09/08/2025
ยาวหน่ยอนะคะ มาอ่านบทสัมภาษณ์ ผู้กำกับหญิงคนเก่งของเรา คุณหยางหยาง เล่าถึงการเตรียมงาน การทำงาน ความยากลำบาก วิธีการคัดเลือก การหาสถานที่
ผู้กำกับ Yang Yang: "A Mortal's Journey to Immortality" ไม่ได้สร้างอมตะ แต่สร้างมนุษย์เท่านั้น
การถ่ายทำกำลังจะเริ่มต้นขึ้นด้วยความวิตกกังวล ทีมงานทั้งหมดกำลังรออยู่ แต่ผู้กำกับหยางหยางคิดไม่ออกว่าจะหาทางแก้ไขสำหรับฉากนี้อย่างไร
"ผมไม่เข้าใจจริงๆ" เมื่อมองดูบทยาวๆ หยางหยางก็ครุ่นคิดอย่างหนัก กระบวนการบ่มเพาะความเป็นอมตะใน "การเดินทางสู่ความเป็นอมตะของมนุษย์" มีเพียงการทำสมาธิ ฝึกฝน และการเพิ่มเลเวลเท่านั้น เขาจะถ่ายทอดพัฒนาการด้านความแข็งแกร่งภายในของหานหลี่ผ่านเลนส์ได้อย่างไร? เขาจะถ่ายทอด "ความก้าวหน้า" ที่ดูเหมือนจับต้องไม่ได้เหล่านั้นได้อย่างไร? "ผมปวดหัวเมื่อคิดถึงมัน" สถานการณ์เช่นนี้เป็นสิ่งที่เกิดขึ้นทุกวันสำหรับผู้กำกับหยางหยางระหว่างการถ่ายทำ
ยังมีปัญหาอีกมากมายที่ต้องแก้ไขใน "การเดินทางสู่ความเป็นอมตะของมนุษย์" เมื่อพลังจิตของหยางหยางถึงขีดจำกัด เธอจะวางบทลงแล้วเริ่มทำสมาธิเหมือนหานลี่ หากเธอสงบสติอารมณ์ไม่ได้ เธอก็จะทำอย่างอื่นที่ไม่เกี่ยวกับการถ่ายทำ "บางครั้งฉันก็ตีกลองเสวียนคง" เมื่อเธอวางตัวเองลงจากการถ่ายทำ แรงบันดาลใจก็เหมือนจะระเบิดออกมาในพริบตา
หยางหยางเปรียบเทียบสภาพของเธอระหว่างการเตรียมงานและการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง "A Mortal's Journey to Immortality" กับ "เหมือนคนงานอพยพที่ทำงานหนัก ขนอิฐทุกวัน" เธอติดตามทีมงานทุกคนไปยัง ซินเจียงที่ระดับความสูง 3,000เมตรเพื่อถ่ายทำ ทุกคนอดหลับอดนอนตลอดคืนทุกวัน และความเวิ้งว้างของซินเจียงยังทำให้เธอได้ค้นพบความรู้สึก "การบ่มเพาะความเป็นอมตะ" ของฮั่นลี่อย่างแท้จริง
แม้ในสภาพแวดล้อมการถ่ายทำที่ท้าทายที่สุด ผู้กำกับหยางหยางจะทักทายทีมงานทุกคนเสมอหลังจากตื่นเช้าและมาถึงกองถ่าย พร้อมอธิบายวิธีการถ่ายทำฉากต่างๆ ในแต่ละวันอย่างชัดเจน ไม่ว่าจะดึกแค่ไหน เธอก็จะพูดกับทุกคนเสมอว่า "วันนี้จบแล้ว ทุกคนทำงานหนักมาก"
หลังจากออกอากาศไปเพียง51.5ชั่วโมง "A Mortal's Journey to Immortality" ก็มียอดผู้ชมทะลุ 10,000 คนแล้ว เมื่อได้ยินข่าวนี้ หยางหยางก็รู้สึกประหลาดใจอย่างยินดี แต่ก็ค่อนข้างประหลาดใจเช่นกัน เพราะ "แม้แต่ท่าไม้ตายสุดท้ายของเรายังไม่ถูกเปิดเผยเลย"........................................................................................................................................
ผู้กำกับหญิง ปลูกฝังความเป็นอมตะ?
