Litero Balões

Onde a literatura e quadrinhos se encontram 📚 💬

23/07/2026

Christopher Nolan filmou A Odisseia em escala monumental: IMAX 70mm, locações belíssimas, elenco gigantesco, trilha poderosa de Ludwig Göransson e uma das histórias mais importantes da cultura ocidental.

Mas a grandeza técnica não é a mesma coisa que a grandeza emocional.

O filme impressiona na tela grande, mas não ressoa depois. É belo, sim. Ambicioso, claro. Mas também frio e estéril.

Nolan constrói o navio. Filma o mar. Mede o vento. Calcula a rota.

Mas esquece de nos fazer querer chegar em casa.

Na crítica completa, escrevo sobre como A Odisseia revela o grande truque de Nolan: cercar-se de atores incríveis, trilhas grandiosas e formatos monumentais para mascarar aquilo que seu cinema tantas vezes não consegue produzir sozinho; emoção.

👉 Leia a crítica completa no link da bio.

14/07/2026

Em O Convite, Olivia Wilde transforma uma proposta entre dois casais em algo muito mais interessante do que o escândalo fácil: uma autópsia do des-casamento.

Porque o s**o, aqui, não destrói nada. Ele só acende a luz no quarto onde a intimidade já estava mofando.

Angela e Joe recebem os vizinhos de cima para jantar, mas o que entra pela porta não é só um convite inesperado é a pergunta que ninguém quer responder depois de anos dividindo casa, cama, silêncio e ressentimento:

a gente ainda está junto por escolha ou por inércia?

Escrevi sobre como o filme usa a não monogamia não como panfleto, mas como detector de rachaduras. O apartamento vira personagem. A sala vira ringue.

E às vezes, é mais fácil falar de s**o do que sobre nossos sentimentos.

👉 Leia a crítica completa no link da bio.

$Saí do cinema e ouvi dois garotos detonando Supergirl: personagem fraca, história fraca, vilão genérico, desenvolvimento...$

10/07/2026

Saí do cinema e ouvi dois garotos detonando Supergirl: personagem fraca, história fraca, vilão genérico, desenvolvimento ruim…

A garota que estava com eles ficou quieta por um tempo. Até que soltou:

“Eu gostei do filme. Eu achei muito bom.”

E talvez essa seja a melhor resposta para muita crítica que o filme tem recebido.

Porque nem todo filme precisa agradar macho. Nem toda he***na precisa existir como fantasia masculina, com câmera lenta, roupa decotada e corpo pensado para ser consumido.

Supergirl é um filme sobre mulheres em luto. Sobre seguir depois que a vida arranca algo da gente. Sobre força, dor e sobrevivência sem precisar de um homem salvador no centro da história.

Porque quando o filme tem protagonista é mulher, a régua sobe? De repente, tudo precisa ser impecável?

No fim, eu fico com aquela garota no corredor do cinema:

“Eu gostei do filme.”

E isso importa.

👉 Leia a crítica completa no link da bio.

15/06/2026

Tô um pouco sumido das redes.... muito trabalho, tcc e afins. Eis que a querida Dani Marino me avisa que o pessoal do Pipoca & Nanquim (Bruno Zago e Daniel Lopes )me cita em um dos seus vídeos.

Sobre a resenha que escrevi sobre Domingos, álbum de estreia do Sidney Gusman com artes do Jefferson Costa

Sidão, na sua grandeza, diz que meu texto foi um dos melhores já escrito. Fico feliz de receber um elogio desses vindo do enorme profissional que Sidney é.

Muito obrigado PN, Sidney e quem me segue por aqui e na newsletter.

Com o tcc entregue, voltarei a escrever em breve.

24/04/2026

Duas crianças. Dois tempos. A mesma ferida: o Estado separando as famílias e a literatura tentando costurar o que a preconceito rasga. 🌬️📚

Hoje falo sobre o livro O Vento Sabe Meu Nome, da Isabel Allende, nessa tensão que atravessa o romance que acolhe (com memória, luto, Azabahar, pequenos gestos de humanidade) vs. o romance que às vezes explica demais, como se a urgência política quisesse sublinhar tudo.

👉 Leia a crítica completa no link da bio.

23/04/2026

Ziggy Stardust não é só um personagem; é uma máscara que, em certo ponto, passa a vestir o Bowie por dentro. ⭐️🪐

Na crítica de hoje, falo de Starman – David Bowie: a era Ziggy Stardust ( escrito e desenhado por Reinhard Kleist): uma HQ sobre metamorfose, fama como possessão e o preço de transformar o próprio corpo em palco, até o momento em que a persona vira risco e precisa ser “morta” em cena.

📝 Leia a crítica completa no link da bio.

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