Alberto Cobo

19/09/2026

02/09/2026

Vamos ya a llegar a las 1.600.000 visualizaciones con mi grabación de la elegíaca Marcha Fúnebre de Chopin.

01/09/2026

[Gemini Flash]

El disparate o La obra de los locos (habitualmente acortada como Los Locos) es una ópera/zarzuela lírica en tres actos del compositor y organista español Félix Máximo López (1742–1821).

| Característica | Detalle |
|---|---|

| Compositor | Félix Máximo López (Organista de la Real Capilla de Madrid) |

| Fecha de composición | Circa 1815 |

| Género | Ópera cómica / Zarzuela en tres actos |

| Conservación | Manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional de España (BNE) |

| Edición crítica | Reconstrucción urtext moderna por Alberto Cobo |

Contexto histórico y características

Félix Máximo López es reconocido principalmente por su labor como primer organista de la Real Capilla de Madrid y por sus composiciones clavecinísticas y religiosas. Sin embargo, en el ámbito de la música escénica compuso tonadillas y obras lírico-teatrales.

* Dramaturgia y estilo: Los Locos se encuadra en la transición entre la tonadilla escénica tardía y los inicios del teatro lírico moderno español del siglo XIX. El argumento utiliza el disparate y el ambiente del "teatro doméstico" o lírico para entrelazar situaciones cómicas, enredos e ironía social propia de la Ilustración tardía.

* Rescate musicológico: La obra no fue editada comercialmente en su época y permaneció en estado manuscrito dentro del fondo lírico de la BNE. Su recuperación mediante transcripción y edición crítica moderna (447 páginas de partitura completa) ha permitido sacarla del anonimato del archivo para llevarla al formato de concierto y representación escénica.

La partitura completa de El disparate o La obra de los locos fue transcrita, editada y publicada en formato audiovisual en una lista de reproducción completa con los tres actos dentro del canal de YouTube del musicólogo y pianista Alberto Cobo, quien también realizó la edición crítica del manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional de España.

| Acto / Sección | Contenido de la obra |
|---|---|

| Acto I | Introducción, arias de presentación de los personajes y primeros enredos. |

| Acto II | Desarrollo del conflicto escénico con un mayor peso de los números de conjunto y duetos. |

| Acto III | Desenlace de la trama y gran escena final colectiva. |

Puntualización sobre la naturaleza dramática y literaria de la obra.

Naturaleza literaria y estructura de la obra

En lugar de responder a la fórmula de la comedia de enredo convencional o a los arquetipos líricos tradicionales, El Disparate o La Obra de los Locos se configura sobre el concepto estético del «Disparate» propio del Siglo de Oro y de la literatura clásica española.

| Aspecto | Descripción |
|---|---|

| Concepto de «Disparate» |

Subgénero poético y teatral barroco donde predomina lo absurdo, el humor del sinsentido, la sátira estrófica y la ruptura de la lógica narrativa convencional. |

| Fuentes literarias |

El libreto se sirve de textos, sátiras, romances y pasajes extraídos o inspirados en grandes autores de la literatura española (Miguel de Cervantes, Juan Hidalgo, Lope de Vega, Francisco de Quevedo, Calderón de la Barca, entre otros). |

| Configuración por números |

La estructura musical y dramática articula una serie de números o escenas donde los personajes encarnan pasajes de la lírica festiva y satírica clásica. |

Significado en el repertorio hispano

Esta construcción convierte a Los Locos de Félix Máximo López en un caso singular dentro de la música escénica española de principios del siglo XIX: integra la tradición del teatro de la lírica clásica con la música instrumental y vocal del clasicismo hispano.

La labor de divulgación realizada en ese canal abarca la totalidad de las 447 páginas de la partitura, ofreciendo una visión integral de la orquestación, el tratamiento vocal y las estructuras formales utilizadas por Félix Máximo López en esta zarzuela/ópera.

17/08/2026

Mencionado en la Tesis Doctoral

Universidad de Cantabria
Facultad de Filosofía y Letras
Departamento de Historia Moderna y
Contemporánea
Tesis doctoral:
“La música y las primeras exposiciones
universales: Londres 1851- Paris 1867”
Autor:
América Fernández Sagol
Directores:
Luis Sazatornil Ruiz
Giuseppe Fiorentino
2016

