香港中文大學《大學線》U-Beat Magazine, CUHK, 香港中文大學新聞與傳播學院, Sha Tin (2025)

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香港中文大學新聞與傳播學院

04/11/2025

【消費權益新聞報道獎｜《大學線》奪兩獎】

由消費者委員會主辦的「第25屆消費權益新聞報道獎」今午（11月4日）舉行頒獎典禮，《大學線》奪得今屆「大專院校新聞獎」金獎及銅獎，得獎報道如下：

金獎：《百萬天價假學歷　中介保錄一條龍》
得獎者：陳綽希、劉頌恩、蟻海彤、歐嘉詠
報道重溫：http://bit.ly/3UGo3X6

銅獎：《難敵香港天價藥費　癌症病人深圳買平藥》
得獎者：陳綽希、葉卓穎、袁曉琦、梁熙淳
報道重溫：https://bit.ly/4eHUQCP

恭喜以上得獎同學！

#大學線 #中大新傳

22/10/2025

【新秀新論｜非本地生學額不斷上調，本地生資源誰過問？】
報道連結：https://reurl.cc/DOWb2j

連續兩年施政報告均提到放寬大專院校非本地生學額，政府以此作為推廣「留學香港」品牌的舉措之一。這看似有助香港成為國際化教育樞紐的政策，卻同時引發一連串疑問——當非本地生學額增加，原本緊絀的大學宿位能否承受更大壓力？在非本地生學額佔比遠未達上限之際仍急切擴張，又是否真有其必要？

撰文｜謝書羲

翻查2023年教育局提交予立法會的文件，2023/24學年共有73985個八大本地生資助學額，非本地生則有14756個，佔比約19.9%，當中來自中國內地、澳門和台灣的學生就佔超過72%；而2024/25年，八大本地生資助學額有74082個，非本地學生則有17161個，佔比約23.2%。兩年間非本地生數字提高超過6000人，單計2024/25年度，平均每4.3個本地生就有一個非本地生。八大中，2020年至2025年這五年內非本地生佔本地學額升幅最高的是香港理工大學，升幅超過13%。

今年施政報告提到，從2026/27學年起，每所資助專上院校的非本地生人數上限，由本地學額數目的40%增至50%，即7500個，但每年1萬5千個本地生大學資助學額則維持不變。

兩年內，將非本地生學額佔比上限由20%增到40%，再增至今年50%，共30%的升幅絕非小數目。然而根據教育局提交予立法會文件，2024/25年度所有院校的非本地生人數均未達40%學額佔比上限，當中非本地生佔比最高的香港大學亦只有31.1%，而教育大學在八大中非本地生佔比是最少，僅12.6%。八大院校除港大外，未有一間院校的非本地生佔比超過30%，反映學額擴張的空間遠未用盡，但政府卻急於再推新一輪放寬。

//宿舍供應無法應付上升需求//

新政策下，相信大學會持續招攬更多非本地生，但這樣的學額擴張，最先受影響的往往不是學術資源，而是校園設施如宿舍或大學診所。雖然政府於今年7月推出「城中學舍計劃」，允許商廈（包括酒店）改裝為學生宿舍，以舒緩宿位不足問題，但直至現在教育局網站仍未公布合資格學生宿舍名單，宿位增幅遠遠追不上來港學生數字的上升速度。

根據文匯報報道，2025/26年度八大校內可供編配的學生宿位有4.2萬個，其中理工大學競爭最為激烈，約4.1人爭一個宿位。即使理大、中大和港大正進行宿舍擴建，仍要待數年後才落成，整體宿舍供應仍無法應付持續增加的需求。

筆者去年曾留宿於中大其中一座宿舍，觀察到非本地生佔比不少，宿生會幹事透露，今年該宿舍的非本地生和本地生宿生比例為約4:6，當中內地與澳門宿生佔國際生比例超過九成。據本地同學反映，有居住於屯門或香港仔的學生今年亦未能成功申請中大宿舍，只能每天花兩個多小時往返校園，反映宿位競爭激烈。

如果非本地生學額不斷擴大而宿位供應滯後，本地生將在住宿分配上被邊緣化。宿位短缺並不只是「宿舍安排」的問題，而是教育資源配置失衡的縮影，亦反映當局在推動國際化與照顧本地需求之間仍未取得平衡。

雖然增加非本地生學額佔比有助推動香港的大學國際化發展，而政府亦強調措施不會影響本地生的入學機會，但在校園面積或設施未有大力擴展，以及學額上限尚未用盡的情況下仍急於再度放寬，難免令人質疑政策的急切性與必要性。

大學宿位的壓力早已顯現，若沒有相應配套，只會令本地學生的學習與生活空間進一步被擠壓。此政策最終能否真正實現「留學香港」的願景，還是演變為「學費輸入」的短視之擧，仍有待觀察。政策能否在國際化與本地教育資源公平分配之間取得平衡，才是未來數年的考驗。

#大學線
#大學學額 #留學 #宿舍 #八大 #非本地生 #學額

22/10/2025

【為見偶像　粉絲花千金換片刻簽售】
報道連結：https://bit.ly/3W3S2bH

試想像，本來遙不可及的偶像，出現在你面前；偶像主動握着你的手與你互動，手心傳來對方的溫度；你們輕鬆地閒聊，你又看著他的筆尖在專輯封面慢慢寫上你的名字⋯⋯這專屬你們兩人的一分鐘，卻價值數千，甚至數十萬元。

「簽售會」風氣由日本團體AKB48帶起，粉絲透過購買專輯獲取近距離與偶像互動資格，最初多為「握手會」形式，隨着需求演變，逐漸衍生出簽名、短暫對話等互動，這模式慢慢傳播至韓國等其他國家。簽售會在韓國現分為線上和線下形式，為粉絲提供一個可以與偶像一對一接觸的機會。抓緊這一至兩分鐘的互動，跟偶像道出自己悉心排練的說話，或是送上精心預備的禮物。為了這機會，粉絲願付出多大代價？

記者｜葉正朗　編輯｜孫惠芳　攝影｜孫惠芳

來自台灣、現從事媒體行業工作的Ella（化名）現年28歲，她從初中起關注韓流文化，並因一套韓劇而迷上2010 年出道的韓國男團。Ella 估計這些年已花費150萬至200萬台幣（約38萬至51萬港元）追星，由大學時期至今共參加了67場線下簽售會。

簽售會的名額須透過粉絲購買專輯再抽籤所得。Ella每次會購入約50至60張專輯，才有望抽得一個簽售名額。不過，Ella不願透露男團名稱及具體所須購入的專輯量，只因擔心公開相關資訊後，會讓更多人得悉與偶像見面的門檻，引來更多競爭，「真粉絲」便須花費更多來打這場簽售名額爭奪戰。

抽中名額後，若要參加周日晚上的簽售會，Ella 會在周五下班後乘搭夜機前往韓國，簽售會當晚再飛回台灣，翌日早上如常上班。她曾一個月參加四次簽售會，每周如是。最瘋狂的一次，Ella乘搭中午的飛機，下午到埗韓國，同日晚上參加簽售會，凌晨再飛回台灣，十二小時內往返兩地。她稱當初參加簽售會只是想支持偶像活動；但之後發現自己能負擔參與更多場次，便會愈去愈多：「簽售是一條不歸路」。

//期望與偶像關係似朋友//

Ella憶述最初參加簽售時很緊張，上台前會準備講稿，練習與偶像對話。隨參加次數增加，她便漸漸變得熟悉，甚至可以在毫無準備下直接上台與偶像對話：「每次也是閒聊，談談近況，但每次也很期待，好像與好朋友會面。」偶像最近一次發行新曲舉辦了16場簽售會，Ella出席了13場。

不過這段「好友關係」也有過波折。有次簽售會上，她告知偶像自己即將畢業，內心期盼偶像祝福她，但偶像卻單單說「知道了」；事後Ella愈想愈生氣，於是她鬥氣般在接下來四至五個月都沒有參加偶像的簽售會，之後遇上新冠疫情，直至兩三年後，她才「決定再給他一次機會」，重新走進簽售會會場，「不計前嫌」繼續參加簽售會。Ella很享受現在和偶像維持「好友關係」，並覺得簽售就像「烏托邦」，是個幻想的美好世界，得到情緒價值和心靈滿足，直言「至少可以用錢買快樂」。

//不顧一切節省金錢　應付追星開支//

粉絲們一擲千金換取與偶像見面的機會，在這片刻的快樂背後，他們如何節衣縮食？在香港就讀大學、20歲的金魚（化名）坦言追星路艱難，更曾為節省開支，只吃朋友吃剩的「廚餘」填飽肚子。

金魚主力追隨一隊2024年出道的韓國女子團體，過去一年參加過十多場簽售會，其中三、四次為線下簽售，其餘均為線上簽售。她在簽售上的總花費約六萬至八萬元；若要專程前往韓國參加線下簽售，還需額外負擔機票與酒店費用，每次跨國參與簽售都要花費約一萬元，而她只有一份月入6000至7000元的兼職，因此她必須省吃儉用才能承擔起追星的支出。

