映畫手民 Cinezen

映畫手民 Cinezen 映畫手民以訪談、報導、影論、書評、理論和專欄文章，擴闊觀眾對電影的?

映畫手民（Cinezen），是一群耕植與電影有關的文字之人，希望以訪談、報導、影論、書評、理論和專欄文章，擴闊觀眾對電影的了解。一方面植根香港，關心香港電影，同時廣納關於世界各地電影的文章；既論及敘事和類型電影，也會談論前衛電影。

我們期望你們能成為手民的一份子。如有查詢，可電郵致︰[email protected]

一如《黑神話：悟空》，不很明白《哪吒2》是如何偷天換日過審的（還是電影審查員有另一副眼鏡、另一種解讀方式去看這片）？故事劇透也不要緊吧，反正就是兒童化版的《黑神話：悟空》中紅孩兒那一節：仙界腐敗，闡教無量仙翁甚至不惜滅城，以鞏固他為仙界定下...
20/02/2025

一如《黑神話：悟空》，不很明白《哪吒2》是如何偷天換日過審的（還是電影審查員有另一副眼鏡、另一種解讀方式去看這片）？

故事劇透也不要緊吧，反正就是兒童化版的《黑神話：悟空》中紅孩兒那一節：仙界腐敗，闡教無量仙翁甚至不惜滅城，以鞏固他為仙界定下來的仙尊魔卑的社會秩序。仙界最高的天尊雖然在影中沒有出現，但為着天下和諧之固，大概會姑忍無量仙翁的作為。

主角哪吒之家既被滅城，當然擔當反抗、抗爭的角色。他最後聯合一眾東海龍族的魔獸，扳到無量仙翁，並立下宏志，心懷不知天高地厚之志，誓言要逆天改變表面和諧、實質壓迫的天下／社會秩序。

如此「反賊」式內容，到底是如何過審的呢？然後，不論是《悟空》還是《哪吒2》，都被中央政府拿來當作正面的大內外宣來大力推廣，真的不怕反抗及集體抗爭的種子種在民間嗎？

大衛連治（David Lynch）去世，很多電影人都出文悼念。任何看過大衛連治電影的人，都無法否認他的電影極為獨特，不論是他的cult片經典《擦紙膠頭》（Eraserhead) ，還是他的「新黑色」電視劇《迷離劫》（Twin Peaks），...
17/01/2025

大衛連治（David Lynch）去世，很多電影人都出文悼念。

任何看過大衛連治電影的人，都無法否認他的電影極為獨特，不論是他的cult片經典《擦紙膠頭》（Eraserhead) ，還是他的「新黑色」電視劇《迷離劫》（Twin Peaks），抑或非常抽象難懂的《內陸帝國》（Inland Empire)，連治都不停挑戰觀眾的預期，扭曲傳統的敘事、故事線和人物角色發展。他的電影世界十分超現實，經常從惡夢開始，迫我們要以全新的角度去看世界。

我們不會忘記活潑正面之餘古板拘束的Agent Cooper，而他總是愛在《迷離劫》中點咖啡和pie；《路直路彎》（The Straight Story）中脾氣乖戻卻又可愛的Alvin Straight，他騎着他的割草機走了幾百里路；還有《象人》（The Elephant Man)中身體殘缺的John Merrick，願意犧牲一齊去證明自己是人類。

連治的電影不只角色令人記憶深刻，場景也同樣令人目不轉睛。《迷離劫》中夢幻般的紅房子令人一見難忙，也是日後很多電影不停複制的原初場景；還有《擦紙膠頭》全雞晚餐中那隻煮熟了卻會動的雞、《內陸帝國》極為抽象和超現實的兔子一家的一生，都是會令人慚愧自己想像力薄弱之連治式電影的經典場景。

連治的電影看似是不和諧和混亂的：不連貫的故事線、不統一的角色、扭曲的故事發展、夢幻般的幻想世界、又黑暗又迷幻的攝影，其世界則是令人陷入混亂和迷失的迷宮。然而，不論表面多麼迷宮，他的電影中總是有一條線索可循：人類的心理及精神世界——這正是連治電影的核心焦點，正是連治式哲學的起點。不論他的電影外表看來多麼謎，多麼眩目，多麼令人難解，這不過是以他以獨特的電影影像反映出世界之謎、人類心理之眩目、精神世界之難解。

再見了，連治，繼續去延續你的超現實世界吧！

上年年底已經留意到這部《青春末世物語》，先是在YouTube上看到預告片，然後就被它的畫面及音樂的氛圍給迷住。電影令人想起不少東亞電影作品，濱口龍介也在與導演空音央的對談中談到，影片讓他想起1990年代的亞洲电影，像楊德昌、侯孝賢和北野武的...
13/01/2025

上年年底已經留意到這部《青春末世物語》，先是在YouTube上看到預告片，然後就被它的畫面及音樂的氛圍給迷住。

電影令人想起不少東亞電影作品，濱口龍介也在與導演空音央的對談中談到，影片讓他想起1990年代的亞洲电影，像楊德昌、侯孝賢和北野武的電影。令人聯想到這些大師，除了學生穿校服的方式都很酷外，就是那種深壓着青春的壓抑感。

