ خارجى) و زمنه (ليل/ نهار) و الحوار (بالعامية أو الفصحى) الذي يدور بين الشخصيات و هذا دور السيناريست (معد السيناريو) .

ثم يأتى دور المخرج الذى يعد القائد لتنفيذ العمل :
– إختيار المواقع المناسبة لتصوير المشاهد على أرض الواقع .
- إختيار الممثلين المناسبين للشخصيات.
- إختيار ملابس الممثلين على حسب المشهد وفقا للأحداث و لشكل الموقع و مافيه من ألوان.
- تحديد زوايا التصوير و حركة الكاميرا و درجة الإضاءة لكل مشهد .
• الإعداد المالي : مسئولية الإنتاج تخصيص ميزانية تشمل أجور فريق العمل (الممثلين – المخرج – التصوير – إلخ) و تكلفة الديكور و الكاميرات المستخدمة و الإضاءة إلى نهايته , و الميزانية التي تحددها شركة الإنتاج يتوقف عليها جودة الفيلم من حيث التصوير و الديكور و الإمكانيات المتاحة.
3 – مرحلة التنفيذ :
هي المرحلة التى يتم فيها تنفيذ خطة (مرحلة تجهيز) الفيلم على أرض الواقع مثل بناء ديكور المواقع و بدء تصوير المشاهد و كما ذكر يقسم الفيلم إلى مشاهد و لكل مشهد رقم ، لذلك يمكن تصوير المشاهد بطريقة غير مرتبة .. على سبيل المثال:

” إذا كانت أحداث الفيلم تدور فى دولة الكويت و هناك مشهدين فى أول الفيلم و مشهدين فى نهايته تدور أحداثهم فى بلد آخر … فيسافر فريق العمل إلى تلك البلد و يتم تصوير المشاهد الأربعة رغم اختلاف ترتيب الأحداث ثم يعودوا إلى الكويت لاستكمال بقية المشاهد “.
4 – المرحلة النهائية :
فى هذة المرحلة (المونتاج) هو الرئيسى فيها , حيث يتم تجميع المشاهد التى تم تصويرها و ترتيبها بطريقة صحيحة تتماشى مع أحداث و إيقاع الفيلم , و فى هذه المرحلة يقوم المخرج بحذف المشاهد التى يراها غير فعالة أو تؤثر على قدرة إندماج الجمهور مع أحداث الفيلم أو وفقا لنظرته الفنية ، و بعد أن يتم إضافة الأصوات و المؤثرات الصوتية و المرئية و البداية و النهاية يتم طباعة الفيلم على خامات (شرائط) خاصة يتم عرضها فى دور العرض (السينما) ، أو عرضها على الفضائيات حسب اتفاقات جهة الإنتاج .و بعد هذة الرحلة الملخصة لما يدور فى كواليس صناعة الأفلام السينمائية يتضح لنا أن (المونتاج) هو المرحلة النهائية التى يتم من خلالها تهيئة و تنظيم و تحويل عدة مشاهد متفرقة إلى فيلم كامل تتدفق أحداثه بطريقة منطقية.

29/11/2019

"معلومة - 5 -"

Continuity أو الاستمرارية

الاستمرارية هي إحساسك كمشاهد بأن المشهد يحدث في "زمنه الحقيقي" دون أي انقطاعات أو قفزات في أداء الممثلين أو الاكسسوارات أو الإضاءة أو أي مكون آخر للمشهد،
وهو أمر بمنتهى الصعوبة حيث أن المشهد الذي تبلغ مدته دقيقتين مثلاً قد يستغرق تصويره يوماً كاملاً أو أكثر، مع تغيير مستمر في موقع الكاميرا والإضاءة، وهنا ينبغي على المخرج ومساعده الانتباه لأداء الممثلين وتموضع الاكسسوارات وخلافه للتأكد من أن كل اللقطات عندما سيتم جمعها لاحقاً في المونتاج ستبدو منسجمة تماماً.

في حال وجود فريق سينمائي احترافي فهناك وظيفة مخصّصة لهذا الأمر تدعى في هوليوود Continuity Girl (أو فتاة الاستمرارية)، ويختارونها فتاة في العادة لشدة انتباه الفتيات للتفاصيل الدقيقة.

29/11/2019

في Advanced Media هنقدملك افضل كوالتي باقل سعر
خدماتنا في تنفيذ الاعلان للشركتك هتساعدك فى تحقيق الانتشار والتميز لشركتك
بنقدم مجموعة من الخدمات الابداعية المهمة جدا للشركات في عملية الـ Branding
وخدماتنا هي :
- تصوير الفيديوهات التسويقية والاعلانات التجارية المصورة للشركات.
- التصوير الفوتوغرافي لمنتجات الشركات وللاشخاص.
- تغطية وتصوير المؤتمرات والايفنتات والحفلات والافراح.
- تصوير برنامجك وتسويقة للقنوات التلفزيونية.
- تصوير في استوديو كروما.
- تصميمات الجرافيك بمختلف انواعها وتصميم الشعارات التجارية.