หยางหยางเป็นคนช่างสงสัยใคร่รู้ ซึ่งเป็นสิ่งที่หวัง ยู่เหริน โปรดิวเซอร์บริหาร คาดไม่ถึง ระหว่างการถ่ายทำ "Ever Night" หวัง ยู่เหริน บอกกับหยางหยางว่า "A Mortal's Journey to Immortality เป็นผลงานที่เธอไม่ควรพลาด" แต่หวัง ยู่เหริน ไม่แน่ใจว่าหยางหยางจะสนใจนิยายแนวนี้หรือไม่ อย่างไรก็ตาม หลังจากที่หยางหยางได้รับนิยายเล่มนี้ เธออ่านไปเพียงไม่กี่บท และบอกกับหวัง ยู่เหริน ว่า "เยี่ยมมาก ฉันอยากถ่ายทำ"
ฉันรู้สึกว่ามันเป็นความท้าทายที่หาได้ยากในอาชีพการงานของฉัน” หยางหยางกล่าว เมื่อเธออ่านนวนิยายเรื่องนี้ ตอนแรกเธอไม่ได้สนใจเรื่องราว “การบ่มเพาะความเป็นอมตะ” แต่สนใจเรื่องราวที่ไม่ค่อยได้เห็นในละครโทรทัศน์จีนมากนัก มีเพียงฉากเดียว ตัวละครเดียว และเนื้อเรื่องที่ค่อนข้างยาว “มันท้าทายอย่างเหลือเชื่อ แต่ก็อันตรายอย่างเหลือเชื่อ” นอกเหนือจากเนื้อเรื่องแล้ว แนวทางการเขียนนวนิยายของหยางหยางยังได้รับแรงผลักดันจากมุมมองของผู้กำกับอีกด้วย
ในแง่ของความสัมพันธ์ของตัวละคร การเปลี่ยนแปลงความสัมพันธ์ระหว่างหมอโมและหานหลี่ อาจารย์และศิษย์ คือสิ่งที่หยางหยางรู้สึกตื่นเต้นเป็นพิเศษ “การต่อสู้ระหว่างอาจารย์และศิษย์ และการเปลี่ยนแปลงขั้นสุดของศิษย์จากเด็กหนุ่มสู่ชายผู้ทรงพลัง เป็นกระบวนการที่ควรค่าแก่การสำรวจ” การถ่ายทำ “การแสดงเดี่ยว” ครั้งนี้ให้ออกมาดีและอธิบายการเปลี่ยนแปลงตัวตนและอารมณ์ความรู้สึกได้อย่างชัดเจน ถือเป็นทั้งความท้าทายและเสน่ห์ดึงดูดสำหรับหยางหยาง “ไม่สามารถยืดเยื้อหรือน่าเบื่อได้ กระบวนการนี้ต้องกระชับและเข้มข้น แต่จุดสำคัญๆ ต้องนำเสนออย่างต่อเนื่อง”
หยางหยางมองเห็น “ภูเขา” เบื้องหน้าอย่างชัดเจน และเธอแทบรอไม่ไหวที่จะปีนข้ามมันไป วันเวลาแห่งการแสวงหา “ทางออก” ยังคงชัดเจนอยู่ในใจเธอ
ตอนนั้นเราได้เห็นทิวทัศน์มากมาย แต่ก็รู้สึกว่ายังมีบางอย่างที่ขาดหายไป ในที่สุดเราก็นึกถึงหลี่ป๋อ ซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง "Ever Night" ขึ้นมาทันที" เมื่อพวกเขามาถึงหลี่ป๋อ หยางหยางก็รู้ว่าสถานที่ถ่ายทำในปีนั้นก็กลายเป็นจุดชมวิวเช่นกัน พวกเขาจึงสำรวจลึกลงไปและพบสถานที่เงียบสงบ "อาคารทุกหลังที่คุณเห็นล้วนสร้างขึ้นที่นั่น และบ้านเรือนริมน้ำก็สร้างโดยพวกเราเช่นกัน" เมื่อเห็นฉากทั้งหมดตรงหน้า หยางหยางก็เริ่มเชื่อว่าเรื่องราวของปรมาจารย์และศิษย์ทั้งสาม ซึ่งต่อมากลายเป็นสองคนและหนึ่งคน จะสามารถนำไปสร้างเป็นภาพยนตร์และโทรทัศน์ได้