為節省開支，金魚在日常生活的消費上精打細算：她每天為節省5.1元車費而多走15分鐘路程；有時甚至連大學飯堂的18元學生優惠餐也捨不得吃，待朋友吃飽後，金魚才吃他們剩餘的飯菜，更自嘲「吃廚餘」。她笑言：「以前為了自尊，如果在街上跌了五毫也不會撿起來，現在連一毫都一定會撿起。」最拮据的時候，她曾連續四個月將密密麻麻的兼職填滿課餘時間，每周工作多達三十多個小時，半工讀地把握機會賺錢追星。

種種「慳錢大法」縱然辛苦，朋友亦好言相勸，但金魚仍認為值得。不過她亦開始反省這樣省錢不健康，決定要善待自己，便開始「吃自己想吃的東西」，參加少些簽售。

//簽售予「陪伴感」　粉絲直呼容易上癮//

來自台灣、33歲的Timmy從事外國媒體行業，同時他亦是韓國男團Seventeen成員Vernon的粉絲。2017年，Timmy心情低落之時偶然留意到Vernon的表演，發現偶像為自己帶來「療癒的效果」，從此踏上追星之路。2023年底起至今，他共參加了17場Vernon的線上簽售會。他形容簽售的感覺會上癮，因為它提供了與偶像對話的機會，有種偶像陪伴自己的感覺。為參加簽售，他購買的專輯堆積如山，高峰時客廳約有300張專輯，要賤賣專輯以騰出空間。

Timmy作為男偶像少數的男性粉絲，在一眾女性粉絲中較為亮眼，故每當他加入線上簽售的視訊對話，Vernon總能立刻認出他並叫出他的名字，令他感覺溫暖，覺得偶像用心對待粉絲。

Timmy 亦表示偶像為他提供情緒價值，兩人通過簽售的見面機會變成如同朋友般的關係。他憶述自己曾將簽售時和偶像開玩笑的影片上傳到社交平台，卻被網民指責他冒犯了偶像，受到網絡攻擊。他在下一次簽售時和Vernon分享這事，詢問對方是否感到被冒犯。Vernon卻安慰說自己跟他玩得很開心：「You just do you. You don’t have to care about what other people say.（你只需要做你自己，你不需要在意別人說什麼)」

Timmy 因而受到鼓勵，並在簽售完結後放聲大哭，感激偶像安慰自己，亦感恩能與偶像成為好朋友。

//追求簽售本質是佔有//

香港中文大學文化及宗教研究系講師李薇婷研究範疇包括粉絲文化及流行文化，她將簽售會形容為「販賣情感投資」，「賣一個開心的感覺，賣一份幸福感」。簽售會為粉絲提供「獨佔」偶像的機會，因此粉絲不惜重金換取那專屬時刻：「每個人都需要有情感投放，只是粉絲投放快樂的位置就是在偶像身上而已。」

為何簽售機制會吸引粉絲消費？李薇婷從粉絲心理分析，不少現代人物質充裕卻情感空缺，在現實生活中較難獲得他人認同，而追星提供簡單直接的滿足感，用金錢換取的情感價值甚至超越金錢本身。

「現在這個社會，有甚麼快樂是不需用錢堆出來的？」

#大學線
#簽售 #追星 #偶像 #消費 #潮流 #韓流 #韓星 #韓團

21/10/2025

【換膝手術機械化　人算不如AI算？】
報道連結：http://bit.ly/47mn98B

70歲的張先生拿開敷在膝上的冰袋，兩邊膝蓋清晰可見深淺不一的術後疤痕，兩膝均已完成換膝手術，分別的是：左膝以傳統方式進行，而右膝的手術則輔以機械臂完成。他表示，明顯右膝康復速度較快，比起左膝快約一個月便可以正常上落樓梯，更直言：「走路起來自然了，感覺更像自己膝蓋。」

根據醫院管理局數字，截至本年6月，輪候全關節置換手術換膝的個案逾三萬宗。而每年有約4600位病人於公立醫院進行全關節置換手術，換言之，相關手術輪候時間可長達六年或以上，可見需求殷切。以往，進行傳統膝關節置換手術時，醫生會拿起切骨工具，反覆在病人的膝關節上進行切割和打磨，過程全靠醫生的判斷。近年，本港引入機械臂輔助膝關節置換手術，「切骨匠人」不再孤身作戰，有醫生指術前利用人工智能（AI）規劃手術及術中操控機械臂，能提升手術的準確度，縮短患者住院時間並有助加快其康復速度。

記者｜楊凱利　編輯｜林藹晴　攝影｜楊凱利林藹晴

據香港民意研究所去年發布的調查，逾2500名受訪港人中，超過一半曾受膝關節痛楚困擾。骨科專科醫生張文康指出，疾病、退化及創傷等均會導致膝關節磨蝕和受損，關節間隙變窄便會引起痛楚。當藥物治療無法舒緩痛楚，進行膝關節置換手術，置入人工關節假體取代受損軟骨和骨骼是一貫的治療方法。除了傳統人手進行的手術，隨著近年香港引入機械臂系統，機械臂輔助關節置換手術也成為病人的選擇之一。

年屆七旬的張先生，年輕時有恆常運動的習慣。29年前，某日如常運動時，發現兩邊膝蓋出現痛楚，運動後連平常走路和上落樓梯時會隱隱作痛，於是他向家庭醫生求醫。起初，家庭醫生認為他的情況未算嚴重，建議先吃止痛藥以減輕痛楚，惟其膝蓋的情況時好時壞。張先生說隨年紀增長，膝蓋逐漸勞損而退化。

//「啫喱針」藥效短對關節痛楚不治本 //

因吃止痛藥都難以止痛，張先生便在2012年向專科醫生求醫，並首次在膝蓋內注射透明質酸，即俗稱「啫喱針」。注射治療能夠補充膝關節內因退化或炎症而流失的透明質酸，暫緩軟骨磨損的速度並減低痛楚，一般藥效期為九個月至一年。

「膝蓋的『續航力』越來越低，由十分鐘減到四、五分鐘後，已經不想走路了。」張先生表示，左膝在九年內四度「打啫喱針」，但痛楚仍未好轉，反而每況愈下。他形容膝蓋在半夜發痛時會像閃電般忽然出現，有時會痛醒和難以安睡。相比之下，右膝的情況較好，僅於2022年進行了兩次關節注射。他說右腳只是「微微痛」，能夠持續地走路大約20至30分鐘。因此，同年他選擇先在左膝接受傳統人手操作的全膝關節置換手術。

這次以傳統方式做的換膝手術在早上完成，到翌日他才能下床並在物理治療師的指導下使用學行架走路。完成手術兩天後，張改用拐杖練習上落樓梯和短距離行走。是次手術一共住院五晚，出院時他仍然需以拐杖輔助走路，大約一週後便能正常行走。

左膝手術完成約兩年後，張先生與醫生商討後了解到機械臂輔助換膝手術，手術價錢較傳統方式多約三萬元。他表示，雖然右膝情況較左膝好，但基於痛楚持續，做手術是早晚的事，想趁身體條件許可下完成，於是他決定右膝進行機械臂輔助關節置換手術。

//術後首日下床學行康復進度較傳統手術快//

訪問當天，張先生右邊膝蓋已完成機械臂輔助換膝手術三個多月，他回想住院流程與第一次相似，但完成第二次手術當日下午，醫生已允許他嘗試下床和用學行架走路，與傳統方式做手術的左膝相比早了半天，住院時間也少了一晚。「走路起來自然了，感覺更像自己的膝蓋了。」

出院後，同樣是約一週後便不需用工具輔助走路，但張先生表示右膝復原速度明顯比左膝快。他的右膝在術後約一個月後便能正常地雙腳交替上落樓梯，較左膝的復原時間少一半。他的主診醫生吳子培解釋，以機械臂完成手術的患者會於較短時間康復、術後痛楚亦較少。他舉例，張先生的右膝在術後兩星期已經可以屈曲至135度，比起以傳統方式做手術的病人，他們或需要花上數個月鍛鍊和適應才可屈曲膝蓋至同樣角度。

//機械臂配合3D掃描由AI客觀分析關節//

吳子培指出，機械臂系統配合三維電腦掃描（CT scan），比起傳統方式能令醫生更全面地計劃手術。他表示，進行傳統手術前，醫生只能為患者進行傳統的二維（2D）X光造影檢查，並單靠平面影像了解患者的關節狀況，術前規劃全憑醫生經驗而定，因此不及電腦的分析客觀。

吳子培續說，機械臂系統應用CT scan，利用X光多角度拍攝關節結構及形狀，分析數據後組成三維（3D）骨骼模型，並運用人工智能（AI）作出虛擬的手術規劃，方便醫生制定手術方案。

吳解釋，換膝手術會以人工關節代替切除的部分，人工關節假體的壽命一般為10至20年。他指出，換膝手術講求膝蓋兩邊的軟組織平衡，例如肌腱和韌帶要有合適的鬆緊度，否則無法配合人工關節，便會影響人工關節假體壽命和病人復原的速度及活動幅度，甚至增加術後痛楚。AI則可以評估患者膝關節的軟組織，輔助醫生規劃假體的尺寸和置入位置，以及患者骨骼需被切割的角度等，達致軟組織平衡並減低手術變數。