اختار الخدمات المناسبة ليك او لشركتك واحنا على اتم استعداد لتنفيذها بأعلى قدر من الجودة والاحترافية وباقل الاسعار

اقل سعر وافضل جودة موجودة عندنا

عنوانا :74 ش ترعة الزمر. اول الهرم بجوار النساجون الشرقيون .امام مترو الجيزة
للحجز والاستفسارات ابعتلنا على رسائل الصفحة
أو كلمنا على 01093924740

28/11/2019

ما هو المونتــــاج
هو فن اختيار وترتيب المشاهد وطولهاالزمني على الشاشة، بحيث تتحول إلى رسالة محددة المعنى. ويستند المونتير (الذي يقوم بالمونتاج) في عمله على خبرته وحسه الفني وثقافته العامة وقدرته على إعادة إنتاج مشاهد تبدو مألوفة لكنها بالقص واللصق وإعادة الترتيب والتوقيت الزمني للأحداث، تتحول إلى دراما ذات خطاب متعمد موجه إلى الجمهور. ومع الطفرة التقنية التي تتسارع وتيرتها يوماً بعد يوم، يبرز دور المونتير إلى أن يتوازى مع دورالمخرج وكاتب السيناريو لأي عمل درامي.
يقابل كلمة المونتاج في اللغة الانجليزية كلمة Edit ، أما كلمة المونتاج فهي مأخوذة عن اللغة الفرنسية Montage ، ونستطيع أن نسميه في اللغة العربية "التوليف" أو "التركيب" .
تاريخ المونتاج التلفزيوني
يعود اختراع التصوير الفوتوغرافي إلى منتصف القرن التاسع عشر . و تم اختراع السينما في نهاية القرن التاسع عشر (1895) في فرنسا .
إن فكرة السينما الأساسية هي تصوير سلسلة من الصور الثابتة بفواصل زمنية متساوية لمشهد ما ، فيتم بذلك تسجيل الحركة ، أي إضافة البعد الزمني إلى عالم الصور الفوتوغرافية . ثم أضيف (الصوت) فيما بعد عام 1927 فأصبحت السينما قادرة على نقل حيوية المشهد بشكل واقعي . و في سنة 1934 عرض أول فيلم سينمائي ملون ... و بدأت الثورة !
لقد بدأ السينمائيون بالتصوير المستمر للمشهد المراد تصويره ، ثم عرضه بدون أي تدخل أو تغيير ، وشيئا فشيئا بدأ السينمائي يتدخل في ترتيب اللقطات وتسلسلها كما حدث مع ادوين إس. بورتر في فيلمه "سرقة القطار الكبرى" الذي أنتج عام 1903 م حيث وضع المنتج لقطة ذات منظر كبير وقد كتب في تعليماته لعامل العرض أنه يمكن وضع اللقطة إما في بداية الفيلم وإما في نهايته طبقا لذوقه الشخصي . ثم ظهر غريفيث فتمت على يديه أنضج محاولات هذا التدخل المتعمد . فقد سعى إلى خلق مؤثرات درامية عن طريق ترتيب اللقطات بشكل معين لا يتطابق مع الواقع المنقول أو المصور .ومن خلال تجاربه وأفلامه القصيرة الكثيرة ( قيل أنه كان يخرج فيلمين كل أسبوع ) التي أخرجها في الفترة ما بين عامي 1908 و 1913 م ، توصل غريفيث إلى حقيقة هامة ، وهي أنه يستطيع تقسيم المشهد الواحد ( والذي يروي عادة حدثا واحدا ) إلى عدة لقطات . ولكن هذا السعي لم يلبث أن تطور على أيدي المخرجين الروسيين "ايزنشتاين" و "بودوفكين".
كانت أفلام غريفيث وبخاصة فيلمي (مولد أمة 1915 ) و ( التعصب 1916 ) إلهاما كبيرا للمخرجين الروس في العشرينات ، قاموا بدراستها واستخلاص قواعد المونتاج التي أسسها غريفيث . ومن ثم قاموا بتطويرها كثيرا في أفلامهم
احتل المونتاج مكانة عظيمة للغاية عند الروس ، حتى أن المخرج الروسي المشهور بودوكوفين قال ذات مرة ( أن الفن السينمائي لا يبدأ إلا في غرفة المونتاج ) ،
ويشير المونتاج لدى الروس إلى وصل اللقطات المنفردة بحيث تترابط لتؤلف (كلا) ذا معنى . فاللقطات غير المولفة ( غير الممنتجة ) التي تسجلها الكاميرا لا تحظى بمعنى أو قيمة جمالية حتى توصل ببعضها البعض وفقا لمبادئ المونتاج ، وتصبح النتيجة وسيلة لنقل الرؤى ذات الدلالات الاجتماعية والفنية . فكان الفيلم لديهم كالموسيقى أو الشعر ، فلا نغمة الموسيقى بمفردها ولا كلمة الشعر لوحدها ذات معنى أو سمة جمالية ، ونفس الشئ مع لقطة بمفردها .
فن المونتاج التلفزيوني
يعتبر المونتاج أو ال Video Editing الركيزة الأساسية لأي مشروع انتاج تلفزيوني أو سينمائي، وهو باختصار إعادة ترتيب اللقطات التي تم تصويرها في وقت سابق، وإزالة المشاهد والزوائد غير الضرورية، وإضافة المؤثرات الخاصة بواسطة أجهزة.
المونتاج هو الذي يعطي للمشاهد معناها حسب ترتيبها وسياقها. المونتاج باختصار هو عملية اختيار وترتيب المشاهد واللقطات حسب الغرض الدرامي المراد تكوينه وإيصاله للجمهور.