ขณะที่ครูสอนศิลปะกำลังสร้างบ้านลอยน้ำ พวกเขาเสนอให้เจาะรูบนพื้นเพื่อตกปลา หยางหยางรู้สึกตื่นเต้นมาก ความคิดนี้ทำให้เธอนึกถึงวิธีการพรรณนาถึงการก้าวสู่ระดับที่สี่ของฉางชุนกงของหานหลี่ขึ้นมาทันที บทพูดในบทที่ว่า "ประสาทสัมผัสทั้งห้าของหานหลี่เฉียบคม" สอดคล้องกับภาพปลากระโดดขึ้นจากน้ำ เผยให้เห็นถึงความก้าวหน้าภายในที่แสดงออกภายนอก
แนวคิดเรื่อง "การบ่มเพาะเซียน" นั้นอยู่ไกลเกินเอื้อมของหยางหยาง เพื่อที่จะเข้าใจ เธอได้อ่านหนังสือและเอกสารมากมาย และแม้กระทั่งสัมภาษณ์ผู้ฝึกหัด หลังจากได้พบปะกับพวกเขา หยางหยางรู้สึกถึงขอบเขตที่ผู้ฝึกหัดปรารถนาจะบรรลุ นั่นคือ "การหลุดพ้นจากข้อจำกัดของโลกมนุษย์ ปล่อยให้จิตใจได้สัมผัสกับธรรมชาติ และบรรลุถึงความเป็นหนึ่งเดียวของมนุษย์และธรรมชาติ" ด้วยความเข้าใจนี้ เมื่อได้อ่านเรื่องราวของผู้ฝึกหัดอย่างนิกายหยานเยว่และหุบเขาหวงเฟิงใน "การเดินทางสู่ความเป็นอมตะของมนุษย์" เธอจึง "เห็นว่าหนทางอันยิ่งใหญ่นั้นเรียบง่ายและกลับคืนสู่ธรรมชาติ"
หยางหยางได้ไปเยือนภูเขาเต๋าอันเลื่องชื่อหลายแห่ง แต่ภูเขาเหล่านั้นกลับเต็มไปด้วยนักท่องเที่ยว เต็มไปด้วยบรรยากาศการค้าขาย และพ่อค้าแม่ค้าที่คอยเดินขายของอยู่ตลอดเวลา เธอไม่อาจเข้าใจความปรารถนาของผู้บำเพ็ญเพียรในสมัยโบราณที่ต้องการหลีกหนีจากโลกภายนอกสู่ภูเขาและผืนป่า ในที่สุดเธอก็ตัดสินใจว่า "ไปซินเจียงกันเถอะ"
เมื่อมาถึงซินเจียง ทุกคนต่างตกตะลึงกับความงามอันกว้างใหญ่ไพศาลไร้ขอบเขต หยางหยางมักนั่งมองทิวทัศน์ด้วยความงุนงง ขณะที่นั่งพักอยู่ริมลำธาร เธอคิดว่า "ทำไมที่นี่ถึงไม่ใช่สวนร้อยยาล่ะ" หยางหยางดูเหมือนจะเห็นหยดน้ำที่กระเซ็นในลำธารหยดลงบนสมุนไพรวิเศษ ระลอกคลื่นบนผิวน้ำเต็มไปด้วยความผ่อนคลายและความสะดวกสบาย "ตอนนั้นฉันอยากตั้งแคมป์กลางแจ้ง แต่ทำไม่ได้ อาจจะมีสัตว์ป่าอยู่แถวนั้นก็ได้" แต่ในใจของหยางหยาง เธอได้พบสถานที่ที่อยู่ใกล้กับดินแดนแห่งเทพนิยายที่สุดแล้ว
พูดคุยกันยาวๆ
ทุกวันก่อนไปทำงานและเริ่มถ่ายทำจริง หยางหยางจะใช้เวลาพูดคุยกับนักแสดงเป็นเวลานาน “ฉันคิดว่านี่เป็นหนึ่งในงานที่สำคัญที่สุดของผู้กำกับ” เธอจะพยายามอย่างเต็มที่เพื่อช่วยให้นักแสดงแสดงได้สำเร็จตามสถานการณ์ที่กำหนด
เมื่อมาถึงบ้านพักของหมอโมครั้งแรก ความระมัดระวังของหานลี่กลับตรงกันข้ามกับความประมาทของจางเถี่ย เมื่อเขากลับมาถึงหมู่บ้านเพื่อไปดูน้องสาวกำลังจะแต่งงาน หานลี่นั่งลงที่โต๊ะอาหาร เห็นอาหารเหลือเต็มโต๊ะ เขาไม่ได้รู้สึกขยะแขยงกับอาหารเหลือเหล่านั้น แต่กลับโล่งใจที่ครอบครัวได้กินอิ่มหนำสำราญในที่สุด และยังมีแพนเค้กเหลืออยู่ เมื่อเขานำแพนเค้กที่เหลือไปม้วนต้นหอม อารมณ์ของเขาก็แจ่มใสขึ้นอย่างเห็นได้ชัด