//機械臂如醫生嚮導術中作實時監測減誤差至毫米//

提及手術室內的機械臂，吳子培笑言：「醫生不是坐在旁邊喝咖啡，單靠機械臂在一旁自己做手術。」機械臂會對應術前制定的3D骨骼模型，透過紅外線鏡頭實時監測手術過程，由醫生操控機械臂進行切骨等程序。

吳形容手術過程像玩電子遊戲，要看「定位地圖」，指的是術中電腦屏幕會即時顯示切割、打磨工具移動到哪個位置。他說，機械臂透過觸感引導（Haptic guidance），偵測術前規劃好的指定切割範圍，若切割工具偏離範圍2毫米邊界，機械臂會自行停止切割，從而減少組織的傷害。「機械臂像一個純熟且技術精準的師傅，能夠準確地帶領醫生將骨頭打磨成合適的角度及位置。」

進行膝關節置換手術時，醫生會在膝蓋安上兩條像「天線」的定位桿，機械臂系統的鏡頭會實時監測膝關節狀況、韌帶活動，再由醫生即時調節病人的假體位置。手術不再單靠醫生的主觀判斷，因此更精準，另外也可延長假體壽命。

吳子培坦言，機械臂的輔助沒有直接地省卻人手，相反甚至需花額外時間進行系統的操作包括安裝定位桿，比起傳統手術多出約15至30分鐘。但他強調，機械臂系統的好處主要在於其精準度，令手術更為安全，他表示人始終會有誤差，即使有經驗都未必能精確掌握，但機械臂則可客觀做到理想狀態。

//AI日後或規劃手術手術決定權誰屬？//

骨科專科醫生張文康亦有使用機械臂輔助膝關節置換手術的經驗，他指出，目前機械臂在輔助手術時仍處於較被動角色。以本港現時已引入的機械臂系統而言，只能客觀地為醫生分析病人數據，但手術仍需由醫生操刀。

談及機械臂輔助關節手術的未來發展，張文康提到新一代的機械臂系統將會加入智能規劃（Smart Planning），由AI分析無數個個案，自主計算並生成最適合病人的手術方案，包括決定手術落刀位置、假體放置位置等。換言之，未來若AI具備自主思考能力，醫生就只需決定是否採納其建議的手術方案。他預計，機械臂系統的AI會在數年後做到智能規劃。

「到時我連想都不用想了，AI已經替我計算好了。」

#大學線
#膝關節炎 #啫喱針 #換膝手術 #膝關節置換手術 #機械臂手術 #醫療

21/10/2025

【資源匱乏中躍起由香港跳到世界】
報道連結: https://tinyurl.com/r3mkfcxp

香港跳繩代表隊於今年8月舉行的「2025世界跳繩錦標賽」奪得7金5銀12銅佳績，更打破三項世界紀錄。即使屢獲佳績，跳繩仍不屬於香港「精英體育項目」，很多時候需要運動員自資參賽。儘管香港跳繩運動員面對資源上的困難，仍願堅持下去。

劉盼晞2014年成為香港跳繩運動員代表，2018年，年僅20歲的他獲得世界跳繩錦標賽男子個人總冠軍，奪得「世一」的頭銜，自此也成為全職跳繩教練。七年過去，現時27歲的他，過了跳繩的高峰期。今年世錦賽上，他與隊友獲「混合交互繩單人速度比賽（60秒）」銅牌。「世一」的名銜不再，他以教練和運動員雙重身份，繼續飛躍，為香港爭取佳績。

記者｜許嘉恩編輯｜何栩昕攝影｜許嘉恩何栩昕

劉盼晞跳繩之路始於小學四年級，被跳繩多變的花式組合所吸引加入小學跳繩校隊。但升上初中，曾因成績不佳連續留級兩年，故此選擇輟學。幸好小學跳繩老師介紹他到跳繩學校接受恆常訓練，16歲成為港隊代表後，首次代表香港出戰公開邀請賽，這才讓他把精力重新投放於跳繩上，他在「個人賽」中的「30秒速度跳」中，跳了105下；；「3分鐘耐力跳」中，跳了528下；「花式跳繩」中，接近零失誤的表演，成功以1867.22的總成績在2018年的世界跳繩錦標賽中奪得了男子個人總冠軍。

世界跳繩錦標賽中分為速度繩和花式跳繩，當中亦設有「個人賽」、「團體賽」和「表演賽」。速度繩顧名思義是在限時之內跳出最多次數，當中亦有分為「交互繩單人速度」和「單人繩二重跳接力」等多項比賽；而花式跳繩是結合跳繩、體操、舞蹈等的競技運動，運動員需要在音樂節奏之下挑戰不同的花式動作。根據世界跳繩錦標賽評分標準，花式跳繩的比賽會以「動作難度」、「表演」、「完成度」等評分。

// 多年來自費參賽教練身份顧此失彼 //

現時香港跳繩並未納入香港體育學院的精英體育項目，而香港跳繩總會亦不屬港協暨奧委會會員，因此未獲政府資助。故此跳繩運動員需自費訓練及出賽，國際賽事的參賽費、機票、住宿、帶隊教練費用均需由運動員自行承擔。

以2025年劉盼晞參加日本川崎舉行的世錦賽為例，出隊大約十天，劉原要自費逾三萬元，當中包括參賽費、機票和住宿等費用。幸好他現時亦是一名全職教練，所以可以「教練」和「運動員」的雙重身份出賽，所繳付的費用亦可因「教練」的身份減半，即一萬五千元。但他同時所承擔的責任是帶領多隊隊伍，無法專心比賽，但他說：「自己熱身，同時又要叫學生熱身，一定影響比賽狀態。」

他們屬會分別派出七個教練，但當中只有一個是「純教練」身份出賽，其他六位教練都是參加者的身份出賽。

今年的日本世錦賽中，香港跳繩總會獲心臟專科學院支持資助，但在數百名運動員平分之下，每位運動員獲約三位數的資助金額出賽。為了應付龐大的比賽開支，大多數跳繩運動員都會有全職或兼職工作以維持生計。

現在他平日早上會在石門的跳繩學校或到學校教班，晚上練習，經常訓練到凌晨才回家。他坦言，自己與體院精英運動員的訓練迴然不同。兼顧工作和訓練下，作息難免受影響，尤其比賽前夕加強訓練時會更為疲憊，「如果用運動員的角度去看，整件事是不健康的。」

劉盼晞補充，最近總會開始與體能機構合作，純粹提供技術練習及增強體能訓練，但跳繩隊員並沒有醫療團隊或物理治療師隨隊支援，亦沒有營養師管理日常飲食。雖然自2017年起，總會在賽馬會資助下，展開了為期三年的「『齊跳高飛』跳繩計劃」，並在2024年展開第二期三年的計劃，為有潛力的運動員提供專業指導。

在本年的世錦賽中，有兩位物理治療師為跳繩運動員提供服務，但這一次出賽的跳繩隊員總成員超過300名，輪候時間長，所以他寧願自行尋找私人物理治療師。每周看診一次，單次收費要1000元。

下屆的世界跳繩錦標賽將於兩年後在挪威舉行。他憶述宣佈比賽地方的那刻，大家都很擔心，立刻想的都是：「哇！肯定很貴！」

// 自費六位數做手術忍痛完成賽事 //

2019年正值亞洲跳繩錦標賽期間，劉盼晞患上椎間盤突出。椎間盤突出是指脊椎骨之間的軟墊（椎間盤）因損傷而破裂，令軟組織壓迫神經線，導致背痛及坐骨神經痛等症狀，無法彎腰及抬腿，「由腰痛到腳，連褲子都無法穿的狀態！」起初被誤診為普通拉傷，並咬牙完成8月亞錦賽。雖然香港總成績獲得了季軍，但「四人交互繩花式」的項目他未能出賽要由隊友頂上。後來，劉回到香港後更換了另一位物理治療師，才發現患上椎間盤突出，最後拖延至十月才接受手術，最後大約有三個月都不能做任何的運動，有段長時間不能彎腰。

在2021 年期間，因疫情緣故，世錦賽轉為線上舉行，選手可在截止日期前無限次重錄比賽片段。「我哋就追求完美㗎啦，又要難，又要完美，就係咁瘋狂重覆跳。」在不斷練習之下，使他椎間盤突出再度復發，手術後休養三個月左右才復原。前後兩次手術的總費用高達20萬港元，在扣除醫療保險的五萬元賠償下，仍要負擔15萬手術費。當時他剛開始工作，尚未有足夠儲蓄，其餘費用要由家人承擔。他自信一句：「屋企人支持我到爆！」