وظيفة المونتاج
الكثير منا يجمع تحت كلمة (مونتاج) الكثير من الأعمال و الوظائف و هذا من المغالطات في هذا التخصص .. و يمكن أن نحدد دور المونتاج بالنقاط التالية :
1/ حذف الأجزاء الزائدة من المشاهد .
2/ تصحيح أخطاء التصوير إن أمكن .
3/ إضافة عناصر خارجية إلى الفيلم ( صور ثابتة – نصوص – أصوات- أو غيرها)
4/ إضافة مؤثرات مختلفة مثل الانتقالات و الفلاتر المختلفة .
5/ ترتيب المشاهد حسب المخطط الموضوع لها .
هذه بعض أدوار المونتاج .. و ربما هناك أدوار أخرى ليست بعيدة عنها أو أساسية لذا لم يتم سردها ..
المونتاج يخلق التشويق والإثارة
يخلق المونتير الشعور بالإثارة فى المتفرج من خلال طريقة تقديمه لبعض اللقطات وتأجيل البعض الآخر . ويتحكم المونتير فى اختيار وتنظيم أحجام اللقطات داخل المشهد وتأثيرها تبعا لفحواها الدرامى. ولتكوين إيقاع بطيئ فى المشهد يثير فضول المتفرج تدريجياً حول الشخصية أو الشيئ المصور، يفضل أن يكون هناك تغير بطيئ فى أحجام اللقطات داخل المشهد، ويصبح المشهد كالتالى: لقطة كبيرة أو تأسيسية ـ لقطة متوسطة كبيرة ـ لقطة متوسطة ـ لقطة متوسطة قريبة ـ لقطة قريبة. وتكون هذه الطريقة أفضل فى بناء سلسلة من اللقطات لجذب إنتباه المتفرج تجاه شيئ ما، وتعتبر أكثر تأثيرا من لقطة الزووم، أو التغيير المفاجئ فى حجم اللقطة. وتستخدم فى زرع بعض مفاتيح القصة مثلا كالإشارة لوجود شخصية ثانوية، والتى يبرز دورها المهم بعد ذلك.
أما إذا كان الهدف من الإثارة هو توصيل المتفرج الى نوع من الصدمة، فيكون من الأفضل أن يسير المشهد كالآتى: لقطة قريبة ـ لقطة قريبة ـ لقطة قريبة ـلقطة كبيرة. فتلك السلسلة من اللقطات القريبة تنبه المتفرج لأهمية حدث على وشك الحصول، بينما الأحجام المتماثلة لها تداعب خياله وتوقعاته عما سيحدث، ثم تأتى اللقطة الكبيرة فجأة لتؤكد على روح المفاجأة، مصاحبة لفجائية الفعل الدرامى نفسه. ويمكن الوصول لنفس تأثير المفاجأة بعكس ترتيب اللقطات: لقطة كبيرة ـ لقطة كبيرة ـ لقطة كبيرة ـ لقطة قريبة.
ويمكن خلق الإثارة عن طريق تأجيل الحدث المتوقع بقدر الإمكان. وذلك بأن يتم إضافة بعض اللقطات قبل لحظة الذروة للحدث الدرامى حيث يقع الحدث المتوقع. أو فى أحيان أخرى، جعل الشخصية تطيل فى طقوس ما هى على وشك فعله، أو وضع أى معوقات غير متوقعة، مما يزكى فضول وإثارة المتفرج. ومن التقنيات الأخرى المستخدمة للتشويق، إطالة المشهد أكثر من المتوقع، مما ينتج عنه بناء نوع من التوتر فى المتفرج، والذى هو جزء من عملية التشويق.
شبح المونتاج
قد توحي كلمة"برنامج مونتاج تلفزيوني" بشيء من الخوف.. برنامج كبير وصعب يتحكم بالفيديو والصوت لا.. أبداً.. برامج المونتاج أبسط مما نتخيل.. برامج تفاعلية سهلة الفهم والتعامل..وسيأتي يوم يكون أجر المونتير (الذي يقوم بالمونتاج) أعلى من أجر المخرج والممثلين !!
ما هو تحرير الفيديو
هو باختصار عملية تقوم أنت باجراءاها على فيلم الفيديو كحذف مشهد أو إضافة مشهد..حذف صوت وإضافة صوت ...إضافة كتابات وتأثيرات انتقالية أو وضع شعار على فيلم الفيديو .او تغيير الصور مثل على الفوتوشوب
فوائد المونتاج و أهميته