"เมื่อคุณอธิบายทั้งหมดนี้ให้นักแสดงฟัง เขาจึงจะรู้สึกถึงความรู้สึกของคุณได้ ทุกอย่างจะราบรื่น" บทสนทนาเช่นนี้ไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะในช่วงการถ่ายทำประจำวันเท่านั้น แต่ยังเกิดขึ้นในทุกขั้นตอนสำคัญของการเตรียมงานเบื้องต้น เช่น ช่วงทดลองแต่งหน้าและก่อนเริ่มการถ่ายทำ หยางหยางและหยางหยางได้พูดคุยกันอย่างยาวนาน ช่วงเวลาที่ยาวนานที่สุดคือตอนที่ทั้งคู่ถือบทและคุยกันตลอดทั้งบ่าย
ยิ่งบทสนทนาลึกซึ้งมากเท่าไหร่ หยางหยางก็ยิ่งรู้สึกถึงความทุ่มเทของหยางหยางใน "การเดินทางสู่อมตะของมนุษย์" และบทบาทของฮั่นหลี่มากขึ้นเท่านั้น “ นี่คือสิ่งที่ผมให้คุณค่ามากที่สุด ไม่ว่านักแสดงจะโด่งดังหรือโด่งดังแค่ไหนสิ่งสำคัญสำหรับผมคือเขาใส่ใจกับบทบาทของตัวเองมากเพียงใด และทุ่มเท เต็มที่ 200% หรือเปล่า ” หยางหยางยังเล่าความรู้สึกทั้งหมดให้หยางหยางฟัง ทั้งเรื่องการออกแบบโดยรวมระหว่างการลองชุด ว่าควรเก็บหรือถอดชุดออก ทำไมฮั่นหลี่ถึงดูเป็นแบบนั้น และอื่นๆ อีกมากมาย เขาจะเล่าทุกรายละเอียด แทบจะไม่ละเลยรายละเอียดใดๆ เลย
สิ่งที่หยางหยางประหลาดใจคือ "ไม่ว่าผมจะพูดถึงเนื้อหาอย่างละเอียดแค่ไหน เขาก็จะคอยให้ฟีดแบ็กผมเสมอ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าเขาลงทุนล่วงหน้าและอ่านบทมาหลายรอบ" หลังจากพูดคุยกันอย่างยาวนาน หยางหยางก็เริ่มมั่นใจในบทบาทของหานหลี่ของหยางหยางมากขึ้น "น่าสนใจทีเดียวที่เรามีชื่อเดียวกันและอยากร่วมงานกัน ผมคิดว่าเขาน่าจะรับบทบาทหานหลี่ได้"
หยางหยางยังคงเคารพและยึดมั่นในจังหวะการเล่าเรื่องของนวนิยายต้นฉบับ โดยเลือกนางเอก หนานกง ว่าน ประเดิมบทแรกในตอนรวมตัวที่ไถหนาน โดยการพบกันครั้งแรกของเธอกับหานหลี่เกิดขึ้นในดินแดนต้องห้ามโลหิต ซึ่งทั้งคู่ต่อสู้กับมังกรหมึก ฉากนี้ถือเป็นฉากที่หาได้ยากสำหรับตัวละครเอกหญิงในละครโทรทัศน์แบบดั้งเดิม อย่างไรก็ตาม หยางหยางได้ปรับเปลี่ยนวิธีการแสดงฉากสำคัญบางส่วน
ในนิยายต้นฉบับ หลังจากที่หนานกงหว่านและหานหลี่ร่วมมือกันปราบมังกรดำ หานหลี่ได้ผ่าร่างมังกรจนถุงอัณฑะฉีกขาดโดยไม่ได้ตั้งใจ อย่างไรก็ตาม ในละครโทรทัศน์ หนานกงหว่านไม่ใช่คนที่หมดสติอีกต่อไป แต่กลับสวมบทบาทเป็นผู้หญิงในท่าที่เหนือกว่า “ หานหลี่เป็นแค่เด็กเหลือขอของหนานกงหว่าน และสมบัติบนมังกรดำก็เปรียบเสมือนซองแดงที่บรรพบุรุษมอบให้เด็กอย่างไม่ใส่ใจ หนานกงหว่านจึงตกเป็นเหยื่อของการโจมตีโดยไม่ได้ตั้งใจในสภาพที่ผ่อนคลายและสูงส่งเช่นนี้”