// 佳績背後父母無條件支持 //

劉父和劉母現已退休，劉父曾任學校實驗室技術員，劉則是家庭主婦，家中有一兄一姐，劉盼晞排行最小。劉母憶述兩次手術都由同一位醫生主刀。在第二次手術不久，醫生便向她表示特意為劉盼晞刮除了多些椎間盤組織，希望藉此延緩復發。因為正常人不會那麼輕易復發，是因盼晞練習過度太大勞損才會有。劉母說：「從醫生口中，我就肯定他真的很努力。」劉父說，「跳繩讓他找到自己的存在價值。」所以，他們一直無條件支持他跳繩。平時用社交媒體默默留意兒子的最新動態和比賽分數更新。他們亦明白兒子的收入不穩定，因此暫時允許他無需負擔家用，亦會資助他的出賽費用。

// 長江後浪推前浪獨創花式跳繩動作寄望 //

同時兼任教練和運動員的劉盼晞，在跳繩路途上經過十數載，在受傷後，自認已過了跳繩的高峯期。「12、3歲就可以進步得很快；17、8歲就很標準；20歲就頂尖了！過了20歲，再加上上班，水平就會慢慢下降。」在他的隊員之中，大於30歲的隊員只餘下一名，現在大部份人的年紀都比劉少五至十年。

冠軍的棒由他人接著，劉說：「他們（現時的隊友）真的從少就看我比賽，看我獲獎，當我做前輩。」他亦嘗試從另一個角度出發跳繩，獨創花式跳繩動作。在15歲時隨意試跳著新的花式跳繩動作，並把練習片段儲存了下來。八年後他無意中翻看片段時，不但讓他發現這個動作符合世界跳繩錦標賽新計分制，經世界跳繩錦標賽評定後，更界定為難度級別二的基本花式。劉盼晞把這個花式動作命名為「EM花式」(Elite Master)，其後更有不同國際選手仿效，使「EM花式」的動作被別人演變出更高級別和更複雜的花式，為世界賽增添更多花式組合變化。

// 跳繩總會自負盈虧只為推動香港跳繩發展 //

香港跳繩總會於1997年成立，現擁有超過20個屬會及1700名會員。現時總會的執行委員會成員都是以義工形式管理總會。香港跳繩總會主席黃婷表示，總會以自負盈虧的模式營運，雖然康文署有支持總會舉辦的本地跳繩賽事，但其他恆常開支，暫時需要總會及運動員自行處理。但總會正透過不同渠道取得支援及資助。她坦言，一直是「無所不用其極」地希望市民、政府更支持跳繩運動的發展。

總會現今正努力將跳繩推廣至各界，如今年與新界區體育總會合作，計劃在各地區舉辦跳繩比賽。在近兩屆的世錦賽，奧運頻道（Olympic Channel）亦在網上直播比賽賽事。她同時透露，跳繩港隊的人數遞增，而之前一直亦沒有明確劃分港隊，所以正計劃今年把香港跳繩總會的港隊拆分為不同梯隊，以精英化港隊的人數：以年齡劃分為青年代表隊及香港代表隊、以水平劃分成發展代表隊。黃婷表示，這幾年香港跳繩的步伐走得很快，希望可以加快腳步，躋身奧運是一個終點。

#跳繩 #世界 #體育 #香港運動員 #港隊 #世一

20/10/2025

【內地高中歷史選科遇冷歷史老師投閒置散】
報道連結：https://bit.ly/439YpOn

老師在講台上講述歷史的風雲往事，學生們卻興致索然，埋頭在理科的題海中。這是不少內地高一歷史課的真實寫照。

2018年起，內地陸續有不同的省份轉用新高考模式（見表），至今有24個省份規定高中學生選科必須從歷史和物理之間二擇其一。然而，由於物理考生的大學錄取分數遠較歷史考生的收分低，對未來大學選科擁有絕對優勢，因此不少學生都會選擇物理，令歷史科遭受「冷落」。

近年，社交媒體小紅書上充斥著「別選歷史，快跑！」、「高中歷史老師沒有書教了怎麼辦」等討論，亦有歷史老師自嘲「快要失業」，指出他們的課時不足，被學校安排作行政工作，甚至被扣減工資。當他們意識到教師這個「鐵飯碗」朝不保夕，有些更萌生「轉行」的念頭。在重理輕文的大環境下，歷史科首當其衝，一眾歷史老師前路茫茫。

記者｜覃梓敬編輯｜陳綽希攝影｜陳綽希

黃老師（化名）2023年於師範大學歷史系畢業後，便在江西省南昌市一所高中教授歷史，今年第三年入職，於兩個高一班和一個高三班任教。然而，三個歷史班合共只有九節課時，不足學校要求的12節課時量，於是被安排負責學校的宣傳工作，例如為學校活動寫文案、拍照等。她平日晚上除了要完成這些行政工作，更要抽時間備課，常常工作至深夜，她坦言壓力頗大，曾經向校方申請暫停行政工作，卻不獲批。

隨著2014年內地開啟高考改革，全國30個省份分六批陸續採用新高考方案，前兩批採用「3+3」選科模式──除了全國考生必考的中文、外語和數學三科外，考生須從物理、歷史、思想政治、地理、化學、生物學中自由選擇三科；而後四批省份則採用了「3+1+2」模式，包括黃老師所在的江西省，除了三科必修，考生須從歷史、物理二擇其一，再於其餘四科選修科內選擇兩科。

每年高考放榜，各省的教育考試院都會按照該省的大學收生情況公佈「本科分數線」（即大學最低收分），各省的分數線都有所不同，每年亦會變動。

根據江西省今年發佈的「普通高校招生錄取控制分數線」，讀歷史的高考生的本科分數線為486分（滿分750分），但讀物理的高考生只是429分，相差近60分，意味著修讀物理的同學有更大機會被大學錄取。分數線一出爐，黃老師上年任教的高二歷史班中，成績最好的學生竟決定放棄歷史，趕在高三（高中最後一年）前轉攻物理，只為擁有更大把握考入大學。雖然黃老師對此感到惋惜，但亦理解學生的選擇。

更甚是黃老師聽聞她在南昌市另一所高中任教歷史的大學同學描述，學校為了推高大學升學率，竟要求歷史老師動員10至20名高二歷史班學生轉讀物理，相當於半班學生。

黃老師稱，其校內選讀物理和歷史的高二學生比例大概是8：2，人數懸殊。當選擇歷史的學生逐漸減少，班級規模萎縮，歷史老師的課時不足，便需要跨年級教學或承擔行政工作。她又指，自從入職那年，學校便沒有再招歷史老師，相信往後20年亦不會再招。她嘆道：「從前覺得當老師好像一個鐵飯碗，但現在就會覺得這不一定是終生從事的工作。」

//課時少被扣人工合約期滿考慮發展副業//

剛轉校到北京一所高中任教高一歷史的胡老師（化名）同樣面對課時不足的問題，學校卻沒有為她安排行政工作，直接扣減工資。該學校同樣要求老師每周要上12節課，但胡老師只有8節，因此被扣工資，令她倍感無奈和難受：「我打聽到有些同事到手的工資有一萬多，但上個月我只有六千。」過去三年，她一直在這所高中的分校工作，入職時的課時量比現在多，工資亦高兩至三倍。胡老師表示，假如十年後合約期滿，她會考慮發展副業，例如從事自媒體或玄學研究。

除了選歷史和物理的入學分數線有差別，選科對大學選專業也有影響。

內地教育部於2021年發佈的《普通高校本科招生專業選考科目要求指引（通用版）》列出92個大學專業科目，當中有65科訂明學生必修物理，而要求必修歷史的只有民族學一科。因此，北京雖實行「3+3」的選科模式，容許學生自由選科，但胡老師觀察到，大部分學生都會選擇物理而非歷史，以符合多數大學科目的報考要求，提高升學的可能性。

胡老師任教的學校規定學生在高一後才選科，她發現未須選科的高一生對未來不會選修的科目毫不重視，上歷史課時會埋頭苦幹做別科的作業，感慨班上三十多名學生中大概只有五個出於興趣主動學習歷史，「不少同學想著先把全部精力投放於物理、化學，不撞南墻不回頭，若成績不見起色，才會改選歷史。」

//曾義無反顧選擇歷史卻終覺回報低//

「（在我們年級）除了少數真心喜歡文科的同學，大部分人都是用『排除法』才選擇歷史。」剛升上香港中文大學的張同學（化名）回憶道。他畢業於湖南一所中學，在「3+1+2」的選科模式下，2022年高一級1300名學生中，僅有220人選修歷史，他是其中之一。

張同學因初中成績優異，高一被分到專攻理科的「競賽班」。學校預設班內幾乎所有學生選擇「物化生」，歷史、政治和地理每週僅各安排一節課。重理輕文的氛圍下，許多同學自然也不會認真完成甚至直接欠交文科作業，在文科課堂上寫理科題也是常態。不過，張同學曾受一位熱心教學的歷史老師啟發，對中國及世界歷史產生濃厚興趣，更成為班中唯一選擇歷史的學生。當時，他的母親反對他選文科，於是兩人大吵一場，張亦憤而離家。他坦言「選自己喜歡的科需要很大勇氣」。