هناك عدد لا يحصى من العوامل التي تستدعي التوليف (المونتاج) ، من أبرزها وضوحا :
1- توفير التنويع للمشاهد خشية الملل
2- تغيير المناظر حيثما تستدعي القصة ذلك
3- التخلص من الأجزاء غير المرغوبة بالحدث
4- خلق تأثيرات درامية أو مثيرة لا تتيسر بغير ذلك بسبب قصور امكانيات
الممثلين ( كما هو الحال عندما يخلق المونتاج الايهام باندفاع البطل في
عنف نحو منحدر النهر في حين أنه في الواقع بعيد تماما عن منطقة الخطر ) .
مبادئ المونتاج
هناك ثلاثة مبادىء أساسية لا بد أن يراعيها المسئول عن مونتاج الفيلم :
1- البحث عن أنسب مكان للقطع ونقل المشهد من كاميرا إلى أخرى ومن زاوية إلى أخرى .
2- تقدير الزمن الذي تظل فيه اللقطة ماثلة على الشاشة .
3- توافق الحركة من لقطة إلى أخرى ، وتناسب طول اللقطة وحدودها مع الايقاع العام للفيلم .

24/11/2019

"معلومة رقم -1-"
إذا أردت أن تستفيد "حقاً" من متابعة الأفلام أنصحك بأن تتابع الفيلم لأكثر من مرة.
ففي المرة الأولى ستسرق منك القصّة (وربما المؤثرات الخاصة) جلّ تركيزك..
وفي المرّة الثانية ستستطيع أن تحلّل السيناريو بشكل أفضل، وتعيد النظر في مساهمة كل جملة وموقف وحدث في التمهيد والبناء لنهاية كل خيط حبكة أو نهاية الفيلم بشكل عام.
وفي مرّة ثالثة تستطيع دراسة الإخراج وزوايا التصوير وتقطيع المشهد وفلسفة تحريك الكاميرا.
وفي مرّة رابعة تستطيع دراسة ال Cinematography، إدارة التصوير، أسلوب الإضاءة، طريقة التكوين ومساهمتها في رواية القصّة وإيصال مزاج المشهد.
وفي مرّة خامسة تستطيع دراسة أداء الممثلين ولغة جسدهم وتعابير أوجههم وانطباعاتهم. سكتاتهم ونبرة صوتهم وموسيقى كلامهم.
وفي مرّة سادسة تستطيع دراسة ال Production Design و ال Art Direction أو تصميم مواقع التصوير والديكور والاكسسوار.
وفي مرّة سابعة تستطيع دراسة الموسيقا والمؤثرات الصوتية وتصميمها ومونتاجها ومكساجها ومساهمتها في رواية القصة (وبالنسبة لمختص فسيحتاج لأكثر من مشاهدة لكل عنصر مما سبق)

كل ما سبق ينبغي تطبيقه على التحف السينمائية الفنيّة فقط وليس على أي فيلم، فالكثير من الأفلام التجارية (حتى الهوليوودية منها) ستشعر بأنك أضعت وقتك لمجرد مشاهدتها لمرة واحدة!

18/11/2019

كيف تكتب سيناريو فيلم قصير؟!

