27/05/2025
"Court State Vs A Nobody"
පන්ති භේදයන් අතර හටගත් නැවුම් දළු දාන ආදර කතාවක්
"Court State Vs A Nobody" චිත්රපටයේ බොහෝ පුනරාවර්තන තේමාවන්ගෙන් එකක් වන්නේ 70 දශකයේ චිත්රපට ගණනාවකට සමාන පදයක් වූ පන්ති භේදයයි. ධනවත් ගැහැණු ළමයෙකු දුප්පත් පිරිමි ළමයෙකු මුණගැසෙන්නේ ආදරය කිරීමට සහ බොහෝ විට බාධකයක් ලෙස ක්රියා කරන සමාජයේ සම්මතයන්ට පටහැනිව යන තේමාව මරණයට පෙර සංකල්පයකි. එහෙත් අමුතු දෙයක් නම්, ඔබ චන්දු සහ ජාබිලිගේ චරිත සමඟ හුරු වූ විට, ආඛ්යානය ආවරණය කරන උණුසුම සහ අහිංසකත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇත. වසර 2013 ලෙස පවතී, 'අන්තර්ජාල පරම්පරාව' ආරම්භ වීමට ටික කලකට පෙර සහ ඇමතුම් සුඛෝපභෝගී ලෙස පැවති යුගයකි. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, චන්දු සහ ජාබිලි අතර මෙම ඇමතුම් ලක්ෂණය අභිරහස් ලෙස පවතින මල් පිපෙන ආදර කතාවක පැරණි ලෝක චමත්කාරයට එක් කරයි (චන්දු ජාබිලිගේ පැමිණීම ගැන නොදනී) සහ විචක්ෂණශීලී (දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ පවුල්වලට විස්තර හෙළි නොකරයි). චන්දු සමාජයේ පහළ ස්ථරයෙන්, ජාබිලි සාපේක්ෂව හොඳ පවුලකින් පැමිණි අයෙකි - එබැවින්, ඔවුන්ගේ ආදර කතාව විනාශ වන බව ඔබ ක්ෂණිකව දනී. ඔවුන්ගේ ආදර කතාවේ බාධකය මංගපති (ඇදහිය නොහැකි සිවාජි සොන්තිනේනි) ලෙස පැමිණේ, ඔහු නොමඟ ගිය පුරුෂාධිපත්යයක් ඇති ස්ත්රී-විරෝධී මිනිසෙකු වන අතර ඔහු ජාබිලිගේ පවුලේ ප්රධාන කුලදෙටුවන් ලෙස පවතී.
මංගපතිගේ විකට ක්රියා ඔබ මුල් අවධියේදී දැන සිටීම සිත්ගන්නා කරුණකි, ඔහු වෛර කිරීමට පමණක් දන්නා එක්-සටහනක් චරිතයක් ලෙස සලකයි. ඔහු තම පවුලේ ගැහැණු ළමයෙකු අත් නැති ඇඳුමක් ඇඳීමට විරෝධය දක්වයි, ඔහුගේ පුතා තම පවුලේ තවත් කාන්තාවකට (ආදර) ලිපියක් හුවමාරු කර ගත් පමණින් තවත් චරිතයක් අත්අඩංගුවට ගැනීමට ඔහු පසුබට නොවේ. ඔහුගේ චරිතයේ කිසිදු සියුම් බවක් නොමැත, එය කිසි විටෙකත් පිරිසිදු අර්ථයෙන් ක්රියාත්මක නොවිය යුතු දෙයක්. එහෙත් කැපී පෙනෙන ලෙස, තියුණු චරිතය නාට්යයේ තීව්රතාවයට, විශේෂයෙන් චන්දු-ජාබිලි ආදර කතාවට සාපේක්ෂව, නාට්යයේ කොටස් ඉහළ නංවමින් එක් කරයි. මෙහි ඇති බාධකය එකවරම බරපතල හා සංවේදී ය.
එකිනෙකට බැඳී ඇති දුර්වල කතා අතර අතිච්ඡාදනය වන ස්වභාවයක් ඇත. පළමු පැයේදී, තේජා පසුබිමේ රැඳී සිටින අතර, තරුණ යුවළ වන චන්දු සහ ජාබිලි කෙරෙහි අවධානය යොමු වන අතර, පසුව POCSO චෝදනා මත හිටපු අය අත්අඩංගුවට ගැනීම සිදු වේ. නමුත් දෙවන පැයේදී තේජා යුක්තිය සඳහා වූ ගවේෂණයකින් තම පළමු නඩුවට එරෙහිව සටන් කරන අතරතුර පෙරමුණ ගන්නා විට දේවල් වෙනස් වේ. අර්ධ දෙක අතර සම්බන්ධක පටක පන්ති භේදය පිළිබඳ දැවෙන විවරණයක ස්වරූපය ගනී, නීති බොහෝ විට ධනවතුන්ට පක්ෂව 'මිලදී ගැනීම', 'හැසිරවීම' හෝ 'නැමීම' සිදු කරයි. ක්රියාදාමය ගැන අනපේක්ෂිත කිසිවක් නැත, නමුත් ලිවීමේ එතරම් විශ්වාසයක් ඇති බැවින් නාට්යයේ ඝෝෂාකාරී තාරතාව සහ පුළුල් පහරවල් පවා අවශ්ය හැඟීම් සමූහයක් සමඟ ගොඩබසිනු ඇත.
දෙවන පැයේ තර්ක නඩුවේ සංකූලතා ලබා දෙන හැරීම් සහ හැරීම් ස්වරූපයෙන් මෘදු බාධක සමඟ ග්රහණය වේ. නමුත් ප්රධාන කුමන්ත්රණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇති ලිවීමට ගෞරවය හිමි වේ, තේජා ඔහුගේ ප්රධානියා වන මොහාන් රාඕ (හෘදයාංගම සායි කුමාර්) සමඟ අන්තර් ක්රියා කරන අතරතුර ඔහුගේ සැබෑ විභවය අවබෝධ කර ගැනීම සම්බන්ධයෙන් සමහර හද උණුසුම් කරවන අවස්ථා ලබා දෙයි. සමහර ගැටුම් කෙතරම් ඉක්මනින් විසඳා ඇත්ද යන්න සලකා බැලීමේදී ඒවා සරල බවක් දැනුණු බව මට හැඟුණි. නමුත් අධිකරණ කටයුතුවල ග්රහණය කරගත් ස්වභාවය තිර රචනයේ අපූරු කොක්කක් වූ අතර එමඟින් චරිත සඳහා ආයෝජනය කිරීමට මට ඉඩ සැලසුණි. ඉදිරිපත් කරන ලද තර්කයට සාපේක්ෂව නඩුව නියෝජනය කරන දේ පිළිබඳ වෛෂයිකභාවය අවසාන ඒකපුද්ගල කතාවෙන් යම් දුරකට නැති වූ බව මම සිතමි, එහිදී තර්කය ස්පර්ශක (යම් දුරකට) විය. එසේ පැවසීමෙන් පසු, හැඟීම් අවසානයේ ගොඩ බැස්සේය, එමඟින් සලකුණක් ඉතිරි කරමින් ප්රභේදයේ පුරෝකථනය කළ හැකි බව සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමක් ඇති තිර රචනයක් සාරාංශ කළේය!