การเปลี่ยนแปลงรายละเอียดในการทิ้งชื่อของเธอยังสะท้อนถึงตัวละครของหนานกงว่าน ในนิยายต้นฉบับ หนานกงว่านได้ทิ้งชื่อของเธอไว้หลังจากที่หานหลี่ถาม แต่ในละครโทรทัศน์ ฮั่นหลี่ริเริ่มแนะนำตัวเอง แต่หนานกงว่านไม่สนใจเขา เพื่อให้เรื่องนี้สมเหตุสมผลยิ่งขึ้น หยางหยางได้วางรากฐานสำหรับความน่าเกรงขามของผู้ฝึกฝนระดับล่างในโลกแห่งการฝึกฝนอมตะสำหรับผู้ฝึกฝนระดับสูง ขณะเดียวกัน มันยังปูทางไปสู่ความวิตกกังวลที่ตามมาของหนานกงว่าน เพราะหานหลี่ไม่รู้จักเธอ
ฮั่นลี่ต้องเป็นมนุษย์แน่ๆ
ในความเข้าใจของ Yang Yang การแสวงหาความเป็นอมตะในเบื้องต้นของ Han Li ก็เป็นเพียงการ "มีชีวิตรอด" ซึ่ง Wang Yuren ก็ยอมรับอย่างเต็มที่เช่นกัน
หวัง ยวี่เหริน ไม่เพียงแต่เป็นหัวหน้าโปรดิวเซอร์ของ "A Mortal's Journey to Immortality" เท่านั้น แต่ยังเป็นหัวหน้าผู้เขียนบทและหัวหน้าผู้กำกับแอนิเมชันของ "A Mortal's Journey to Immortality" อีกด้วย ไม่มีใครรู้จักการดัดแปลงนิยายเรื่องนี้ดีไปกว่าเขาอีกแล้ว หยางหยางกล่าวว่า "เขาดิ้นรนกับนิยายเรื่องนี้มาไม่รู้กี่ปีแล้ว และเขาคือความมั่นใจของผมในการสร้างบทละครนี้" ในกระบวนการดัดแปลงเป็นภาพยนตร์และละครโทรทัศน์ " ผมรู้สึกว่าเขาให้การสนับสนุนผมอย่างมากในการควบคุมเนื้อหาโดยรวมของละคร" หยางหยางกล่าว
บางครั้งเมื่อหยางหยางคิดบทไม่ออกและต้องการลบบทหรือเพิ่มฉาก เธอจะถามหวังหยูเหรินว่า "เขาสามารถตัดสินฉันได้แม่นยำเสมอ เขายังเป็นพื้นฐานที่ทำให้ฉันไม่เปลี่ยนแปลงอะไร" แต่มีเพียงฉากเดียวที่ทั้งสองคุยกันเป็นเวลานาน นั่นคือฉากเมืองเจียหยวน
เมืองเจียหยวนคือจุดหมายปลายทางสุดท้ายของหานหลี่บนเส้นทางสู่ความเป็นอมตะที่แท้จริง แต่ในอนิเมะกลับมีการกล่าวถึงเมืองนี้เพียงสั้นๆ โดยเหลือตัวละครหญิงเพียงคนเดียวคือ โม่ไฉ่ฮวน “ฉันคิดว่าเรื่องนี้ควรขยายความออกไป ให้หานหลี่ได้สัมผัสโลกของผู้หญิงก่อนที่จะจากโลกมนุษย์ไป ซึ่งผู้หญิงเหล่านี้ต้องการการปกป้องอย่างที่สุด นี่จะเป็นการทดสอบหัวใจเต๋าของหานหลี่ และดูว่าเขาจะต้านทานสิ่งล่อลวงของโลกได้หรือไม่” สำหรับหานหลี่ โม่ไฉ่ฮวนคือแสงแห่งความหวังในโลกมนุษย์ แสงแห่งความหวังที่ยังคงมีอิทธิพลต่อเขาอย่างต่อเนื่อง
สิบปีต่อมา เมื่อพวกเขาพบกันอีกครั้งที่เหยียนเจียเป่า รูปลักษณ์ของหานลี่ยังคงเหมือนเดิม แต่ไฉ่ฮวนเติบโตขึ้นแล้ว เธอเล่าให้เขาฟังว่าผู้คนที่เคยทะเลาะกันในเมืองเจียหยวนล้วนสูญสิ้นไป ความโศกเศร้าของหานลี่นั้นจับต้องได้ “ฉันต้องการบันทึกความเสียใจของหานลี่ในทุกช่วงชีวิตของเขา เหมือนกับที่คนธรรมดาทั่วไปต้องพบเจอกับโอกาสที่พลาดไปและความปรารถนาที่ยังไม่สมหวัง”