لقد اصبحت صناعة الأفلام السينمائية من أضخم الصناعات حول العالم حيث تُستثمر في صناعتها مليارات الدولارات سنوياً في جميع انحاء العالم ما بين أفلام روائية طويلة، وأخرى قصيرة، وأفلام رسوم متحركة ووثائقية بأنواعها، وبالتالي أصبح على من يريد الدخول في ذلك العالم الإلمام بكيفية عمل تلك الصناعة، بالإضافة إلى الموهبة والاحتراف في أحد عناصرها الرئيسيّة، ثم إيجاد الفرصة المناسبة للعمل.
اي فيلم تشاهده كانت بدايته عبارة عن فكرة في عقل شخص ما و هي الاساس الذي سيبنى عليه كل شيء ، وتضم الفكرة في العموم رسالة تصل إلى عقل ووجدان المشاهد محاولة التأثير في كلاهما بصورةٍ إيجابية كسائر الأعمال الفنية.
تتطور الفكرة تدريجيا كلما تقدم المشروع و في كثير من الأحيان يتم التعديل عليها و تطويرها خلال كتابة السيناريو وتُراعى في كتابة السيناريو العديد من العناصر الفنية المتخصّصة كسير الأحداث، والشخصيات، والتصاعد الدرامي، والحكبة، والنهاية، كما يحتوي السيناريو على الحوار بين الشخصيات وتفاصيل المشاهد وأوقاتها. و لا ننسى ان هناك طرق متعددة لكتابة السيناريو و قد تختلف من كاتب الى اخر و لكل كاتب طريقته الخاصة .
طريقة الأسطر : ( من المخرج غسان البلبيسي )

تعتبر هذه الطريقة التي تساعد كل شخص يسعى الى كتابة سيناريو فيلمه بنفسه هي أحد الطرق المتبعة في كتابة السيناريوهات سنبدأ بتحويل فكرة بسيطة الى سيناريو لفيلم قصير لا يتعدى بضع دقائق لتوضيح الطريقة فقط و بشكل مبسط و التي يمكنك اتباعها لكتابة سيناريوهات مدتها أطول.

الخطوة الأولى :
اكتب الفكرة كما تفكر فيها بالضبط على صفحة على الكمبيوتر
مثلا :
رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة تحدث عدة احداث تمنعه من اتمام اللوحة و مع ذلك تباع اللوحة الغير مكتملة في احد المعارض الفخمة بسعر خيالي

الخطوة الثانية :
حول الفكرة التي امامك الى مجموعة أسطر مع أرقام بحيث يحتوي كل سطر على مرحلة من مراحل الفكرة كالتالي :
1. رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة
2. تحدث عدة احداث تمنعه من اتمام اللوحة
3. تباع اللوحة الغير مكتملة في احد المعارض الفخمة بسعر خيالي

الخطوة الثالثة :
نبدأ بإضافة تفاصيل لكل سطر لوحده حسب تخيلنا للمشهد مع تحديد معالم الشخصية بشكل عام و يمكن ان لا نلتزم بما هو مكتوب حرفيا في كل سطر مع الحفاظ على الفكرة

1. رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة
رسام في الثلاثينات من العمر يحمل بيده لوح للرسم و حقيبة صغيرة و يسير داخل حديقة عامة مزدحمة في وسط المدينة
2. الرسام يقوم برسم الخطوط العريضة للمنظر الذي امامه و فجأه كرة اطفال تضرب لوح الرسم و يقع كل شيء على الأرض
3. معرض لوحات في بناء فخم , تصل السيارات الفخمة امام المدخل لينزل منها شخصيات المجتمع الراقي

الخطوة الرابعة :

نزيد من التفاصيل في كل سطر مع امكانية زيادة عدد الأسطر دون الإخلال بالتسلسل كالتالي :

( لاحظ انه تم اضافة الأسطر رقم 2 و رقم 4 لإضافة تفاصيل اكثر و لكن يبقى الترتيب نفسه )

1. رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة
رسام في الثلاثينات من العمر يحمل بيده لوح للرسم و حقيبة صغيرة و يسير داخل حديقة عامة مزدحمة في وسط المدينة
2. يتمشى الرسام و يراقب يمين و يسار المنظر الذي امامه يبحث عن افضل زاوية للمنظر , يتوقف و يضع لوح الرسم و يخرج الريش و الالوان من الحقيبة و يستعد للرسم
3. الرسام يقوم برسم الخطوط العريضة للمنظر الذي امامه و فجأه كرة اطفال تضرب لوح الرسم و يقع كل شيء على الأرض
4. يصرخ الرسام على الأطفال و يجمع ادواته من على الأرض و يعيد ترتيبها , ينظر الى اللوحة هناك خط ش*ذ تسببت به الكره
5. معرض لوحات في بناء فخم , تصل السيارات الفخمة امام المدخل لينزل منها شخصيات المجتمع الراقي

