青春博客來

17/07/2025

在2025年的第一季，NHK有一部動人的日劇在晚間上映，這部日劇改編自同名小說《香草般的每一天》，作者是賀十翼。

劇中的人們，在製作與品嚐甜點的過程中，不僅學會了烘焙的技藝，更學會了如何面對自己的脆弱與不完美。就如此書中提到的這段話：「香草的氣味，為什麼如此不可思議？當人感到疲憊時，它會帶來療癒；當人心生渴望時，它會填補空缺；當人充滿幹勁時，它會賦予力量。」香草既有著令人沉醉的香甜，也帶著一絲微不可察的苦澀，這，不正如同我們的人生嗎？我們總以為必須獨自面對所有挑戰，但其實，身邊總有那麼一群人，如同香草的氣味一般，在我們最需要的時候，帶來溫暖、填補空白、賦予力量。所以請不必害怕尋求幫助，也不用感到羞愧，因為這些支持與連結，正是我們調製出專屬於自己、一生難忘的「美好滋味」的關鍵，而這道滋味也將成為生命中最真摯、也最溫暖的印記。

📍 內容節錄 📖 或許我們真的不夠好，但就算「做不到」也沒關係──《香草般的每一天》
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#甜點 #療癒 #香草 #脆弱 #不完美

15/07/2025

整本《水鬼事變》就是湖南蟲從人化身為鬼、甚至化身為神，然後告訴我們一切其實都沒有差別的過程。正如他寫道：「寫詩永遠是為了靠近某誰。只是靠近而已，若即若離。其實我一直知道，豈止人鬼殊途。人與人也是。」詩人深知無論再怎麼努力，我們終究無法跨越彼此之間的巨大鴻溝；但他依然試圖接近，邀請我們用身體去感受、去理解那些難以言喻的哀傷與連結。我認為這種「試圖」，就是詩最動人之處。

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以一本詩集為討論對象，就不能過度著重於個別詩作，而應當觀察詩作之間的連結以及共同呈顯的特性。整本《水鬼事變》分為「人」、「鬼」和「殊途」三輯，當中有許多詩作透過相同句法，完成了敘事的複沓與變奏。同個手法使用過度往往會讓人感到疲乏，但湖南蟲直覺而不避諱的重複卻玩出了新高度，讓詩作讀來帶有自然的流動感。請看〈我們約下午一點鐘〉：

我們約下午一點鐘咖啡店見面
失約的人要裸體步行直到被警察抓走
我們約下午一點鐘和巫婆見面聖誕老人見面
遲到的人要到街頭請求允許隨機抱人
我們約下午一點海岸見面雲端見面黑暗之中摸清楚對方輪廓見面
帶別人來的人要就地躺下任憑處置
我們約下午一點鐘旅館見面
我們約下午一點鐘這裡或那裡不管哪裡見面
我們約下午一點鐘你帶領我我帶領你密室見面
我們約下午一點鐘逃脫
背對彼此往前直線一直走到世界盡頭

📍 內容節錄📖 林宇軒／身體滑的人，水鬼抓不住──讀湖南蟲《水鬼事變》👉 https://bookstw.link/7vvvq4

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14/07/2025

青春大作家 ╳ 高雄青年文學獎╳ 短篇小說類16-18歲組首獎〈廉美歌廳 〉作者鄒子提專訪

✒️【高雄青年文學獎│得獎者訪談】小說家的對弈：鄒子提與陳二源一起聊小說

▌寫小說是生理需求

子提覺得小說是比較理性的，很多結構都要去安排，反而寫詩是一個比較自由的載體，會隨心所去，感性的部分會多些，但寫小說與寫詩其實是會互相影響的，例如在詩創作的時候，也會有類似小說的故事感，只是會更模糊化處理。子提認為寫詩有時候更像是日常的抒發或宣洩，寫小說則更像是一種生理需求。但寫詩同樣也會影響小說創作，詩感的語言會滲透進入小說的文字裡，就連結構也許都是受到詩的影響。