หยางหยางรู้สึกว่า " ตัวละครทุกตัวในผลงานต้นฉบับที่มีอิทธิพลต่อฮั่นหลี่ควรได้รับการอนุรักษ์ไว้ ตัวละครแต่ละตัวล้วนมีอิทธิพลต่อฮั่นหลี่ในแบบฉบับของตัวเอง" ไม่ว่าจะมีผลกระทบ ปฏิกิริยา หรือบทบาทมากมายเพียงใด แม้จะปรากฏตัวเป็นระยะๆ เหมือนโม่ไฉฮวน ตัวละครหญิงในบทละครก็ไม่ได้ถูกลบหรือรวมเข้าด้วยกัน
ตรงกันข้าม ส่วนที่หานลี่สามารถแสดงความสามารถส่วนตัวได้กลับถูก "อ่อนลง" มาตั้งแต่ต้น และ "ความอ่อนลง" นี้เองที่ทำให้พลังที่สะสมมาของเขาเป็นไปได้
ในนิยายต้นฉบับ เมื่อหานหลี่เข้ารับตำแหน่งในนิกายฉีเสวียน เขาได้แสดงพรสวรรค์และนำพาจางเถี่ยและผู้สมัครคนอื่นๆ ที่มีความสามารถปานกลางให้ผ่านพ้นการทดสอบ เขาเป็นผู้นำในหมู่คนธรรมดาและแสดงด้านที่ไม่ธรรมดาออกมา แต่ในฉบับละคร เรื่องราวจะดำเนินไปหลังจากที่เขาและหมอโมได้เป็นอาจารย์และศิษย์โดยตรง
"ฉากปีนเขามีจุดเด่นอยู่บ้าง แต่กลับแตกต่างจากภาพลักษณ์ของหมอโมอยู่บ้าง" ประการหนึ่ง เป็นเพราะการพิจารณาจังหวะการเล่าเรื่อง และอีกประการหนึ่ง ก็เป็นการลดทอนส่วนที่หานลี่ไม่ได้เป็น "มนุษย์" ในตอนแรกลง "เขาควรจะเป็นมนุษย์ที่สมบูรณ์และพอใจกับการกินแพนเค้กและต้นหอมตั้งแต่ต้นจะดีกว่า" เพื่อแสดงให้เห็นถึงประเด็นนี้ หยางหยางจึงวางจุดเริ่มต้นของเรื่องราวของหานลี่ไว้ในทุ่งกก
เขาเป็นคนติดดินมาก นอนราบลงบนพื้น ดวงตาจ้องมองท้องฟ้ากว้างไกลสุดลูกหูลูกตา ไม่รู้ว่าตัวเองกำลังคิดอะไรอยู่ ต้นหอมถูกยื่นออกมาตรงหน้า สติสัมปชัญญะจึงกลับบ้านไปกินขนมปัง หลังจากผ่านการทดสอบฉีเสวียนเหมิน กลายเป็นศิษย์ของหมอโม และได้ประลองชีวิตกับอาจารย์ เขาก็ตระหนักว่าชีวิตคนสามารถพรากไปได้ แม้ว่าเขาจะไม่ได้ทำร้ายหรือยั่วยุใครก็ตาม
เป้าหมายของหา นหลี่ในการบ่มเพาะความเป็นอมตะนั้นสะท้อนความคิดของคนธรรมดาสามัญ นั่นคือ การอยู่รอดก่อน แล้วจึงมีชีวิตที่ดี แนวคิดเรื่องการบ่มเพาะตนเอง ความสามัคคีในครอบครัว การปกครอง และสันติภาพโลก คือปรัชญาจีนโบราณและทุกสิ่งที่เขาพบเจอล้วนสะท้อนสิ่งที่คนธรรมดาสามัญอาจพบเจอ ด้วยปัจจัยต่างๆ เช่น ภูมิหลังและพรสวรรค์ เขาจึงต้องเผชิญกับความโดดเดี่ยวและการเลือกปฏิบัติ มุ่งมั่นที่จะแข็งแกร่งขึ้นและต่อสู้กลับ "จุดแข็งที่แท้จริงของหานหลี่เกิดขึ้นในช่วงบั้นปลายชีวิต"
ในช่วงเริ่มต้นของเรื่อง ฮั่นลี่เป็นมนุษย์เพียงคนเดียวที่สามารถเชื่อมโยงกับโลกของผู้ชมได้
.