電影以東京的近未來為背景，地震威脅、緊急狀態、收緊監管等，都反映出當代東亞甚至全球社會中脆弱與威權共在的情況；而另一方面，青春的孤獨與輕狂、惡作劇般的反抗、政治意識啟蒙、友誼的團結與分歧，不也是當代東亞甚至全球青年的共同經驗嗎？

順帶一提，導演空音央是坂本龍一的兒子。

《青春末世物語》，1月23日上映

等了很久，終於收到《寄了一整個春天》的劇照，也看到了預告片。一直以來，這片頗神秘，能收到的資料相當少，劇照不多，現在預告片透露的劇情也不多，尚未能掌握到底這片的故事及主題。一切之一切，都要留待優先場去親身了解看看了。
04/11/2024

等了很久，終於收到《寄了一整個春天》的劇照，也看到了預告片。一直以來，這片頗神秘，能收到的資料相當少，劇照不多，現在預告片透露的劇情也不多，尚未能掌握到底這片的故事及主題。

一切之一切，都要留待優先場去親身了解看看了。

前陣子與友人談起萬聖節有甚麼恐怖片上演，印象中只記得港產《邪mall》，想不到昨天就收到《魅笑2》的上映資料了。如果《發條橙》中的恐怖是強迫着你笑，那麼兩集《魅笑》就是強迫着你笑了。不論你是像第一集中要當一個普通「正常」人，或是這集中要當一...
18/10/2024

前陣子與友人談起萬聖節有甚麼恐怖片上演，印象中只記得港產《邪mall》，想不到昨天就收到《魅笑2》的上映資料了。

如果《發條橙》中的恐怖是強迫着你笑，那麼兩集《魅笑》就是強迫着你笑了。不論你是像第一集中要當一個普通「正常」人，或是這集中要當一個天王天后，面對他人及自己的「笑」，往往也是身不由己的。

這，或許正是我們的時代病癥吧。

《完美物質》到底該看不該看呢？有說看時五臟六腑都飊出來，也有說對回春的慾望以致執迷的批判不足。不過可以肯定的是，aging大概會是這段日子荷里活電影不斷來回重複觸踫的主題，兩年前A24的斬殺恐怖片《X》已在銀幕上把大家都嚇了一輪了。這次，不...
17/10/2024

《完美物質》到底該看不該看呢？有說看時五臟六腑都飊出來，也有說對回春的慾望以致執迷的批判不足。

不過可以肯定的是，aging大概會是這段日子荷里活電影不斷來回重複觸踫的主題，兩年前A24的斬殺恐怖片《X》已在銀幕上把大家都嚇了一輪了。

這次，不知《完美物質》又對變老這回事帶來何種恐懼呢？

看了《阿諾拉》的預告和簡介後，很難想像為何它會奪得今屆康城金棕櫚。當然，憑這片是由《歡迎光臨夢幻樂園》導演辛貝克執導就要去看，看看他如何把這個看似平凡不過的美女俊男愛情故事，拍成可以奪得藝術電影最高榮譽的金棕櫚。
16/10/2024

看了《阿諾拉》的預告和簡介後，很難想像為何它會奪得今屆康城金棕櫚。當然，憑這片是由《歡迎光臨夢幻樂園》導演辛貝克執導就要去看，看看他如何把這個看似平凡不過的美女俊男愛情故事，拍成可以奪得藝術電影最高榮譽的金棕櫚。

萬瑪才旦《雪豹》是比《塔洛》更要成熟、視野更廣闊的作品。《塔洛》已很喜歡，《雪豹》更是不得了，穿插在宗教、生態、國家資本之間，並分支去討論資本化下的影像及愛情，以及對雪豹之戀物。未知《雪豹》會否正式在香港上映，上映的話一定要用力推一波。
30/03/2024

萬瑪才旦《雪豹》是比《塔洛》更要成熟、視野更廣闊的作品。《塔洛》已很喜歡，《雪豹》更是不得了，穿插在宗教、生態、國家資本之間，並分支去討論資本化下的影像及愛情，以及對雪豹之戀物。

未知《雪豹》會否正式在香港上映，上映的話一定要用力推一波。

發行公司好波喎，不只入手這部A24期待已久的影片，還要美帝崩裂再獨立，又美帝又獨立，強呀
21/03/2024

發行公司好波喎，不只入手這部A24期待已久的影片，還要美帝崩裂再獨立，又美帝又獨立，強呀

看完《特權樂園》的優先場，肯定可以把這片放到本年度最歡愛電影的top 10。關於二次大戰及集中營的電影繁多，這齣可算是直接對當下說話的代表作。電影中「牆」的意象已說明影片如何與當下對話。牆可說是二十一世紀的重要病癥，既在虛構作品如動漫《進擊...
15/02/2024

