31/03/2024
¿ как мои дела, если долго
- закончил сегодня работу над новой книгой Б. Казачкова о Маттиасе Векманне (1616-1674), хотя что значит закончил: у меня как у ревнительного редактора-акушера столько вопросов и пожеланий к тексту, что даже страшно их передавать автору, но для пользы дела - придётся. (Да, я понимаю дистанцию и соблюдаю её.)
Энциклопедия учит нас, что Векманн - немецкий органист и композитор периода барокко, представитель северонемецкой органной школы. Это такое вот "всё что до-Баха", "предтечи" так сказать, хотя вряд ли они знали что они предтечи.
Ещё, в старомодном измерении, в котором мы живём с Б. С., год 2024 как бы "год Векманна", его юбилея, хотя сейчас всё подобное уже даже как-то стыдно отмечать, слишком попахивает затхлостью академических ферайнов, музикфестов и тагунгов.
Я сам вечно играю юбилейные программы не потому, что мне без этого жить нельзя, а потому что кому-то же надо... ну вот пожалуйста, некоторые дорогие коллеги, забросьте ненадолго птички, свечки, песочную анимацию во ВременаГода с Пьяцоллами, да поиграйте Векманна в год Векманна, музыка того стоит. Ноты есть хорошие, могу поделиться по запросу, даром что ли деньги плачены.
Из совсем личного: уже пожалуй месяц играю только и исключительно одну баховскую штуку, ничего не слушаю кроме попутного радио в машине.
Интересный эксперимент над самом собой. У меня есть возможность ничем не заниматься другим и грех пропустить такую оказию (мне играть современную программу только в мае), и я попробовал, себя что ли, на зубок, можно ли, могу ли я, вообще не занимаясь никакой другой гимнастикой, другой литературой, постигать Голдберг-Вариации через Гольдберг-Вариации.
Могу сказать, что уже играю без очков, то есть, просто поглядывая в нотный текст. Успехов в интерпретации особых не делаю, да и не стремлюсь, уже взрослый для этого.
А вот напоследок небольшой фрагмент из новой книги:
Как ведёт себя гармония у Баха? В двух хроматических токкатах a - и e-Moll Векманна линия гармонии представлена с неменьшим богатством и действенной силой, чем, например, в больших лейпцигских прелюдиях. Но для Баха недостаточно и этого сплава речитатива с итальянской экстенсивностью и оперной героикой — ему нужен “мотор” ещё большей кинетической мощности. В чём же находит он эту недостающую мощность? В гештальте танца! Сопоставляя Токкату e-Moll Векманна с Прелюдией e-Moll, BWV 548, легко усмотреть, что экстенсивно-итальянский прототип Векманна сменяется интенсивным польско-полонезным нервом Баха. Это уже совсем другая кинетика — кинетика танца! Но какие же великие идеи инспирируются теперь и приводятся в жизнь этим танцевальным гештальтом?! Кто из образованных людей не знает, что́ есть такое лейпцигская органная Прелюдия e-Moll BWV 548 И. С. Баха? Подобным же образом гештальт другой великой пассионной Прелюдии h-Moll BWV 544 “запущен в кинетику” другим танцем - луром (в Прелюдии — в размере 6/8, в Французской сюите G-Dur BWV 816 — где этот танец единственный раз представлен в натуральном виде — 6/4). Ещё одна великая Прелюдия Баха — Es-Dur BWV 552. Что́ для Векманна медленная экстенсивная литургическая итальянская токката, то для Баха — экстенсивная же (в медленной своей части) французская увертюра. Известно, сколько идей Бах претворил, пользуясь, разным образом, этим прототипом. Что же происходит здесь, в Прелюдии BWV 552? Бах ставит эту экстенсивную увертюру... на марш! приводит её в интенсивность маршевой кинетикой! Это сочетание французской увертюры с маршем парадоксально, непредставимо обыденному уму, но, в гештальтно-кинетическом отношении, потрясающе блистательно-гениально! Маршевый гештальт особенно выдаёт себя в сольно-побочных эпизодах этой прелюдии (См. марши в нотной тетради А. М. Бах.) Какие великие всеобщие идеи ставит теперь Бах на танцевальный гештальт! Где здесь мотет и связанные с ним ценности старой “знатной” композиции? Нет, здесь танцует Пассион, шествует в марше Крестный ход!
Не ясно ли из всего этого, каким будителем кинетического баховского ручья является наш достославный прехвальный Маттиас Векманн?! Теперь ясно также, каким будителем является он и в своих пяти канонах в органных хоральных циклах. И эти каноны выстраиваются в тему кинетизма, вдохновив Баха на пять же версусов его канонических преобразований — в которых кинетика канонической композиции представлена с такой убедительной силой и богатством надтекста. Теперь надо вспомнить и о финальных версусах хоральных циклов Векманна с их кинетикой на фундаменте басового кантус фирмуса: Komm, heiliger Geist,.. Gelobet seist Du... I, Nun freut euch... подобных партий нет ведь у его учителей и друзей — это его кинетические открытия на пути к perpetuum mobile, которого первооткрывателем считается — (и по праву!) Бах — не в малой степени и в своих больших хоральных фантазиях с басовым cantus firmus – Komm, heiliger Geist,.. 651 и других.