الخطوة الخامسة :
نضع المزيد من التفاصيل في كل سطر سواء سطر قديم او جديد مع امكانية زيادة عدد الأسطر دون الإخلال بالتسلسل كالتالي :
( لاحظ انه تم اضافة تفاصيل لبعض الأسطر و إضافة اسطر جديدة توضح الفكرة و تدخل في تفاصيلها تدريجيا )
1. رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة
رسام في الثلاثينات من العمر بملابس غريبة و في فمه الغليون يحمل بيده لوح للرسم و حقيبة صغيرة و يسير داخل حديقة عامة مزدحمة في وسط المدينة
2. يتمشى الرسام و يراقب يمين و يسار المنظر الذي امامه يبحث عن افضل زاوية للمنظر , يتوقف امام منطقة يغطيها العشب الأخضر و فيها بعض الأشجار و يظهر في الخلفية منزل قديم , يفكر و تبدو على وجهه ابتسامه خفيفةو يضع لوح الرسم و يخرج الريش و الالوان من الحقيبة و يستعد للرسم
3. الرسام يقوم برسم الخطوط العريضة للمنظر الذي امامه و فجأه كرة اطفال تضرب لوح الرسم و يقع كل شيء على الأرض
4. يصرخ الرسام على الأطفال و يجمع ادواته من على الأرض و يعيد ترتيبها , ينظر الى اللوحة هناك خط ش*ذ تسببت به الكره
5. يحاول اصلاح الخط و لكنه يقرر اتمام الرسم في زاوية اخرى من اللوحة
6. كلب صغير يجري بسرعة و يلحق به مجموعة من الأطفال , يمر الكلب من بين قوائم لوح الرسم ليقع كل شيء من جديد على الأرض
7. علامات غضب شديد تظهر على وجه الرسام
8. معرض لوحات في بناء فخم , امامه عدد من نوافير الماء و الأضواء تصل السيارات الفخمة امام المدخل لينزل منها شخصيات المجتمع الراقي نساء و رجال و يدخلون الى المعرض
9. يتجول احد الشخصيات الراقية داخل اروقة المعرض ليتوقف عند اللوحة الغير مكتملة و يبدأ بتأملها

الخطوة السادسة :
( تستمر عملية اضافة الأسطر و التعديل عليها و إضافة اكثر للتفاصيل )

1. رسام يحاول رسم لوحة في حديقة عامة
رسام في الثلاثينات من العمر بملابس غريبة و في فمه الغليون يحمل بيده لوح للرسم و حقيبة صغيرة و يسير داخل حديقة عامة مزدحمة في وسط المدينة
2. يتمشى الرسام و يراقب يمين و يسار المنظر الذي امامه يبحث عن افضل زاوية للمنظر , يتوقف امام منطقة يغطيها العشب الأخضر و فيها بعض الأشجار و يظهر في الخلفية منزل قديم , يفكر و تبدو على وجهه ابتسامه خفيفة و يضع لوح الرسم و يخرج الريش و الالوان من الحقيبة و يستعد للرسم
3. الرسام يقوم برسم الخطوط العريضة للمنظر الذي امامه و فجأه كرة اطفال تضرب لوح الرسم و يقع كل شيء على الأرض
4. يصرخ الرسام على الأطفال و يجمع ادواته من على الأرض و يعيد ترتيبها , ينظر الى اللوحة هناك خط ش*ذ تسببت به الكره
5. يحاول اصلاح الخط و لكنه يقرر اتمام الرسم في زاوية اخرى من اللوحة
6. كلب صغير يجري بسرعة و يلحق به مجموعة من الأطفال , يمر الكلب من بين قوائم لوح الرسم ليقع كل شيء من جديد على الأرض
7.علامات غضب شديد تظهر على وجه الرسام
8.يجمع ادواته من على الأرض من جديد و يعيد ترتيبها , ينظر الى اللوحة هناك خط ش*ذ اخر تسبب به الكلب
9.يغمض عينيه و يمسح وجه بيده محاولا تهدئه نفسه
10.يحاول اصلاح الخط الثاني و لكنه يكتشف انه يلتقي مع الخط الأول بطريقة جميله و غريبه
11.يمسك ريشته و يبدأ بالرسم من جديد و يحاول التعديل على الخطوط الش*ذه
12. معرض لوحات في بناء فخم , امامه عدد من نوافير الماء و الأضواء تصل السيارات الفخمة امام المدخل لينزل منها شخصيات المجتمع الراقي نساء و رجال يدخلون الى المعرض
13.يتجول احد الشخصيات الراقية داخل اروقة المعرض ليتوقف عند اللوحة الغير مكتملة و يبدأ بتأملها و يظهر التوقيع بأسفل اللوحة " كرة و كلب "
14.يظهر سعراللوحة 5000 دولار
15.يدفع الرجل و يشتري اللوحة ثم يخرج و هو يحملها و تظهر عليه علامات السعادة.