聽完子提的回答，我不禁會心一笑，我接續問他，其實就像〈廉美歌廳〉裡的有些句子以及那特殊的分行手法，就讓我感覺到相當有詩意。我問他：你之後的創作也會繼續這樣的形式嗎？子提說他最近的創作，有在試圖讓句子再接續，再長一點，但斷句、句點的使用還是有自己希望的形式，其實就像〈廉美歌廳〉裡的風格，每一個分行通常代表的是一個動作或事件，如果場景有相當多的動作，就會有比較多的分行。我覺得其實在閱讀體感上也是如此，即使分行多，但閱讀起來的體驗其實是相當好的，就像在看漫畫的分鏡般，逐格的去看透整個故事。

▌警匪故事與歷史時空的共舞

接下來我們就往〈廉美歌廳〉的細節聊起，我問起這篇小說裡頭，菸跟槍有相當多的戲份，這讓我總有一種hardcore的美劇感覺，也讓我想起一些偵探小說，我問子提，這是有受什麼影響嗎？他說這確實是那一段時間的創作風格，那時候在嘗試警匪故事的小說，像這篇〈廉美歌廳〉就有受到《火線追緝令》與《少年吔，安啦！》的影響。我想這確實是一個成功的嘗試，整篇小說就是這樣冷色調以及精煉的對話。

接著我們聊到，子提在得獎感言寫下：「聯美歌廳是曾經真實存在在台中的地點。1987年，歌廳整修期間發生火災，連帶旁邊的聯美戲院，一同付之一炬。雖然聚焦在台中，但這篇小說想展開的，是整個屬於歌廳秀的時代。『歌廳秀』有很多重的意義，對於這篇小說、這個時代、這個島嶼，都是如此。」我問子提，為什麼選擇這個時代，這個特別的時代？子提說他寫這篇小說其實有兩個部分，一個是想寫那個時代背景底下，警察這個角色的另一面，後來剛好又看到了聯美歌廳的資料，覺得跟自己想寫的背景很接近，於是把這兩者合在一起寫成了小說，八零年代這個背景對這篇小說來講非常重要。我覺得確實是藉由這篇小說，讓讀者看到了那個時代的樣貌，還原了這個時空的樣貌。

📍看完整訪談👉 https://bookstw.link/7vrrpg
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這篇小說想展開的，是整個屬於歌廳秀的時代。『歌廳秀』有很多重的意義，對於這篇小說、這...

09/07/2025

#青春大作家

高雄青年文學獎短篇小說類16-18歲組首獎作品〈廉美歌廳〉

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雨在窗外絲絲地落，灰藍色的光裡我整理著領帶。

這麼早就要出門？妻被我的動靜吵醒，這樣問。

臨時被找去現場。我說著，把槍插入腋下的槍套中。

到現場時，雨滴正逐漸匯集成幕，包覆整個街區。

戲院外，遺體已經被移走；地上的血跡用膠布貼出了死者的身形。

金站在鑑識人員旁抽菸。走過去，雨隨著我的腳步逐漸淹進來。

我拍了拍淋濕的西裝。死者是？

是一間小公司的老闆；嫌犯是從北部下來的殺手。他摘下菸說。

內容節錄✒️【青春大作家X高雄青年文學獎】廉美歌廳
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作者簡介
鄒子提，贅生於2006年，現在在鳳山寫小說。

得獎感言
聯美歌廳是曾經真實存在在台中的地點。1987年，歌廳整修期間發生火災，連帶旁邊的聯美戲院，一同付之一炬。 雖然聚焦在台中，但這篇小說想展開的，是整個屬於歌廳秀的時代。「歌廳秀」有很多重的意義，對於這篇小說、這個時代、這個島嶼，都是如此。 謝謝評審老師，也謝謝這個獎項，給這篇小說如此的肯定。謝謝吳宥誼、學長們和寫作會的大家，願意容忍一篇小說的生長。

07/07/2025

#泡沫

初讀《泡沫》，便彷彿被一股濃烈的情感所吞噬。少年沉入漆黑的海水，無助的呼救，絕望的祈求，直到一道光亮如同救贖般乍現。這引領我不自覺地深陷於這部揉合了童話、懸疑、驚悚與愛情元素的動人故事。Misa 以她細膩的筆觸，構築了一個關於人魚傳說、家族宿命與永生孤獨的奇幻世界，並突破以往的寫作範疇，進一步探討了人性善惡、犧牲奉獻等深刻命題，令人讀後餘韻無窮。

