https://www.facebook.com/113595525086991/

Media Update, Dhaka (2026)

20/07/2026

ফিল্মমেকার রামগোপাল বর্মা তাঁর একটা বইয়ে দারুণ একটা কথা বলেছেন। একটা সিনেমার দৃশ্যে অভিনেতারা কে কোথায় কীভাবে বসবেন বা দাঁড়াবেন, সেটা কতটা জরুরি তা বোঝাতে গিয়ে তিনি তাঁর 'কোম্পানি' সিনেমার একটা সিন তুলে ধরেন:

সিনটাতে শ্রীনিবাসনের সাথে দেখা করতে আসে মালিক, সাথে চন্দু আর পণ্ডিত।

পাওয়ার ডাইনামিকস বোঝানোর জন্য আরজিভি সেখানে এক চাল চাললেন! তিনি মালিককে বসালেন একদম শ্রীনিবাসনের মুখোমুখি। মালিক চোখে সানগ্লাস পরে রইল যাতে শ্রীনিবাসন তার মনের কথা রিড করতে না পারে। আর চন্দু যেহেতু এই ক্রাইম ওয়ার্ল্ডে নতুন, সে কী কথা হচ্ছে তা শোনার জন্য একটু সামনের দিকে ঝুঁকে বসল।

মালিক আর শ্রীনিবাসন একদম মুখোমুখি থাকায় খুব নিচু স্বরে ঠাণ্ডা মাথায় কথা বলছিল। কিন্তু চন্দু একটু পেছনে থাকায় তাকে আর শ্রীনিবাসনকে একে অপরের সাথে গলা উঁচিয়ে কথা বলতে হচ্ছিল। আর পণ্ডিতকে রাখা হলো একটু একপাশে।

এই যে বসার একটা অদ্ভুত বিন্যাস এটাই কিন্তু স্ক্রিনে চরিত্রগুলোর ক্ষমতা আর পদের তফাতটা ফুটিয়ে তুলল। পাল্টে দিল তাদের বডি ল্যাঙ্গুয়েজও। ক্যামেরার ফ্রেমিংটাও হয়ে গেল একদম ইউনিক।

আরজিভি বলেন, 'ভাবুন তো, আমি যদি বাকি সবার মতো তিনজনকেই টেবিলের ওপাশে সোজা লাইনে বসিয়ে দিতাম? সিনটা কিন্তু জাস্ট পানসে হয়ে যেত! সংলাপ একই থাকলেও সেই ইমপ্যাক্ট বা জোরটাই আসত না।'

সহজ কথায় একটা দৃশ্যে ক্যামেরা কীভাবে ফ্রেম হবে তার পুরো ম্যাজিকটাই লুকিয়ে থাকে চরিত্রদের বসার বা দাঁড়ানোর পজিশনের ওপর। তবে এই পজিশনটা মনগড়া হলে চলবে না, এটা আসতে হবে দৃশ্যের আবেগ আর ড্রামার ওপর ভিত্তি করে!