**باقي الخطوات في الكومنتات

"ومتنساش تكلمنا وتتأكد من عروضنا"

عنوانا :74 ش ترعة الزمر. اول الهرم بجوار النساجون الشرقيون .امام مترو الجيزة
للحجز والاستفسارات ابعتلنا على رسائل الصفحة

أو كلمنا على 01093924740









#صحافة #اذاعه #دوبلاج #إعداد #إخراج #مونتاج

14/11/2019

الموسيقى في السينما

الاسم الشائع: الموسيقى التصويرية، وهي في الحقيقة موسيقى درامية رافقت الفعل الدرامي (المسرح) قبل ظهور الصورة، ثم أصبحت في السينما أحد أهم أركان الفيلم. كانت وظيفتها الوحيدة في الفنون، وظيفة درامية خالصة؛ أي فن موسيقي لإنتاج المشاعر المطلوبة من المشهد الدرامي. وما تزال تقوم بهذه الوظيفة العظيمة، كوظيفة أولى في فن الأداء الدرامي، ومصنع إنتاج المشاعر.

إن إنتاج المشاعر هو الوظيفة الأولى للدراما، وقد رافقت السينما قبل إمكانية اختراع الصوت السينمائي، كصوت الحوار أو صوت المؤثرات المرافقة الواجبة، (كالخطوات وتسكير الباب وغيرها من مفردات الصورة التي تستوجب صوتًا لها مطابقًا تمامًا للصوت الحقيقي (في المفردة الصوَرية..). وقد كانت الموسيقى مرافقة للصورة بطريقة حية، حيث يجلس مؤديها قرب الشاشة، في حفرة مشابهة لحفرة الموسيقيين والجوقة في المسرح.

في سلسلة التطور التكنولوجي لصناعة السينما تأكدت الموسيقى كواحدة من الفنون الستة التي تشكّل الفن السينمائي، ليصبح مركبًا ضروريًا للمشهد. وهي خطوة أولى لتصبح شاشة ناطقة صوتيًا، وناطقة بالمعنى؛ من خلال وظيفة الصورة وما احتوت، ومن خلال الرؤيوية الفنية للصورة السينمائية.

إذًا، الموسيقى ليست فعلًا طارئًا على السينما، ولم تكن فعلًا غريبًا عن الدراما بشكل عام، فهي -وفي كثير من الأحيان- عامل مؤثر وصانع للدراما. في غيابها الصوتي، يصبح المشهد ناقصًا، ويفقد واحدة من المؤثرات الأساسية لصناعة وإنتاج المشاعر، وما دامت وظيفتها هي مواكبة وخلق إنتاج المشاعر المبتغاة، إذًا هي موسيقى درامية وليست تصويرية، كما تسمّى بالعادة. والدليل على ذلك أنها ترافق التمثيليات والدراما الإذاعية، التي تخلو من الصورة.

إنها وظيفة أساسية لإنتاج المشاعر، لكنها ليست وحيدة لوظيفة الموسيقى الدرامية. فثمة وظائف عدة تقدّمها في الفيلم السينمائي، فهي تعطي بيئة المشهد السينمائي، وقد تكون لازمة للحدث الرئيس في الفيلم، وقد تعطي نقلات المونتاج حسّها الإيقاعي المطلوب وتساعد عين المتلقي، في استقبال التقطيع السينمائي بسلاسة، وتخلق الترابط الصوري الذهني….

كثير من المخرجين يتطلب عملهم، وضع ثيمات موسيقية، لكل شخصية في الفيلم، لتصبح الموسيقى هي القائد والمعبر عن الشخصية الدرامية بشكل جواني داخلي، لذلك تشكل الموسيقى الدرامية مع عوامل أخرى الطباع السيكولوجية للشخصية وللمشهد والفيلم بشكل عام.

صانع الموسيقى الدرامية هو جزء من صنّاع الفعل الدرامي، وعليه –أولًا- قراءة السيناريو بشكل مسبق ووضع رؤيته الموسيقية، بما يتناسب مع الدراما، وليس الصورة، إن خطوته الثانية بعد مشاهدة الفيلم بشكل أولي، وفي المونتاج الابتدائي، وضع تصوره الإيقاعي، وفي المونتاج النهائي يكتمل لديه التكوين الموسيقي المتصل حينًا والمنفصل حينًا آخر، في وحدة درامية تعبيرية، وتصبح الموسيقى مكونًا أساسًا من مفردات الفيلم.