故事以男主角韓初恩的視角展開。從小寄人籬下的他，在經歷父母雙亡的意外後，對生命失去了熱忱，如同行屍走肉般苟活。直到他遇見徐品超、周文、雷向日等人，加入了看似荒誕的「傳說研究社」，並意外踏上了一座與世隔絕的人魚之島。自此，他不僅逐漸揭開了人魚存在的真相，也一步步觸及自身過往的傷痛，並展開了一段交織著愛與犧牲的命運糾葛。

雖然書名為《泡沫》，故事也與人魚相關，但這本書絕不僅僅是一部單純的奇幻小說。它不僅擁有令人讀後欲罷不能的魅力、超越想像的劇情開展，更蘊含著深刻的哲學思考，讓我們不禁對生命、愛情與人性產生更多的反思。Misa 以其獨特的文筆，將童話、懸疑、驚悚與愛情完美地融合在一起，創造了一個令人難忘的奇幻世界。而我，願意一直身陷其中。

📍 內容節錄✒️泡沫象徵的是重生，還是死亡的開始？ ──讀Misa《泡沫》
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泡沫象徵的是重生，還是死亡的開始？ ──讀Misa《泡沫》

03/07/2025

#青春大作家

【高雄青年文學獎│得獎者訪談】楊勝傑：「寫出一首好詩，最重要的就是『真誠』吧。」

楊勝傑以〈最好的不過是順序── 十八歲前夕〉，獲得了新詩類16-18歲組的首獎。談起自己接觸文學的經驗，是在高一的時候看到了「晚安詩」這類在社群媒體上分享詩作的帳號，發現自己對詩的語言產生了共鳴與感動，便想要嘗試寫詩。勝傑笑說：「我覺得我自己是很難搞的人，我很希望別人可以理解我，但我又不希望別人理解我全部。」「換句話說，詩是刪減的藝術，它故意留白、故意不說一些什麼東西，但是同時，如果別人可以看得懂的話，就會發現你什麼都說了，詩保有神秘感，但卻又同時保持了共鳴。」

這首得獎的詩作〈最好的不過是順序〉，被評審達瑞說到：「整體而言挑不出什麼自己覺得猶豫、生嫩的地方，讓我感覺這真的是十八歲的作品嗎？」讓人不禁好奇，勝傑是怎麼寫出這首作品的？

勝傑首先講了一些跟詩有關的回憶：「在升高三的暑假，我們一起跑去台北，走到台大、台師大、政大裡面，看看之後可能會讀的大學。晚上，我們就走在天橋上聊天，我覺得關鍵點可能就是那個天橋吧，看到一些以前不會看到的景象，像是台北過了十二點還是很多車子的馬路。」

「那時候就突然覺得時間過得太快，一下子就要畢業，高中三年很多想做的事情都沒有做，然後就覺得有點遺憾，但同時又會覺得說，搞不好未來會發生的事會比這些沒做過的事情更好，於是遺憾都會是最好的遺憾。」

這首詩中的「順序」，於是成為了一個具有力量的詞彙與概念。

我們又聊到了這首詩的副標「十八歲前夕」，於是問了勝傑：對你來說十八歲是怎樣的一個年紀呢？

勝傑的這首詩裡面，除了「我」以外，還有一個「他」。勝傑說，「他」是十八歲以前的自己，「我」是十八歲以後的自己。「我覺得十八歲很像是某一些遊戲，你到某個等級之後就會轉職成另一個職業，雖然說只是前一秒後一秒的差別而已。」這不代表「他」會被封藏起來，在勝傑的詩中，「他」會住在身體裡的某一個地方，看著朝向未來的「我」遇到更多的人，做更多的事情，踏到更大的圈子裡面去。就像這首詩的結尾「鳥」代表的意象：「飛走的是以前的生活，但未來的東西會一直飛進來，給你更多更多的體驗。」

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在勝傑的得獎詩作〈最好的不過是順序〉中，他嘗試捕捉這種「跳躍性」： 在天橋上閱讀空中...