不過，經過三年寒窗苦讀，張對自己的高考歷史成績感到失望，且發現讀歷史可以選擇的專業很少。根據中大的內地招生計劃，報考醫學院、理學院及工程學院的「3+1+2」考生必須修讀物理。張同學當初想讀的地球與環境科學屬理學院，發現報讀無望，最後便選擇了社會科學系，現計劃明年轉讀數學系。

「讀歷史（出路）的確很受限，要花很多精力、時間扭轉到另一個賽道去。」

如果可以回到當初，他堅決表示會選物理而不選歷史。雖然他喜愛歷史，但衡量過就業前景後，發現讀歷史的回報低，並不划算。

//歷史科價值仍存？//

浙江大學科舉學與考試研究中心副主任李木洲指出，選修歷史物理兩科人數懸殊，是源於教育部選科指引的改變。起初2014年實行「3+3」方案時，不少學生因科目難度而棄選物理，導致「物理遇冷」。為了避免學業銜接障礙，教育部才會發佈新的選考科目要求指引，要求大部分大學理工科目設定物理為必修科。這個指引是影響學生選科的主要原因，令不少學生紛紛選擇物理。

李教授又指，高中歷史科選考人數下滑，背後亦涉及大學學科結構、就業市場需求以及試卷難度等多重因素。理工科往往佔大學整體學科約六成，在高水平大學中其比例就更高；相反，大學就歷史類學生收生較少，入學門檻自然提高，因此錄取分數線會高於物理，導致學生寧願選物理而棄歷史，提高升讀大學的機會。另一方面，歷史科考試較多主觀題，分數難掌握；其就業選擇亦相對狹窄，難以在大學轉讀理科，正如上述張同學面臨的困境。

李教授認為歷史科遇冷對中學歷史教師群體或會帶來一定影響，但整體而言衝擊並不算大。他指出，目前全國多數省份實行的高考科目組合為「3+1+2」，歷史作為必選科目之一，實際上受到的衝擊仍然有限。加上，歷史科在初中屬必修科目，強調歷史科有助培養學生的家國情懷與人文素養，仍具有不可或缺的作用。

#大學線
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19/10/2025

【南大嶼生態康樂走廊啟動　營地卻現結業潮】
報道連結：http://bit.ly/42CfmB5

從東涌市區乘車約30分鐘，便會駛到南大嶼海岸一帶的長沙沙灘，車窗外一望無際的大海和綠油油的山巒映入眼簾。在嶼南道沿著海岸線繼續行走，卻會途經幾片大煞風景的石屎空地，佈滿一些塵封已久的營地帳篷、建材和滑浪板等物資，驟眼看去一片荒涼。

大嶼山南部的自然生境豐富、極具生態價值，政府早在2020年便看中這片海岸，打算將石壁至貝澳發展成「生態康樂走廊」，計劃興建沙灘營地、自然步道、休閒碼頭等多個大型設施。政府還在今年5月成立了南拓展及可持續大嶼辦事處，統籌大嶼山的保育工作和旅遊發展，現時正進行生態研究，直至2027年底才完成。然而，鴻圖大計尚未開始，該地便被揭發存有不少規劃問題：多處土地被破壞、營地欠缺監管，而正在經營的私人營地商戶亦紛紛結業。

記者｜郭芯瑜　編輯｜林君睿　攝影｜郭芯瑜　林君睿

發展局早於2017年公布《可持續大嶼藍圖》及提出「北發展、南保育」的總規劃原則，其後政府於2020年按上述藍圖提出「南大嶼生態康樂走廊」計劃，至2024年5月再公布細節並進行諮詢，計劃建議將大嶼山南部海岸一帶，包括長沙、石壁、水口及貝澳四個區域，打造成「集康樂及自然教育於一身」的生態旅遊地帶。其中長沙更被定位成「康樂樞紐」，將沿海岸線建沙灘營地、水上活動中心及登山吊椅等康樂設施。

// 政府倡發展生態旅遊惹團體質疑 //

當局預計有關計劃落成後，南大嶼的假日旅客數目可增至每日4000至6000人。為了吸引更多深度遊的訪客，當局更建議興建多項住宿設施，例如在長沙沙灘、長沙和貝澳山坡增設「優質度假住宿」及沙灘營地等。

可是，本土研究社聯同綠色和平於今年6月發表調查報告，披露原先在該地提供「豪華露營」（又稱Glamping）服務的營地大部分已遭荒廢，加上本港在疫情結束後迎私人營地結業潮，今年有逾三成私人營地結業。而《大學線》記者亦有到訪長沙和貝澳一帶，合共五個私人露營場地，皆未有營業。

// 城規會批地涉額外成本私人露營場結業 //

年逾四十歲的曾先生自小居住於南大嶼，他從2019 年起在長沙下村經營露營營地，提供過夜服務，有近 10 個帳篷，多為本地遊客光顧，疫情期間基本上每個假期和週末都客滿。但自 2023 年初中港全面通關後，生意便開始下滑，甚至試過平日完全無生意，「大家不是北上，就是去日本和台灣旅遊。」為及時止蝕，他於去年停運營地服務，現時僅在原址繼續辦滑浪課程、燒烤派對等娛樂活動。除了因為社會復常引致客流大減，財政上，還有另一筆開支迫使他要放棄繼續經營營地。

根據城規會指引，如要在「非康樂用地」開設私人營地，需先向會方申請更改土地用途，獲許可後，再向地政總署領取短期豁免書，方可經營營地。曾先生的營地原為農田，處於「鄉村式發展」地帶，需要向城規會申請更改為「度假營」用途。雖然申請毋須繳付費用，但若要符合城規會對營地規格的要求，必先重新改建營地的設施，當中牽涉的金額則非常龐大。

除了要符合一般消防條例，城規會對營內的基礎設備規格，如化糞池大小等亦有一定要求。而讓曾先生最苦惱的，是城規會要求他建設一條約100米長、2.5 米闊，從嶼南路通往營地的車路：「這不只涉及金錢成本，假如興建車路的地屬於政府官地或其他私人土地，便需要與土地持有者交涉，並不一定能成功。」

面對實際執行上的困難，曾先生坦言城規會只會按既定的圖則和要求作審批，不會提供額外幫助。因此，即使曾先生位於長沙的營地，在去年終於獲得城規會批出的營地規劃許可，但他因無力肩負這筆額外的投資成本，無奈結束營業。

// 缺乏清晰牌照指引經營者嘆「再做也沒意思」 //

提供露營帳篷和用具等的「豪華露營」和露營車服務，早於疫情前便在本港興起，但坊間一直對這類私人營地是否需要申請牌照存有爭議。一般度假營需要就《旅館業條例》向民政署申請旅館牌照，方屬合法經營，但條例對於露營營地的定義則極之含糊，如曾先生所提供的可拆卸式帳篷，則未有特別列明是否納入其中。

曾先生指，民政處曾派員巡查其營地是否違規，當時職員指營地「沒有固定建築物、沒有床架和冷氣裝置、帳幕可隨時清拆」，因此判定他毋須為營地申請旅館牌照。即使獲得民政署的口頭認可，但由於政府沒有清晰界定《旅館業條例》的涵蓋範圍，所以此灰色地帶依然引來不同組織質疑曾先生營地的合法性，令他在經營時處處受壓：「（條例細節）模棱兩可，又有很多外界聲音說你犯法，再經營也沒有意思。」

// 經營露營車被提告政府部門各有說辭 //

今年4月，發展局就「南大嶼生態康樂走廊」向有意投資的發展商徵意向書，從2017年開始於貝澳經營露營車業務的盧小姐亦有提交意向書。她原先的露營車場地已獲城規會批准作「度假營」用地，但在今年亦因財政困難而停業。最近，她覓得包括海迎灘原址在內，一處面積近 2800平方米的土地，打算繼續在該處提供露營車服務，現時亦正等候城規會批出規劃許可。

在盧小姐營業期間，直至2022年，地政署、民政署都分別派員到訪過其營地巡查。地政署職員曾稱營地內的貨櫃屬「非法建築物」，卻沒有作出起訴；民政署職員則指其露營車「有轆」，可以移動，所以不受《旅館業條例》監管，毋須申請旅館牌照。但到2023年末，民政署卻又突然「改口」，提告盧小姐的露營車營地涉無牌經營。

她曾去信民政署，詢問經營露營車業務在甚麼情況下需要申請牌照，得到的回覆卻是「因應不同個案會有不同處理」，令盧小姐大感困擾：「一條法例原則上不會因應不同個案有不同處理，只會跟指引（處理），一就一、二就二。」《大學線》亦就規管南大嶼各露營車的準則聯絡離島民政事務署，署方僅稱正處理查詢，截稿前仍未有回覆。

在原屬海岸保護區的南大嶼發展旅遊，盧小姐認為政府要為監管營地制定清晰指引，避免各部門對露營車的合法性存有分歧。此外，政府亦不能只站在環保的立場上，要對投資者多一份包容心：「（政府）肯不肯放寬，決定了康樂走廊的成功。如果處處捉得很緊，這樣又說不行、那樣又說不行，在這個時勢還要出錢跟環保的事糾纏便無謂，不如省時間做其他生意賺錢。」