看完《特權樂園》的優先場，肯定可以把這片放到本年度最歡愛電影的top 10。

關於二次大戰及集中營的電影繁多，這齣可算是直接對當下說話的代表作。電影中「牆」的意象已說明影片如何與當下對話。牆可說是二十一世紀的重要病癥，既在虛構作品如動漫《進擊的巨人》中出現，亦在現實政治如特朗普想在美國和墨西哥之間建立巨牆之政治狂想中出現，也在現代人日常之中處處碰到。

牆既區隔德國特權軍官及被關押的猶太人，也處處在我們世界中豎起全球的人群鬥爭。

不過牆從來不是密不透風的。《特權樂園》多方以不同感官，像聽覺（尖叫、鎗聲）、視覺（通天的火光）、嗅覺（未能習慣的老母親急腳離開樂園），不斷地穿過巨牆。是的，電影從來沒有拍攝牆的另一邊，但牆的另一邊則不斷以各種感官滲透過來。

至於這邊的所謂「特權」，並不真的是甚麼享受殺人的變態狂魔。導演最值得稱讚的是把這家特權人士的夢想平凡化，他們不過是想過上田園牧歌的生活，只是歷史的諷刺在於，滋養着這幅牧歌畫面的，是日不閉夜地在高溫中被焚燒的人體殘留下來的草木灰肥。

歷史帶來的噁心，並未隨二次大戰完結時終止；相反，二次大戰的集中營不過是後來全球暴力的地區微小試驗。大屠殺從未終止，在當今天天上演。

《特權樂園》
2月22日上映

Broadway Cinematheque 百老匯電影中心

02/02/2024

【映畫手民關閉網站公告】

各位映畫手民讀者：

大家好，感謝各位多年來的支持，這次公告，是想說明映畫手民決定於2024年5月2日關閉網站事宜。

2014年5月3日，映畫手民刊出第一篇文章，開展了十年的影評網之路。然而，近年網路生態已與十年之前大有不同，早年曾有的影響力，在近年已經逐年消減，失去了本來的意義。再者，維持網站的支出也帶來一定財政負擔，固在無奈之下，決定關閉網站。

關站後，網站也不會保留現有文章，如果作者和讀者想要存檔文章，可於2024年5月2日前，在我們的網站上自行下載存檔保留。

在此，我再次感謝各位作者多年來的文章，感謝你們為我們網站添上色彩，也抱歉我們無法長久走下去，使你們的文章失去了一個寄存的空間。我也要感謝讀者的支持，你們是我們一直辦網站的動力。

網站雖然關閉，但Facebook和Instagram帳戶還會維持低度運作，如有興趣，歡迎常來瀏覽、參觀、點讚和交流。

映畫手民主編
譚以諾

《可憐的東西》快要上映，所以我們電郵會頻頻收到發行公司的推薦文件。上次主宣傳圖已叫人為導演高喊「可憐」，今次推介電影中的造型也是叫人摸不着頭腦。電郵中的文案寫着「造型美不勝收」、「設計一絲不苟」、「華麗而具時代感」，都是一些大路（gener...
31/01/2024

《可憐的東西》快要上映，所以我們電郵會頻頻收到發行公司的推薦文件。上次主宣傳圖已叫人為導演高喊「可憐」，今次推介電影中的造型也是叫人摸不着頭腦。電郵中的文案寫着「造型美不勝收」、「設計一絲不苟」、「華麗而具時代感」，都是一些大路（generic）的形容詞，任誰看完這些文字，都無法得知《可憐的東西》造型有何特異之處。

事實上，電影的造型師Holly Waddington在不少訪問中大談她的創作意念，網上不難找到更有意義的說辭來講明白造型師的設計理念。

例如圖一，為何Waddington會在妓院的場景用上肉色呢？Waddington指出，我們的文化中，與性或性感相關的顏色很多，黑色就經常被用於表現性感的內衣褲。她固意反其道而行，以肉色或裸色襯托出Emma Stone在妓院的身影。

又例如圖二，Emma Stone飾演的Bella的婚紗造型為何會如此設計呢？Waddington從一開始就決定借鑑祖師奶奶Madeleine Vionnet的bias cutting及網狀設計，卻一反Vionnet的黑晚裝而選用白色，並以橫線條來隱喻戲中的婚姻。

又例如圖三，巨型袖口是戲中服裝的母題，而Waddington說，這是導演Yorgos Lanthimos與她商討出來的主意。Waddington用以形容這些袖口的字眼，充份說明《可憐的東西》是一部女性主義電影，而造型師則是帶着女性主義視覺去構思造型的。她說，這些袖口是「陽具式」（phallic）：「它們看來像是巨型陰莖。」（They looked basically like giant pen*ses）

對此巨型袖口，也有一段小逸事。因着英國脫歐，劇組在匈牙利拍攝時，難以獲得製造巨型袖口的材料，他們為此苦惱良發。不過，就算不提這小趣聞，單是以上三點，也應該比「美不勝收」、「一絲不苟」、「具時代感」這些用語好吧。

至於其他設計概念？我把我參考的訪問留在留言，有興趣可以去看看。

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