ไม่สนใจว่าจะเอาใจใคร
กฎเกณฑ์และความก้าวหน้าของโลกแห่งการฝึกฝนอมตะ รวมถึงลักษณะเฉพาะของนิกายต่างๆ เครื่องมือเวทมนตร์ คาถา และฉากอื่นๆ ล้วนซับซ้อนอย่างยิ่ง ก่อนการถ่ายทำฉากสำคัญๆ หลายฉาก หยางหยางรู้สึกประหม่าอย่างมาก แม้กระทั่งตอนเริ่มถ่ายทำในวันรุ่งขึ้น เธอก็ยังไม่รู้ว่าต้องทำอย่างไร “ สุดท้ายแล้ว ฉันมักจะเดินเข้าไปในกองถ่าย แล้วจู่ๆ ก็รู้วิธีการถ่ายทำ และทุกอย่างก็เข้าที่เข้าทาง”
ฉากสำคัญในการทดสอบรากวิญญาณก็เป็นเช่นนั้นเอง เมื่อหยางหยางมาถึงและเห็นพื้นที่ว่าง เหล่านิกาย อักขระ และเวทมนตร์ทั้งหมดก็ดูเหมือนจะมีวิญญาณของตนเอง รอให้หยางหยางจัดการทีละคน "ฉากนั้นเหมือนกับว่าฉันกำลังจัดการแข่งขันกีฬาอยู่ตรงนั้นเลย"
.
คว้าลูกบอลวิญญาณ ทดสอบรากวิญญาณ เลือกนิกาย ออกไป พร้อมกับเสียงกลองที่ดังขึ้นเป็นเครื่องเตือนใจถึงจังหวะของเวที นักแสดงประจำตำแหน่งแล้ว ลายเส้นการเคลื่อนไหวเสร็จสมบูรณ์ และอีเวนต์อันยิ่งใหญ่ในโลกแห่งการฝึกฝนอมตะก็เริ่มต้นขึ้น ในขณะเดียวกัน ผู้ฝึกฝนที่มีภูมิหลังครอบครัวต่างกันก็มีความแตกต่างทางสถานะอย่างเห็นได้ชัด และความแตกต่างนี้จะยังคงดำเนินต่อไปจนกระทั่งพวกเขาเข้าสู่หุบเขาเมเปิ้ลเหลือง
กระบวนการคิดและการถ่ายทำส่วนใหญ่ต้องอาศัยการวิเคราะห์และจินตนาการอย่างรอบคอบ ซึ่งค่อยๆ กลายเป็นเรื่องที่น่าสนใจ แม้ว่าอาจดูซับซ้อนและสับสน แต่เมื่อทุกอย่างค่อยๆ ลงตัวในกองถ่าย ทุก อย่างก็จะง่ายขึ้นมาก จังหวะเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์และละครโทรทัศน์ แม้ว่าการอ่านนวนิยายจะช่วยให้เกิดการอ่านที่ดื่มด่ำ แต่ภาพยนตร์และละครโทรทัศน์ควรเป็นการอ่านที่เข้าใจง่าย ช่วยให้ผู้ชมสัมผัสได้ถึงการผ่านไปของกาลเวลาผ่านการผสมผสานระหว่างภาษาโสตทัศน์และดนตรีประกอบ
เมื่อหานหลี่ก้าวข้ามจากขั้นควบแน่นพลังชี่ไปสู่ขั้นสร้างรากฐาน ความก้าวหน้าครั้งนี้ยังต้องอาศัยการนำเสนอด้วยภาพ “ผมต้องการให้หยางหยางแสดงได้อย่างสมจริง ตั้งแต่นั่งสมาธิไปจนถึงกลิ้งตัวลงพื้น” หยางหยางประทับใจกับสมรรถภาพทางกายของหยางหยางอย่างมาก “ ผมรู้ว่าเขามีรูปร่างที่ดี และการนำเสนอครั้งนี้ก็งดงามมาก”