// 體制追不上熱潮營地規管漏洞多 //

本土研究社近年發布多個有關南大嶼生態旅遊及私人營地狀況的調查報告。研究員Brian及 Sunny認為，豪華露營在本港形同「泡沫熱潮」，在疫情封關期間吸引本地遊客，至復常後冷卻。幾年間，社會對私人露營營地是否合法眾說紛紜，豪華露營不受《旅館業條例》約束，但政府卻並未有為其提供整全的認證及牌照指引，屬「體制追不上熱潮」。

Brian又指，該類型露營營地或涉霸官地、排污不當等規劃問題，在缺乏政府規管下，這些已發展的營地或已對南大嶼生境造成不可挽回的傷害。

// 計劃兼有低密度地產項目 //

本土研究社及綠色和平今年發布的調查亦指出，政府雖然標榜南大嶼為可持續發展，但實際上將地產發展與計劃綁定，例如當局在南大嶼的諮詢文件提到，擬於長沙海沙徑附近，預留約10 000平方米的土地作低密度住宅發展，計劃興建逾過萬平方米的度假住宿，而當局最近又在南大嶼䃟石灣興建可應付數萬人口的污水處理廠。種種跡象可見，政府預期未來南大嶼將有龐大的承載量和人口，較像開發「大眾旅遊」，旨在吸引大量遊客到訪，或會消耗南大嶼的自然資源，與生態旅遊「反其道而行」。

Brian和Sunny又批評，從政府集中向投資者收集發展意向書便可知，南大嶼的「片區模式」發展旨在吸引地產商投資，在規劃上漠視環保原則，是以營利為先，保育為後。他們認為，政府宜加強與南大嶼居民協商，優先考慮環境的可持續性，並縮減當地的發展規模。同時，政府亦應該為私人營地制定清晰的管理措施，才能在南大嶼的發展與保育之間找到平衡。

#大學線
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19/10/2025

【AI劇崛起技術不難難在創意】
報道連結：https://bit.ly/3W4P9aG

AI生成劇集近年冒起，香港電視台亦加入行列，如TVB近期推出的AI劇《在我心中，你是獨一無二》。而AI短劇早於今年年頭已在內地興起，例如今年5月下旬，以AI生成的內地古裝仙俠短劇《九尾狐妖男愛上我》在抖音已獲得超過1.8億次播放量。

2024年底OpenAI推出了一款文字生成AI影片模型「Sora」，用家只需輸入文字指令語（Prompt）便可生成影片。一句簡單指令便能生成像真度高的影片，創作者們究竟如何透過AI在短時間內生成多部短劇？記者決定一探究竟，經實測後，雖然AI模型用不足數小時便生成了一部短劇，但要達到大眾接受的水準，還需創作者專業的判斷以及創意。

記者｜戴尚瑤　編輯｜黃嘉慧

內地微短劇早前已透過其明快的劇情節奏，於內地掀起熱潮。不過短處未算短，除了讀者觀賞影片的時長縮短，連短劇的製作時間也可以縮短至數小時內完成。內地社交媒體近來冒出不少由AI生成的短劇以及相關教學影片，更有創作者開啟粉絲群組，交流相關的技術與知識。

其中之一是46歲的影片創作者「理想」（化名），他從2023年開始於「小紅書」上傳短片。截至本年十月，帳戶總累積194部短片，累計9.5萬讚好及2.2萬粉絲。他現時為一名自由職業者，工作以製作廣告、影視作品為主，其帳戶由2024年7月開始發佈AI生成的短片，多圍繞武俠打鬥或中國經典等題材。他同時亦於「抖音」上載相關製作的教學影片，以增加收入來源。

「理想」有近20年影片製作經驗，原本專修土木工程的他，畢業後第一份工作便是與三維建模相關，他隨後於2007年成立影片製作公司，聘請了約十名職員，主要製作地產相關的宣傳影片。他稱，近兩年因經濟下滑及成本等問題，最終決定解散公司。雖然公司走到終點，但他卻看見新起點——他發現身邊的製作人都開始使用AI技術輔助製作影片，節省不少成本。

他坦言，AI製作影片的確能提升效率，像是由「自行車」變成「摩托車」。影片製作本有多個工序，一部三分鐘的影片，對於五至六人的團隊來說，需要花三至四週的時間才可完成，例如處理CG技術（電腦合成影像)步驟繁多，需經過建模、材質、渲染、合成、特效、剪輯及輸出等步驟，過程中有大量細節需要人手調整及測試，小至每個鏡頭的燈光設定及布置也需微調。但是隨著各種AI模型興起，它只需要輸入文字，以上過程數分鐘便能完成。

// AI短劇製作流程繁複終講究影片製作知識 //

「理想」上傳的作品包括武俠打鬥、古人傳記等類別，亦有與AI創作相關的教學影片。然而，AI只是創作者的工具，「理想」坦言使用AI模型作為創作輔助工具的前提是「你必須達到一個非常專業的製作水準」。否則，「學了三天AI，然後你覺得這個能賺大錢，那完全是一種誤導。」談及製作一齣成熟的AI短劇的學問，「理想」從過往經驗總結出一個屬於他的製作流程，主要有四個步驟。
第一步：選擇劇本。「理想」建議可先從兩個途徑入手，分別是網絡小說改編和使用AI生成。前者需向作者申請授權，「理想」表示這種小說轉為AI短劇一般會較受歡迎，因為小說原本已有一定粉絲基礎；若沒有劇本，就可用AI生成。現時AI模型的種類眾多，各自的功能及優缺不盡相同，有些專攻文字，有些則專門生成圖片或影片。生成文字內容的AI模型，包括有港人較為熟知的「ChatGPT」、「DeepSeek」、「豆包」等。選好模型之後，便輸入劇本關鍵字，例如：科技、穿越、劇本等。最後設定劇本字數限制，便可完成。

第二步：以文字指令生成圖片，作為影片的形象基礎。現時國內較流行四款AI影像生成工具，包括「即夢AI」、「可靈AI」、「海螺AI」和「Vidu AI」；而國外則較為流行「Midjourney」。多個AI模型也支援文字生成影像的功能，但指令語所給予AI模型再詮釋的幅度甚闊，所以「理想」會在直接生成影片之前，額外做多一步：「把劇本及分鏡圖轉化成若干張圖片」，以保持影片風格及形象一致性及可控性。操作上，需先按劇本需要，以及自己理想的效果，輸入所需分鏡的數量及說明鏡頭的運動，例如：遠景切入。AI就會生成與之相近的構圖，一般而言，一分鐘的短劇大概需要12-20張圖片，而生成的圖片正是對應每一個分鏡的內容。如果對效果不滿，就要在AI生成分鏡的過程中不斷修改指令語，如鏡頭、人物表情和氣氛，最後達到理想中的圖片。

第三步：把生成的圖片轉成影片。將已有的圖片上傳至「可靈AI」，一鍵生成影片，並透過更改指令語，反覆調整影像內容，如欲更改影片時長，便在對話框輸入「五秒變四秒」。在反覆調整後，從每張生成的圖片，都轉化成與之對應的影像素材（Footage），就可進入最後一步 —— 剪輯和後期製作。

第四步：剪輯和後期製作。「理想」指出現時AI已經可以將所有輸入的圖片，以全自動方式剪輯成完整影片，或可省掉剪輯工作，且速度較人手快，但在追求細節上，AI仍不及人手剪接，因此人工剪輯依然必不可少。剪輯工具方面與傳統影片製作相近，可使用「Adobe Premiere Pro」、「Capcut 剪映」、「Sony Vegas Pro」等軟件進行剪接工作。其他後期製作工作方面，他亦會繼續使用「Adobe After Effect」來增加特效等。

// 與AI溝通常「炒車」回覆流於敷衍 //

儘管由劇本創作到分鏡到「拍攝」，甚至連剪輯都能由AI一手包辦，但「理想」笑言AI也會「炒車」。他表示現時AI模型尚未充分理解用家輸入抽象或具想像力的指令。例如過往他在創作關於詩人蘇軾的影片時，曾指令AI生成一幅蘇軾「心中有光」的圖片，但AI生成的畫面卻是一個人在發光，反映AI現時尚未能夠完全捕捉較為抽象的描述。此外，AI在生成影片時，亦可能脫離故事邏輯令連貫性降低。「AI根本不考慮上一個畫面和下一個畫面怎麽銜接，它（AI）只對指令負責」。

因此，與AI溝通往往是「理想」在生成影片時最耗時的部分，他現時一般需要花四至五小時來完成一條約30秒的影片。他談到現時的AI在多次溝通後漸漸形成敷衍的態度，「你問AI這個主意好嗎？它會說非常好。你問AI我這樣改行嗎？它會說行行行。」他指出AI很少會有新想法，「真人的話會給你另闢蹊徑，給你很多不同的思路碰撞。」AI即使可能和你的想法南轅北轍，但隨著你和AI溝通時間增加，它的回覆會更順應你。