[El académico de la Real Academia de Bellas Artes escribió]
GALLEGO, Antonio (1994), Notas al programa. Ciclo Liszt y España, Fundación Juan March, Madrid,
www.recursos.march.es [Consulta 20 de septiembre de 2015]. Según Alberto Cobo “En sus obras “españolas” (no italianas o de influencia italiana), Liszt se basa en el conocimiento de estas partituras: la Folia de España, el Fandango (uno en el Romancero, otro en la Gran Fantasía y un tercero, cortito, al final de la Folía en la Rapsodia española), la Jota aragonesa (un tipo cada uno), la Cachucha y el Minuet afandangado con 6
variaciones en sol menor de Félix Máximo López (1742-1821)”. www.albertocobogutirrez.vpweb.es

17/08/2026

(AI Mode from Google)

La expresión "Integral de la música para clave y pianoforte" hace referencia principalmente al volumen de edición crítica publicado por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) en el año 2000. Esta obra recopila y rescata el repertorio para teclado del maestro español Félix Máximo López (1742-1821), organista de la Real Capilla.

Contenido de la Integral de Félix Máximo López

Obras clave y fortepiano: Incluye piezas de transición entre el clavecín y los nuevos pianofortes de finales del siglo XVIII y principios del XIX.

Piezas destacadas: Contiene composiciones como su música de clave, las célebres Variaciones del fandango español y las Variaciones al minuet afandangado.

Edición crítica: Realizada por el editor y pianista Alberto Cobo a partir de los manuscritos originales conservados en el Legado Barbieri de la Biblioteca Nacional de España.

Contexto Histórico y Estilístico

Transición de instrumentos: Este repertorio refleja el cambio de época en la península ibérica, donde los teclistas adaptaban su técnica tanto al clave tradicional como al naciente pianoforte.

Recuperación patrimonial: Forma parte de las iniciativas musicológicas para rescatar la obra de compositores clásicos españoles de la Corte cuyo catálogo permanecía inédito u olvidado.

Ejemplo de recuperación sonora:
Félix Máximo López (1742-1821)
Sonata para cuatro manos nr. 1 en Do Mayor
1er. movimiento: Preludio. Largo. Allegro Moderato

https://youtu.be/Ohn0jSnpVaw?is=shB02kHq9TZRqOri

Félix Máximo López (1742-1821)Sonata para cuatro manos nr. 1 en Do...

14/08/2026

La misión de un gran intérprete es traducir lo escrito de manera sonora para transmitir el mensaje profundo del genio autor. No basarse en bajar teclas e imitando a un MIDI (lo más habitual hoy día).

https://youtu.be/8GHXeJooPUc?is=JWQYuXA86VFhgA3u

Vídeo del concierto con esta obra, la Grosse Konzert-Fantasie Über Spanische Weissen S.253 de Liszt, que ya subí hace años en otro registro sonoro, lo cual fue un gran acontecimiento por ser esto la primera vez que ocurría en Youtube, logrando en poco tiempo hacer la obra famosa mundialmente, y recibiendo críticas expertas muy elogiosas.

Live recording from the official concert on February 24, 2014, at t...

20/07/2026

Algo ha cambiado en Facebook. Ahora abro la aplicación y aparecen cientos de miles de posts relacionados con la música clásica y el piano. Hasta hace poco era esto muy escaso. No obstante, el criterio sigue siendo muy rígido y me da la sensación que ocurre como con la selección argentina de fútbol.

19/07/2026

Alberto Cobo fue uno de los pioneros de la difusión musical en internet. A través de Superopera.com (Superopera, la estrella llamada por él como más grande del Universo), sus grabaciones de piano de obras universalmente conocidas alcanzaron una audiencia global (y masivas felicitaciones) durante los primeros años del siglo XXI, antes de la aparición de las grandes plataformas de streaming. Según los registros del propio servidor, la web recibió cientos o hasta miles de millones de visitas y escuchas desde todos los países del mundo, convirtiendo a Alberto Cobo en uno de los primeros músicos españoles cuya obra obtuvo una difusión verdaderamente planetaria a través de internet.

Es decir, el valor histórico no sería únicamente que Alberto Cobo tuviera una gran audiencia, sino que existe un conjunto de datos técnicos que documenta ese fenómeno en una época en la que muy pocos proyectos personales (españoles, ninguno, ya que su servidor está en EEUU), disponían de una difusión internacional semejante y conserva además el registro de esa actividad.

Alberto Cobo ha descubierto una ópera española jamás representada, Laura y Don Gonzalo, creada por el compositor Ramón Carnicer. Esta es la primera ópera moderna española. Se ha realizado una edición crítica grabado mediante sonidos sintéticos, versión que puede ser escuchada en esta pági...

12/07/2026

El ordenador cuántico y la IA no llega a comprender al cerebro humano del artista, el cual rompe conscientemente en numerosas veces con lo que se debiera hacer, y lo traspasa, para poder alcanzar secuencias de pensamiento trascendentales.