ทักษะการเต้นของนักแสดงอย่างหยางหยาง จินเฉิน และจ้าวเสี่ยวถัง ได้เพิ่มความเป็นไปได้ให้กับฉากต่อสู้ใน "A Mortal's Journey to Immortality" มากขึ้น “ ฉากต่อสู้ของเราได้ค้นพบองค์ประกอบพื้นฐานมากมายจากการเต้นรำจีนและการเต้นรำแบบคลาสสิก เราไม่สามารถให้ผู้ชมได้เห็นความดุเดือดของการต่อสู้เพียงอย่างเดียว แต่ยังให้พวกเขาได้เห็นช่วงเวลาที่งดงาม ฉากต่อสู้ของนักแสดงนั้นอ่อนโยนและงดงามด้วยการเต้นรำ” อย่างไรก็ตาม ความงามไม่ได้หมายถึงการเคลื่อนไหวที่วิจิตรบรรจง แต่มันต้องมีความหมาย
ฉากต่อสู้ใน "A Mortal's Journey to Immortality" จำเป็นต้องใช้ลวดจำนวนมากสำหรับนักแสดง หยางหยางอธิบายว่า "เราเรียกลวดเหล่านี้ว่า 'ฮูลาฮูป'" นักแสดงจะถ่ายทำเป็นเวลานาน " หยาง หยางใช้เวลา 5-7 วันในการถ่ายทำฉากเข้าสิงร่าง" อย่างไรก็ตาม ในภาพยนตร์ที่ถ่ายทำเสร็จแล้วอาจใช้เวลาเพียงไม่กี่นาที
"การเปิดฉากของละครทั้งเรื่องต้องอลังการ แต่อย่าให้ยาวเกินไปหยางหยางถ่ายทำฉากล่าใน Chaos Star Sea นานถึง7วันแถมยังหมุนตัวด้วย 'ฮูลาฮูป' ทุกวัน" หยางหยางกล่าวว่าละคร "A Mortal's Journey to Immortality" มีฉากเทคนิคพิเศษมากกว่า20,000ฉาก หลังจากถ่ายทำละครทั้งเรื่องเสร็จสิ้น ส่วนเทคนิคพิเศษก็ใช้เวลาถ่ายทำ มากกว่า 500วัน
แม้จะลงทุนมหาศาลกับ "A Mortal's Journey to Immortality" แต่คำอธิบายของหยางหยางก็เรียบง่าย “ ไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวของผู้ชายหรือผู้หญิง ผมอยากเล่าเรื่องราวของมนุษย์” เขาพิจารณาพัฒนาการของหานหลี่จากมุมมองของมนุษย์ “ไม่ว่าจะถ่ายทำหนิงเชว่ หานหลี่ หรือจ้าวปานเอ๋อ ผมให้ความสำคัญกับตัวละคร ยุคสมัยที่พวกเขาอาศัยอยู่ ธีมและภูมิหลังที่พวกเขาต้องการถ่ายทอด มากกว่าจะสนใจว่าเรื่องราวจะเป็นชายหรือหญิง”
แก่นแท้ของ "การเดินทางสู่ความเป็นอมตะของมนุษย์" คือ "ความเป็นมนุษย์" มากกว่า "การบ่มเพาะความเป็นอมตะ" ผู้กำกับหยางหยางไม่เพียงแต่ต้องการสร้างเรื่องราวเกี่ยวกับมนุษย์ที่กลายเป็นอมตะ แต่ยังต้องการเห็นเรื่องราวของ "มนุษย์" มากมายนับไม่ถ้วนอย่างฮั่นลี่ ในชีวิตจริงกลายเป็นเวอร์ชันที่ดีขึ้นของตนเอง
cr : https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309405197033731915832
google trans ผิดพลาดประการใดขอภัยด้วยค่ะ
🌰 #สู่เส้นทางเซียน #คัมภีร์วิถีเซียน
#凡人修仙传
#หยางหยาง #杨洋