عمليًا، يكون في ذهن المخرج أثناء التصوير موسيقتان: موسيقى الصورة والأداء بذاتهما، وموسيقى داخلية لا تنتمي إلى الموسيقى، بالمعنى الكلاسيكي، بل موسيقى غير معزوفة، موسيقى حسية، يكوّنها الإيقاع الدرامي للفيلم، وتتشكل من صورة وأداء معًا ليخلق التناغم بين الصورة والأداء، ممتزجة مع المكونات الأخرى كالطبيعة أو الديكورات. ثم يأتي الموسيقي ليكمل ويؤكد هذه المفردات بتناغم مشروط من طبيعة الموسيقى الحسية في المركب السينمائي.

تقوم الموسيقى بدور آخر غير دور الموسيقي المعهود، وهو دور صوتي إيقاعي للحدث كمؤثر صوتي خالص، لكن ضمن الأدوات الموسيقية (كالضربات الموسيقية التي تعطي الحدث مقدمة قبل وجوده أو تعطي أثره بعد حدوثه، هنا يكون الموسيقي منتميًا إلى تقاطعين، تقاطع موسيقاه الصورية، مع تقاطع الشكل والحدث الدرامي السينمائي، هنا يخضع لمفهوم تناغمي، لا يشوش على الصورة، ولا يشوش على الموسيقى الدرامية المنسابة خلسة أو علنًا.

كثيرًا ما يقع الموسيقي بتاريخية الدراما، كأن يلجأ إلى آلات وموسيقى تراثية، كي يؤكد تاريخية المشهد أو الفيلم، لكن الحقيقة الفلمية والفنية، تتطلب موسيقى تتبع الدراما بذاتها كالحب والغيرة والخوف.. إلخ.

الموسيقى التصويرية يجب أن يكون حضورها محسوسًا به بشكل منفرد، بينما يتم الشعور بفقدانها وبنقصان واضح، عند غيابها.. إن التناغم السحري مع الصورة، يشبه ضرورة الماء لإبحار السفينة، والحذر من هذا الماء عندما تُثقب السفينة، حيث يصبح الماء سببًا لمقتل ركابها، أي مقتل المركب السينمائي.

إن عملية المكساج (المزج) هي واحدة من الحرفيات الفنية الدقيقة، حيث يتم وضع الموسيقى الدرامية في سياق الفيلم. وعلى المخرج السينمائي أن يكون أولًا مثقفًا موسيقيًا، ولديه الأذن الفنية والخبيرة بالموسيقى، وعلى دراية بالجملة الموسيقية، بل المقطوعة، وأن يكون حذرًا أثناء المكساج، وعليه أن يحترم الجهد الإبداعي للشريك الموسيقي، تمامًا كالديكورات السينمائية، فمن غير المعقول أن يتم تصميمها وبناؤها ولا نراها في المشهدية السينمائية.

مع المخرجين العباقرة، وبرفقة موسيقيين مبدعين، تستطيع أن تستمتع وترى تكوينًا موسيقيًا؛ إذا سمعت الموسيقى الدرامية من دون الفيلم، لقد كتب شارلي شابلن سيمفونيات لأفلامه، بحيث من المستحيل مشاهدة الفيلم بلا موسيقى، ومن الممكن أن تسمع وتسعد فنيًا في حال سماع الموسيقى خارج الفيلم، هذا لا يعني أن الموسيقى شيء منفرد عن الفيلم، وإنما حرفية فنية مبدعة للموسيقى المؤلفة للسياق الإبداعي للفيلم، حيث تحمل وحدةً فنية متكاملة.

الشيء المزعج أن معظم معاهد الموسيقية في العالم العربي، لا يوجد فيها مساق تعليمي للموسيقى الدرامية، فذلك ضرورة فنية وأكاديمية لتعلم الموسيقى ووظائفها في الفنون الأخرى.

14/11/2019

عرض 4K
ب 999 جنية مصري لا غير
طول اليوم
9️⃣9️⃣9️⃣💸
تقدر تصور بكاميرا 4K تصور برنامجك او اعلانك او كليباتك في استوديو كروما مجهز كاملا (بعزل الصوت و معدات اضائة و معدات تصوير) طول اليوم بخصم كبيييير جدا
ب
999 جنية
ومتنساش تاخد الجنية 😉😂
وخصومات خاصة لطلبة مشاريع التخرج للكليات و المعاهد
اقل سعر وافضل جودة موجودة عندنا

عنوانا :74 ش ترعة الزمر. اول الهرم بجوار النساجون الشرقيون .امام مترو الجيزة
للحجز والاستفسارات ابعتلنا على رسائل الصفحة
أو كلمنا على 01093924740











#صحافة #اذاعه #دوبلاج #إعداد #إخراج #مونتاج
#نمبرـوان

12/11/2019

Address

Cairo

Telephone

01093924740

Website

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when Cairo Jazz Studio #2 posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Share