03/07/2025

〈反覆練習末日〉

01
不再澆水了
庭院裡
你讓那些花
枯掉、爛掉
它們卻遲遲
沒有死。

02
月台暈眩
誤點的夕陽
倒勾在心
的屋簷
你爬上梯子安撫
黑暗終於
壓破下來了

03
切開肋骨
把內臟依序遞給你
麻醉退了以後
你沒有替我
縫回身體

04
一條牛仔褲
洗了再洗
終於褪色
一個傷口
縫了再縫
終於破洞

05
抱緊身上的刺
反覆練習末日

📖王信益 《反覆練習末日》👉 https://bookstw.link/7tt2yp

　　本詩集收錄55首詩，記下了那些，孤單無光的日子、無助的漫長夜晚、那些溺水於漩渦黑洞無法逃離，內心失衡的種種痛苦。詩人以溫柔抒情的筆調，描繪出深陷泥濘的景況，在自身的末日面前，詩人以詩抵抗深淵裡的孤寂，勇敢抱緊身上的每一根尖刺，一次次反覆地練習如何在末日裡好好活著，並且以詩柔軟承接住自己與他人。

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01/07/2025

#暑假去哪裡

【活動報馬！】趣味與知識並存的神奇之旅，準備好展開感官冒險

準備好展開瘋狂的感官冒險了嗎？本次活動報馬邀請你放下成見、打開五感，先讓世界各地的怪奇食物拓展你對味道的想像，再讓流行音樂故事展帶領用聽覺感受歷史，接著化身昆蟲在花朵與樹木中穿梭，並感受來自冰島-丹麥藝術家充滿互動性的有機作品，多元的活動展開趣味與知識並存的神奇體驗。

▉ 01. 入口即地獄 — 噁の食物博物館
要不要來一道在地人最愛的炸狼蛛或有蛆的乳酪？
活動時間：2025/06/28～2025/09/28
活動地點：松山文創園區 藝巷空間
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預售截止：2025/09/27

▉ 02.唱 我們的歌 流行音樂故事展
不用搶票也能看演唱會，北流常設展帶你回顧華語音樂史
活動時間：2025/05/19～2026/09/20
活動地點：臺北流行音樂中心文化館
博客來售票：https://bookstw.link/7tk644
預售截止：2026/09/20

▉ 03.INSECT PARK 昆蟲島互動樂園 台中場
台中的昆蟲迷請準備！INSECT PARK帶你用昆蟲視角看世界
活動時間：2025/07/19～2026/08/25
活動地點：中友百貨 C棟13樓 國際大廳
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預售截止：2025/07/18

▉ 04. 奧拉弗・埃利亞松：你的好奇旅程
國際藝術大展再加一，連結藝術與自然的多維感官之旅
活動時間：2025/06/21～2025/09/21
活動地點：臺北市立美術館

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30/06/2025

#一年已經過了一半了啊

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有時候忙著忙著一天就過了。
有時候忙著忙著一週就過了。
有時候忙著忙著一月就過了。
有時候忙著忙著一年就過了。
有時候忙著忙著一生就過了。

📍 摘錄自 李豪《瘦骨嶙峋的愛》https://bookstw.link/7t7fn9

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26/06/2025

#青春大作家

高雄青年文學獎新詩類16-18歲組首獎作品〈最好的不過是順序〉

──十八歲前夕

「最好的不過是順序，不過是

讓命運落在掌心。」

他說，我們還是走到天橋上

體驗冬天、晨霧、煞車聲

彷彿我們的第一千次獨旅

一千次抵達各自留下的鞋印

幾乎吻合，幾乎充滿韌性

我帶他讀幾首生澀的詩

學會一些有關時間譬如

前進、後退，偶爾等待

遠處有人大聲詢問我的來歷

（我們或許會走一段路──

或許是比生活更長的路）

從此自體內挪出多餘的空間讓他

感受視野，感受而不干擾視野

「時間最欣慰的

是我們可以選擇不完成什麼。」

他說，最好的不過是順序，不過是

在天橋上閱讀空中鳥群

似乎飛走幾隻

生活就會補上幾隻

作者簡介
楊勝傑，2006年9月生。 喜歡秋天與幽微的事物。最近開始學會適時放空。

得獎感言
謝謝評審們的肯定。謝謝Ch，7月初我們說好了，只要有人拿首獎就要請對方吃飯，現在你可以開始想要吃什麼了。謝謝校園裡的松鼠，雖然牠暫時還沒有讓我產生創作靈感，但牠很可愛，這樣就夠了。謝謝半夜的某座天橋。謝謝18歲。謝謝自己。

✒️【青春大作家X高雄青年文學獎】最好的不過是順序 👉

「最好的不過是順序，不過是 讓命運落在掌心。」 他說，我們還是走到天橋上 體驗冬天、...

