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Adech Films

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19/12/2024

"Cuando recibimos el cheque de $600,000 dólares por el guión de pensé que ya éramos ricos de por vida, ¡nunca tendré que volver a trabajar! Nos repartimos esa cantidad, $300,000 dólares cada uno. Nuestros agentes se quedaron con $30,000 dólares, así que cada uno teníamos $270,000 dólares. Pagamos unos $160,000 dólares en impuestos, y nos quedaron $110,000 dólares. Cada uno compró un Jeep Cherokee de $55,000. Nos quedaron $55,000, alquilamos una casa por $5,000 dólares al mes junto al Hollywood Bowl, y en seis meses estábamos arruinados."

sobre su experiencia vendiendo el guión de co-escrito con .

17/12/2024

Esa es la estructura que vengo usando en las últimas películas y me viene funcionando muy bien. Más allá de la temática o calidad, las pelis quedan súper entretenidas y se pasan volando.

8 secuencias, de 10-12 páginas-minutos cada una. Como si fuesen 8 capítulos en una serie. Todos tiene que estar buenos.

Les vengo quemando la cabeza con esto hace años, pero va otro buen motivo para usarla:

Anoche veía una película hecha sin estructura clásica y se me empezó a hacer larga (no era larga). Lo que pasa es que venimos viendo películas que usan estructura desde que nacemos y, nos guste o no, la tenemos grabada a fuego en el subconsciente. Entonces, cuando una “situación” se empieza a estirar de más, algo en el fondo nos grita: “¿Qué ondaaaa? ¿Por qué se me hace largo estooooo? ¿Cuándo se termina esta parteeeeeeeeee?”

En mi experiencia (17 largometrajes), si querés que tu película no sea un embole, tenes dos caminos:

A) Ser un genio único en el planeta.
B) Usar una estructura clásica.

16/12/2024

Hablemos de la “EXCLUSIVIDAD”.

Es normal en el ambiente del cine, que distribuidores, ciclos o festivales exijan exclusividad por tu obra. Algunos te piden que estrenes con ellos antes que nadie, otros te piden que les des la película durante tantos años en forma “exclusiva” para tratar de venderla.

Por lo general, no dan mucho a cambio de esta “exclusividad”. Con mis amigos a esto le decimos “Te corren con la P I JA muerta”.

Es difícil escaparle a esto. Es algo “normal” en este ambiente (y hablar del tema seguramente me meta en algún quilombo). Pero como yo me forme solo, esto tan “normal” me choca y me genera quilombos.

Van algunas anécdotas sobre “exclusividades”:

Con FILMATRON (ganó el BAFICI 2007 y es una de mis pelis más queridas) hicimos un acuerdo de exclusividad con una distribuidora por 5 años. No la vendieron a ningún lado y, básicamente, la mataron. Una película es como el Pan, si no la vendes en su momento… cagaste. Cuando la mandamos al Rojo Sangre, no la aceptaron porque ya había estado en el BAFICI, la terminaron mostrando fuera de competencia.

A SOY TOXICO la habían aceptado en el Festival de SITGES, dentro de la muestra del cine “serio” (es re jodido entrar a SITGES). Pero los distribuidores la vendieron antes a un canal de TV. Entonces SITGES la sacó de la programación, lo que generó cortocircuitos con el productor cuando me vinieron a contar tan “buena” noticia.

Con PUSSYCAKE hicimos un contrato con unos distribuidores. Nos pedían 15 años de exclusividad a cambio de… intentar venderla. Finalmente negociamos SOLAMENTE 7 años de exclusividad. Pasaron un poco más de dos años y no cobramos ni la mitad de lo que costó la película, que hoy ya no vale nada.

Terminamos MARISA Y GOMOSO en junio de 2023 y nuestra intención era estrenarla ahí mismo. Pero nos la piden de forma exclusiva para el Festival de Mar del Plata. Así que guardamos la película hasta noviembre, dónde nos enteramos que NO la habían metido en la programación. A todo esto, el ROJO SANGRE nos la pide y le tuvimos que decir que no, porque ya la había pedido antes Mar del Plata. Finalmente volvemos arrastrándonos al ROJO SANGRE, pero la relación ya quedó media arruinada. Medio año perdido y roces con dos de los festivales más importantes del País… Todo gracias a la “normal” exclusividad.

DOCTOR CEREBRO la terminamos a mitad de este año y, tratando de no caer en el mismo error de MARISA Y GOMOSO (perder otro medio año con la película guardada) la empezamos a mostrar en todos lados ahí mismo. Cosa que no les copa a los festivales. Nuevamente, afuera de competencia por no poder dar la “exclusividad” y mala onda con mucha gente.

Yo entiendo la exclusividad para un cine hecho “para vender”, al que le sirve tener un laurel más en el póster, pero nosotros hacemos las pelis con nuestra guita y medio por la alegría, como hobbie. Es bastante molesto que te exijan cosas sin dar mucho a cambio. Pero bue, hoy en día se hacen tantas películas que no queda otra que bajarse los pantalones.

¿Rebajarse a regalar tu obra o mantener la frente alta (y desaparecer del mundo)?

04/12/2024

🎞️ Live Free or Die Hard (2007)
🎬 Directed by Len Wiseman
🎥 Cinematography Simon Duggan
📽️ Arricam Lite (LT), Arriflex 235, Arriflex 435

20/11/2024

Pues de seguro en redacción y guión no está muy enfocado

28/06/2024

El efecto Rolling Shutter.

El efecto Rolling Shutter (o efecto persiana), se produce porque el sensor de la cámara captura la imagen realizando un barrido (los sensores digitales tipo CMOS o formato completo, en lugar de hacerlo todo a la vez, como lo hacían los de película química o CCD), normalmente de arriba hacia abajo, captando la información línea a línea y de ahí el retraso.

Cuando el diapasón vibra rápidamente, su movimiento puede superar la velocidad de captura de la cámara, distorsionando la imagen.

Fuente: Science girl
Redacción: Con f de física.

26/06/2024

Scorsese dijo que "las películas de Marvel no son cine" y Francis Ford Coppola respondió:
"Tiene razón. El cine enseña, ilumina, inspira. Las películas de Marvel son siempre lo mismo. No se arriesgan. El cine real aporta a la sociedad, no le saca el dinero. Eso es despreciable".

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