// 記者實測：指示AI生成影片需逐步溝通清楚 //

記者嘗試按以上步驟製作一條約30秒的AI影片，先後在「DeepSeek」、「豆包」兩個AI模型輸入指令語：「請幫我寫一個30秒影片的劇本，內容為中秋節、破鏡重圓、古代的愛情故事。」

「DeepSeek」生成的故事情節較「豆包」更詳細，亦提供了分鏡表，以文字闡述30秒內情節分配、配樂、影片意念等資訊；「豆包」生成的情節雖不及「DeepSeek」豐富，但會主動詢問是否需要分鏡表、配樂、甚至免稅版配樂等後續資訊。從劇本創作角度而言，當記者輸入生成劇本指令時，AI大多數會以影片鏡頭作導向，劇本幾乎沒有對白。惟記者認為AI的劇本欠缺新意，創意跨度上較為保守。

記者基於DeepSeek 生成的劇本較詳細而選用。記者將劇本及分鏡表原封不動貼上至「可靈AI」，結果AI顯示無法執行相應的指令，圖片或畫面會出現與文字不相符的結果。記者其後按照「理想」所建議的方法，逐一輸入每一個分鏡的文字描述，並指示AI對應每一個分鏡的內容，分別生成兩張照片。

最後在生成影片的部分，記者則組合由「可靈AI」生成的圖片作參考的分鏡圖，然後把圖片及分鏡內容上載成指令的一部份，並指示AI按所寫的要求生成影片，最後「可靈AI」成功執行及大致對應了指示，以九個分鏡製作時長30秒的影片，總共花了一個半小時完成，整體仍算流暢清晰，但過程中AI依然偶爾無法全部跟隨指令，偶有錯漏，例如：在古代的時空裏出現了現代建築天秤等錯誤鏡頭。

// AI生成無創意？在乎人的創作意志 //

在科技急速的步伐下，本地AI 藝術家謝慧姍（Bianca Tse）也本著嘗試的心態急急跟上，並藉著自小感興趣的地方「九龍城寨」作為題材，以AI為器，從參考紀錄照片中的「過去」，在已逝的時空裏加添人物活動的色彩，再度詮釋這地方。Bianca在2023年5月開始將作品發佈到社交媒體上後，獲媒體關注，其作品及後亦在其他展覽展出。

在面對「使用AI等同缺乏創作力」的質疑，Bianca則認為具備自己的風格和品味才是最重要。她表示AI不會無緣無故自行創作，必需有人輸入指示它才會運行，所以AI也如工具般，是大用或小用便要看電腦前的人。

談到AI抄襲爭議，Bianca認為抄襲從來不是AI的行為，而是人類的意志，「抄襲的本質是人的意願，不是工具本身。就算是一張攝影作品，你都可以抄襲別人的攝影作品。」而Bianca在進行九龍城寨的AI生成創作時，因部分參考來源自林保賢及Greg Girard的著作《黑暗之城：九龍城寨的日與夜》，會涉及攝影師Greg Girard的攝影作品，所以都會先詢問他的意願，並在作品提及其名字。

Bianca從事了廣告行業多年，兩年前適逢AI面世，當時有個說法稱AI會淘汰全部設計師，剛巧客戶也問及AI，「我也很好奇想知道，現在的AI有多厲害？為甚麼會取代我呢？」兩年後，她認為AI作品的成果如何，最後還是要看創作者的創意以及品味」。

#大學線 #創新科技 #網劇 #影片製作 #創作

18/10/2025

【採訪手記｜盂蘭夜的人間風景】
報道連結：https://reurl.cc/XQd8ga

記者｜林碧欣

我從小恐懼一切與鬼神有關的事物，可能是被陰森詭秘的都市傳說嚇怕，又或只是對未知感到害怕。說起農曆七月，總令人聯想到很多禁忌，例如不要深夜在街上流連、不要拾起地上的錢。對我而言，盂蘭節是可怕且陌生的節日，從來不解為何會有節日專門為鬼神而設，因此得知這期報道是探討盂蘭文化，難免有幾分忌諱。但搜集資料的過程中，卻發現盂蘭節的文化與我想像的截然不同，每個傳統儀式和習俗都極其講究，所牽涉的學問不是三言兩語能說清。

網上的資料終究是冷冰冰的文字，訪問當日剛巧是九龍城盂蘭勝會的最後一天，因此我提早到達九龍城賈炳達道公園足球場，試圖捕捉盂蘭勝會的氣氛和故事。黃昏過後，球場瀰漫着香火氣息，竹棚內擺滿潮州糕點和色彩鮮艷的紙紮祭品，每件紙紮品的造工極其精細，亦有一隻專為傳遞人間願望上天庭的紙紮神馬，一切猶如神話故事般有趣。遠處的戲棚還未開演神功戲，台下已坐着零星觀眾，皆是白髮蒼蒼的老人，亦有一群身穿橙衣的九龍城潮僑盂蘭會籌辦者圍坐在一起閒聊，不時有街坊在拜神點香。它完全不如我想像中神秘詭異，反而像一場在樓下公園的奇妙派對。

雖然盂蘭節儀式繁複，但本意其實很簡單：出於對先人的愛，希望他們在另一邊過得平安順遂。對老一輩來說，盂蘭勝會不只是對先人的超渡儀式，更是他們與社區的連結。即使他們搬離屋邨也堅持回來參與勝會，因為它盛載了記憶與信仰。盂蘭文化式微，但受訪者沒有流露一絲灰心，反問：「你有沒有看過蝙蝠俠？就算蝙蝠俠做多少好事，但當社會不需要它時，它始終要沒落。」時代更迭，盂蘭勝會正如香港許多事物一樣慢慢消逝，但我會記住盂蘭勝會的意義不只是祭祀亡魂，更連繫着社區與街坊。

#大學線
#燒街衣 #盂蘭勝會 #盂蘭文化保育 #盂蘭節 #阿囡返歸 #非遺 #鬼節

18/10/2025

【圖輯｜農曆七月盂蘭活動】

攝｜林碧欣

剛過去的農曆七月正值盂蘭節，全港各區一共舉行47場地區盂蘭勝會。其中九龍城潮僑街坊盂蘭勝會於農曆七月十六至二十在九龍城賈炳達道公園足球場舉行。會場內放置着手工精緻的紙紥品和潮州刺繡，每晚亦有神功戲演出。不少住在九龍城的老街坊駐足上香，祈求平安。

另一邊廂，在九月十二至十四日，於銅鑼灣摩頓臺遊樂場舉行的盂蘭文化節設有不同的攤位遊戲、盂蘭文化導賞和潮州文化體驗工作坊等，向公眾推廣盂蘭文化。文化節現場更設有重頭戲「盆供堆疊賽」及「搶孤競賽」，吸引一眾年輕人參與。

原文：【創新融和傳統來一場盂蘭節年輕化實驗】
報道連結：https://bit.ly/3J6C3Xq

#大學線
#燒街衣 #盂蘭勝會 #盂蘭文化保育 #盂蘭節 #阿囡返歸 #非遺 #鬼節

18/10/2025

【創新融和傳統　來一場盂蘭節年輕化實驗】
報道連結：https://bit.ly/3J6C3Xq

說起鬼節，一般人或許只會想起萬聖節在中環蘭桂坊「扮鬼扮馬」的場面。而中國傳統鬼節—— 盂蘭節給人的印象，卻只有長輩口中的「鬼門關大開」、「切忌晚歸」，令整個農曆七月籠罩在既神秘又黑暗的氛圍中。

然而，這古老節日卻開始年輕化。看似一片陰森之中，香火照亮了各區大大小小的球場—— 一年一度的盂蘭勝會舉行得如火如荼。球場高掛色彩斑斕的花牌和彩燈，神功戲台傳來激昂的鑼鼓聲和潮劇老倌的唱腔，會場中央的神棚放置不同潮式紙紮貢品和傳統糕點…… 看似只有老一輩才會駐足停留的地方，卻有一群年輕人揮灑着汗水和時間，協助籌辦於2011年列入國家非物質文化遺產（非遺）的盂蘭勝會。潮僑街坊和勝會籌委如今嘗試以創新元素重現盂蘭文化的生命力，讓這片香火適應時代的變遷，令中國鬼節都能散發年輕活力。

記者｜林碧欣　編輯｜梁美淇　攝影｜林碧欣

九龍城東頭村盂蘭勝會自1965年開始舉辦，至今已有60年歷史。東頭村居民多為潮州人，盂蘭勝會一直是村內重要活動。近兩年，籌委當中多了幾張年輕的面孔。

市區重建局近年計劃重建九龍城時，亦嘗試保留區內的潮州文化，同時解決東頭村盂蘭勝會人手不足、青黃不接的問題。去年起，東頭村盂蘭勝會與市區重建局及本地大學合作，推出「盂蘭勝會大專生實習計劃」，希望吸引年輕人參與。來自香港教育大學的楊泳玲（Lucy）於今年8月參與為期一個月的實習，她憶述小時候看過元朗天后誕巡遊，覺得很壯觀，令她對中國節日文化產生興趣，故決心成為盂蘭勝會的實習生。

