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藝PO PO你所寫,評你所看

2012-13年經過一年努力及大家的支持,藝PO已是香港一個連結華文藝評的重要網絡平台,以集結藝評人力量,營造新時代藝評強勢。藝PO於 2013年7月 再次起動,為期一年,更期望可持續運作,凝聚力量。我們誠邀藝評人,及有興趣撰寫藝評的朋友參與,「PO你所寫,評你所看」,讓表演藝術變得更互動,更精彩。
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www.iatc.com.hk/criticspo

13/07/2014

這次是PARIS COMBO第一次來港演出,雖然PARIS COMBO這場音樂會並非「法國五月」的重頭節目,但門票銷情非常理想,相信爵士樂隊在香港有一定的叫座力。PARIS COMBO雖來自法國,但除了主音BELLE DU BERRY、鼓手FRANCOIS FRANCOIS和低音大提琴手EMMANUEL CHABBEY是法國人外,結他手是亞爾及爾吉卜賽裔,鋼琴及手號手DAVID LEWIS則是澳洲人。而PARIS COMBO亦打正旗號走折衷路線:爵士、吉卜賽、美國SWING、亞爾及爾的RAI音樂、舞廳音樂,當然還有法式情歌。正如樂隊所言,「COMBO」就是「COMBINATION」的意思。樂隊…

13/07/2014

這種兩齣短篇獨腳戲連結成一個演出的方式會否成為本地劇場的新潮流?這類獨腳戲當中,不少作品採用了一人分飾多角,以及多個不同小故事併合成一個作品的結構,因此那些片段之間有否緊扣主題、有否互相呼應之餘也避免重複等等便成了評價的其中一個指標。若果是兩齣獨腳戲結合起來的話,兩個作品之間的關係則更堪玩味。兩齣短篇是各有各做?抑或它們各自的主題和形式都有互相呼應之處?

13/07/2014

摩爾多瓦(Moldova)籍女小提琴家科帕欽卡雅(Patricia Kopatchinskaja)由六月七日至二十一日到來亞洲演出。最後一站就是來港與香港管弦樂團合作,演奏了浦羅哥菲夫的〈G小調第二小提琴協奏曲〉。是次演出,無論是登台形象、演繹、以至選曲方面都是與眾不同的,筆者將從這幾方面著筆評寫。

13/07/2014

劇中四人各有自己的問題,如男女情事、家庭糾結、性傾向疑雲、工作難題等等,總括來說,都是萬千眾生的煩惱絲,面對眾人的困局,鄧樹榮沒有化解的意圖,而是化身瑜伽老師出現在台上,將眾人導入靈修的狀態,作解鈴人解去繫在各自身上的鈴。在此,鄧樹榮只是盡了一個瑜伽老師應盡的責任,並沒有以超然的姿態高於四人之上俯視眾人。

13/07/2014

暫別兩年,「梵音天后」薩頂頂帶着她的新專輯《幻境WONDERLAND》來到 九龍灣國際展貿中心匯星(九展)。今次她沒有提出新的佛教哲理議題,反而是將她的舊作重整REMIX,創造一個更迷幻更深邃的幻境。脫下了隆重華麗的民俗服,她改穿了飄逸的白衣和性感的黑衣,現場亦只有四位現場樂手,也許薩頂頂要告訴我們,音樂可以是複雜的,但音樂表演可以是既簡單又富有效果的。在這場璀璨多姿、視聽並重的音樂會,薩頂頂展現了一場西方前衞音樂與東方心靈交錯的心靈幻境。

藝PO 最後一期,將於明天截稿,大家加油
23/06/2014

藝PO 最後一期,將於明天截稿,大家加油

09/06/2014

PHILIPPE JAROUSSKY與威尼斯巴洛克樂團為2014年的法國五月揭開了序幕。被視為現代閹伶(CASTRATO)的JAROUSSKY,以世上絕無僅有的超高音域和輕柔的唱腔,演繹十八世紀歌劇院裏的宿敵HANDEL和PORPORA分別為當時星級閹伶CARESTINI和FARINELLI寫下的作品。JAROUSSKY選上了HANDEL和PORPORA在1727至1735年間在歌劇院對決的重要作品當中的詠歎調,為觀眾展示十八世紀發生在兩所著名歌劇院——「貴族歌劇團」(OPERA DELLA NOBILITÀ)和「皇家音樂學院」(ROYAL ACADEMY OF MUSIC)之間的一場龍爭虎鬥…

09/06/2014

近月,多位世界知名的鋼琴家紛紛來港獻技,繼有瑪利亞.皮莉斯 (Maria João Pires) 與約翰歐康納 (John O’Conor) 於本屆藝術節亮相後,本月初,祈辛 (Evgeny Kissin) 也於香港舉行獨奏會。作為一名鋼琴樂迷,筆者當然出席上述的音樂會。簡單說,皮莉斯彈奏的舒曼與蕭邦協奏曲具有深度,音色迷人,可惜她與蘇格蘭室樂團的合作未能產生化學作用,欠缺火花;歐康納演奏的貝多芬穩打穩扎,能透過音樂呈現作曲家的多層性格,可惜在一些慢板樂章的處理中,未能做出細緻的表現;祈辛的演奏則比較令人失望,雖然相比他早年轟炸式演奏,現在已略為收斂,可惜他的音樂仍然擁有太多高潮,失去重心,其…

09/06/2014

《女戲1+1》以《大女孩》為始,《港式填鴨》為後,由具體至抽象,感人到控訴,小我及大我,這樣的安排十分合宜。無可否認,《大女孩》的劇本較完整齊備,可視之為對亡父的哀悼之作,導演李鎮洲將《大女孩》編在前面,以觀眾角度來說,比較容易進入。反之,《港式填鴨》的題材較為個人化,說的是人生學業、事業的逆境,以及反映了舞台表演工作者的真實自況,當中作為當事人大吐苦水之意不言而喻,題材沉重而可壓卷。

09/06/2014

以「愛情故事」為題的文藝作品可算是從來不乏,遠有Erich Segal經典的哈佛校園愛情的Love Story,近有民謠歌手Taylor Swift的那首炙手可熱的Love Story。而這次,在牛棚以讀劇形式演出的法國劇作家Jean-Luc Lagarce的《愛情故事》,還可以帶出何種新意?在這個時代,不用小說和流行歌,而用劇本和劇場還可以講述一個怎樣吸引的愛情故事?

09/06/2014

《馬克白》(Macbeth)是莎士比亞四大悲劇中最後寫成的一部,也是其中最暴力血腥的一部。大衛.格雷格(David Greig)的《馬克白後傳》(Dunsinane)是對原著的續寫,自2010年發表後即大受歡迎,更在今年來到滬、港、台公演。此劇亮點之一是素以針砭時事聞名的蘇格蘭皇家劇院與莎劇表演權威皇家莎士比亞劇團的破天荒合作,有關古典演出與現實題材的聯姻,劇作家對此問題的後半部早已開宗明義,故事靈感來自對現今中東局勢的反思。然而筆者更感興趣的卻是問題的前半部,《馬克白後傳》為何以莎劇為續寫對象?如何回應原著?唯有解決這個問題,劇作家對當下現實的探討才能得以落實。

09/06/2014

地中海尼斯歌劇院芭蕾舞團雖然屹今已有超過六十年歷史,但自艾力.費安於2009年接任藝術總監後,劇團的方向突然轉向,朝向更大型的製作、更廣闊的題材發展,短短數年間,《唐吉訶德》、《COPPELIA》、《馬可孛羅》等大型作品皆令舞團漸漸受廣泛重視。

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