23/06/2025

【高雄青年文學獎│得獎者訪談】陳逸恬：「寫出來就是我的，那就是我跟別人不一樣的地方。」

「耳機裡播放的是我最喜歡的歌曲。因為似乎直傳進入耳中，卻好像隔著一層膜。我側倒在打開的書本上，試圖讓淤積在我耳中的水離開。」這是得獎作品〈進水〉的開頭，陳逸恬從人人都曾有過的耳朵進水的經驗寫起，不知何時進的水，也許是淚？總能找到細縫鑽進去，「然後將之從窄縫中擠壓出，沖刷，使它們刻畫稜角，與我的心情合而為一。細痕會被侵蝕，最後成為裂縫。」

陳逸恬的寫作，總是始於一個畫面，再凝結為「意象」，抒展成篇。「之前想到這個意象，就是洗澡的時候水跑進耳朵裡面，感覺怎麼弄都弄不出來，很像我在生活過程中覺得有點悶悶不樂，也搞不清楚說為什麼悶悶不樂，一直積在那邊。」她想，什麼樣的時刻會有這種感覺？爬梳情感萌生的來路，「就是對於生活失望的時候。我可能覺得原本我的高中生活會很順利，但事實上是學姊不欣賞我、我考試考不好、為了讀書煩惱，跟我原本想的不一樣，它們就是造成我悶悶不樂的原因，造成整個進水的狀況。」

國中時，她寫媽媽的散文〈味噌湯〉也在老師的指導之下獲獎，但說到寫作的啟蒙，則追溯到國小三年級和姊姊一起去上作文課，「可是小四寫的東西比較像作文，小五之後才比較有創作意識。」何謂創作意識？「就是會想要怎麼寫出想寫的東西，寫出來你的真心。」寫自己想寫的東西很重要嗎？「很重要。寫出來就是我的，那就是我跟別人不一樣的地方。」關注自己日常中的情緒與感受，「才有東西可以寫。」她舉例〈進水〉中批評她的學姊，「如果是其他人被講，他們可能不會覺得怎麼樣，但是我就會去想說，我是不是不被人家欣賞。」感受連結著畫面，慢慢蒐集記進心裡，等著哪天有能成為意象的畫面出現，將蒐集的事情與感受兜進意象中，即是創作開始的時刻。

📍點留言看完整訪談及獲獎作品👉

寫自己想寫的東西很重要嗎？陳逸恬：「寫出來就是我的，那就是我跟別人不一樣的地方。」「...

19/06/2025

#青春大作家

高雄青年文學獎散文類16-18歲組首獎作品〈進水〉

耳機裡播放的是我最喜歡的歌曲。音樂似乎直傳入耳中，卻好像隔著一層膜。我側倒在打開的書本上，試圖讓淤積在我耳中的水離開。

不知水是何時流入耳，也許是漸漸累積。不知水是何處來，或許是在數個關上燈的夜裡，本該闔上的眼卻適應房間的黑暗，直直地瞪著高架床觸手可及的天花板。穿過些微縫隙而灑入的路燈，在白日累積的眼角餘光中鑿了個小縫，壓迫我的胸口，使那些難以傾訴的碎語傾洩而出。聽見浮出水面的細碎聲響，企圖入睡，卻太過吵雜——又一次，不明所以的水沿著眼尾而隨著仰臥的姿勢流入我的耳朵。「妳睡不著嗎？」不，我並沒有失眠。我只是畏懼那些碎片變得具體，在我的夢裡登場。

作者簡介
陳逸恬，十七歲，就讀於高雄女中。 在民吉社擔任主唱。 今天下了小雨，天氣是涼的。 耳機裡聽的是從前遺留在播放清單裡的歌。

得獎感言
日子變得朦朧而潮濕的現在，不想著要從指尖撈起，而是希望日子溫柔的包覆我。 〈進水〉寫的是我的高中生活，那些想把握住的，說不出口的，後來才明白是水。思緒有時候會傾瀉而出，大多時候是被壓在紙張下面。十七歲是微妙的歲數，在每個地方卯足全力，而我想好好記錄這些流動的日子。 感謝評審老師的肯定，也感謝因為寫作而串起的每一段緣分，謝謝你們看見我。

文章節錄✒️【青春大作家X高雄青年文學獎】進水
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不知水是何時流入耳，也許是漸漸累積。不知水是何處來，或許是在數個關上燈的夜裡，本該闔...