令Lucy印象最深刻的工作，是「洗樓」籌款。籌辦盂蘭勝會的資金除了依賴政府資助，亦需靠東頭村的街坊和商戶捐款，故在盂蘭勝會前，由實習生與懂潮州話的籌委會分成數小隊，在數日內走遍整條東頭村籌款，逐戶親身拜訪。

「上門籌款時，主要都是公公婆婆開門，有些（老人家）已經聽不清楚，或者坐在輪椅上。但他們一聽到東頭村盂蘭勝會籌錢，就會馬上『彈』起來拿錢（捐款），即使坐在輪椅上也會拼命地拿錢。」

Lucy認為盂蘭勝會為社區建立強烈的歸屬感。有些老街坊即使搬離東頭村多年，仍堅持回來捐錢，甚至專程回村參與勝會。

除了協助籌款，實習生亦有機會體驗傳統工藝。他們到訪過潮式紙紮店，協助製作大元寶紙紮。負責紙紮的師傅已預先紮好竹架，實習生只需要將紙貼上竹架。看似簡單的步驟，過程亦非常花心思。「貼上去的位置差一點點，整個（紙紮）都會弄得很難看。」

實習生也會協助「金榜題名」，即將捐款予勝會的人的名字和捐款金額書寫在紅紙上，以及寫「附薦紙」，即是將亡者或祖先的資料紀錄在紙上，及後為他們立靈位及進行超渡法事。Lucy憶述，這兩項工序都有勝會理事從旁教導。實習計劃亦邀請不同學者來為實習生講解盂蘭習俗的由來，和九龍城區的社區歷史。

//盂蘭傳承出現斷層//

東頭村盂蘭勝會國家級非遺推廣及活動顧問鄭相德從小在東頭村長大，自小跟隨家人到盂蘭勝會欣賞潮劇和品嚐潮式小食，2019年起他更開始接手籌辦工作。他強調要成功舉辦一場盂蘭勝會，需要潮籍街坊齊心參與：

「信念比甚麼都重要，如果沒有這個共同目標，一件事很難會成功。」

但他觀察到現時不少年輕人都不理解拜神或拜祖先的意義。即使家族來自潮汕地區，他們亦未必理解傳統盂蘭習俗；加上老師傅逐漸退下來，例如場地以往使用潮州木雕油畫裝飾，但懂得這門手藝的九十多歲老師傅已退休，只好轉用花牌裝飾。目前負責籌備盂蘭勝會的理事不少都是八九十歲的長者，人數亦由以往的百多人大幅下降現時的二三十人。在人手物資短缺、手藝失傳，盂蘭文化的傳承開始出現斷層。在舉辦盂蘭勝會的球場現場所見，只有零星的年輕人駐足停留，替亮着的花牌拍照。

//融入時下玩意令盂蘭節不只有「燒街衣」//

縱然盂蘭文化傳承前景不明朗，但在由香港潮屬社團總會（潮總）主辦、9月12日至14日在銅鑼灣摩頓台遊樂場舉行的第八屆盂蘭文化節，仍吸引不少願意認識盂蘭文化的年輕人。

「三！二！一！開始！」主持一聲令下，蹲在地上的Donald連忙將竹簍內的平安米和碗遞給媽媽施太，施太不慌不忙地將物件堆在木盒上。一分三十秒後，盒上已見一共有六十多樣物件堆疊成的小山丘。這是盂蘭文化節重頭戲之一——「盆供堆疊賽」。相傳釋迦牟尼的弟子目連在農曆七月十五日，將眾多生活用品和油燈香燭置於盂蘭盆會中供養眾僧，積功德令去世的母親脱離苦難。如今這傳統變成老少同樂的競賽，參賽者堆疊的物品愈越多，寓意為父母累積愈多福報。

贏得今屆盆供堆疊賽公開組亞軍的施太與兒子Donald已經連續八屆代表旺角潮僑盂蘭勝會參賽。施太本不是潮汕人，但她嫁給潮汕籍的丈夫後，開始接觸盂蘭文化，更協助籌辦旺角潮僑盂蘭勝會。今年22歲的Donald自小跟隨家人一起去盂蘭勝會，長大後亦樂於在盂蘭勝會幫忙收拾禮包和派平安米，也喜歡拜神。

//融入互動元素以新式戲劇講盂蘭//

文化節內戲棚上演的並不是傳統潮州劇目，而是新增的實境互動劇場《阿囡返歸》。飾演亡魂的演員走進觀眾席，問「尚在凡間」的台下觀眾：「你們能看見我嗎？」現場頓時笑聲洋溢，氣氛變得輕鬆幽默，不論是學生或年輕父母都樂在其中。

互動劇場的導演吳均熙（Quincy）生於潮州家庭，小時候爺爺會帶他到盂蘭勝會遊玩，當中氣氛熱鬧，好像一個「遊樂場」，為他留下人生中一個開心的回憶，因此他毫不猶豫地接下執導互動劇場的邀請。劇場故事講述孟氏亡女的靈魂重返人間，發現父親因喪女之痛深受打擊，放棄從事多年的紙紮生意。於是女兒聯同能「看見她」的男生合作，為父親解開心結。Quincy選擇以父女關係為切入點，是希望讓觀眾從戲劇中明白盂蘭文化各種儀式背後所承載著的孝道等價值觀，「只要我們強調背後要關注的位，原來就是愛、原來就是聯繫，就有助我們宣揚盂蘭文化。」

//推廣與傳承並步而行//

潮總盂蘭勝會保育工作委員會主席胡炎松希望透過創新元素，消除普羅大眾對盂蘭節的誤解。他稱盂蘭勝會一向給人負面的印象，例如燒香拜神等同迷信、長輩會叮嚀年輕人晚上不要外出等。如果缺乏推廣，年輕一輩只會對盂蘭勝會敬而遠之：「如果我們很嚴肅的誦經、唸經，你聽到都會走開。」因此他堅持在盂蘭文化節加入創新元素，以輕鬆手法帶出盂蘭文化中孝親、敬祖，以及祈求平安吉祥等意義，讓年輕人更容易接受和認識這個文化。

在近年的盂蘭文化節，陸續出現「盂蘭ChatGPT」、盂蘭劇本殺及盂蘭主題虛擬實境（VR）體驗等，成功吸引年輕人的注意，更獲地區屬會支持，甚至願意借出場地。

胡炎松認為推廣與傳承需要並步而行，讓年輕人有為盂蘭勝會貢獻的機會。「年輕人肯做的，給他一些機會，不是大問題，要給他試。」

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18/10/2025

【採訪手記｜重新認識馬灣】
報道連結：https://reurl.cc/Qayqo0

記者｜鍾靈

得知這一期要做「當年今日」的專題，我就認定要做有關馬灣的題目。我自小住在馬灣，在這裏讀幼稚園和小學，待中學才離開馬灣去外面上課，我的童年基本上就在這個小島闖蕩。

「當年今日」要紀錄歷史，不過，我對於馬灣歷史的認識其實不深，只知道馬灣有個很厲害的考古發現，知道有三級歷史建築芳園書室，也知道馬灣舊村歷史悠久。雖在這裏出生和成長，但我並非馬灣原居民，舊村對我來說，就是一個有九龍關石碑、晚上很適合靈探的地方。直到這次採訪，我才真正認識到馬灣歷史。

很感恩我們找受訪者的過程十分順利。談到馬灣舊村，我便想起一位自小認識、至今仍經常聯絡的好友。我們邀請到她的家人受訪，兩位受訪者也爽快答應。訪問當天，受訪者熱情招待。當原居民黎煥和葛裕安母子談及他們家族的蝦膏事業，以及黎煥參與馬灣考古的經歷時，他們臉上自豪的笑容令人難忘。他們翻開相簿，細說每張相片中的故事，其中一張甚至是港督衛奕信與黎煥交談的相片。整個採訪過程比起正式訪問，反而更像與他們交談、聊天。

之後，葛裕安帶着我們走到馬灣1868——他成長的地方。雖然那裏三月已重開，但我在開幕後還未去過，沒想到現場像主題樂園般播放音樂。葛裕安很樂意講述當地的人與事，他一邊走着，一邊將訪問內容重新在現場講一次，我們就像參加了馬灣導賞團一樣。他又帶我們到他的舊屋，訴說童年往事。與其說是做訪問，反而更像馬灣一日遊。

在與島嶼研究網絡（香港）研究員鄭家駿（Ben）的訪問之中，最令我印象深刻的是他以馬灣為例，去解釋文化地景（cultural landscape）的概念。他指出文化地景就是不同文化交匯後，創造出不同角度去看一個地方，舉例地名正正可反映不同群體對地方的理解：在馬灣客家人族譜中，曾以「銅錢洲」稱呼馬灣，「洲」指一個四面環海可居住之地，而「灣」就是一個可泊船海港，水上人則永遠稱馬灣為「汲水門」。同住一島，卻有不同詮釋。對你來說，馬灣是甚麼？香港又是甚麼呢？

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香港中文大學《大學線》U-Beat Magazine, CUHK

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《大學線月刊》