時報出版思潮線

09/10/2025

我並非就職小說家這個職業，我只是想尋找自己想要的生活方式。
● #吉本芭娜娜〈追溯階層之路〉，出自散文集《 #我與城市：吉本芭娜娜的半自傳》

為何非得為了確立地位而加入不感興趣的派系，我完全無法理解。小說家只要寫小說就好。雖然沒說出來，但我一直這麼想。所以雖只是隱約的略有所感，但已覺得這樣的世界待不下去。好像不是我的安身之處。

／

後來見到春樹先生時，我不禁給他一個感謝的擁抱。就是這麼感謝。要是沒有他，我大概會被這個圈子同化，小說也澈底淪為自我模仿的歐巴桑吧。就算沒有那樣，可能也抗爭得筋疲力盡生病死掉了。

春樹先生和森博嗣先生，在業界都是打破常規的奇人，對我而言卻是開創道路的恩人。

█書籍資訊
吉本芭娜娜 散文集《 #我與城市：吉本芭娜娜的半自傳》
在陌生且熟悉的東京巷弄間尋找昔日時光的人情風物，
那些專屬於吉本芭娜娜的記憶光景。

各大實體書店、網書平台皆有販售。
也有電子書版本。

日本文學, 吉本芭娜娜, 半自傳

08/10/2025

《 #擦亮記憶的星塵》是一本災難小說，卻挑戰了災難片的娛樂傳統。讀這本書，不會讓人為既有的小確幸感到愉悅，小說與現實的近似，反而讓人嚇出了冷汗。末日災難，再也不是他方之事，而是此時此刻，此國此地。

●摘自 推薦書評｜我們與末日的距離──讀 #陳育萱《擦亮記憶的星塵》，書評撰文：劉思坊
● 博客來OKAPI 刊登推薦

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我特別喜歡小說裡「記憶上傳」的設計。當記憶開始消失，它就像稀土、像石油一樣，成為另一種珍貴的資源。人們開始相信科技保存技術，只是，當把記憶上傳到雲端，科技公司代為保存，就能萬無一失了嗎？擁有眾人記憶的大公司，最終是否也會被國家收買，而國家又是誰的？誰才是最後的贏家？關於記憶的儲存，小說只開了個頭，卻引發一連串可能，供讀者想像。

《擦亮記憶的星塵》是一本先知之作，小說家用它來丈量台灣與香港的距離，也用來丈量我們與末日的距離。

█書籍資訊
#陳育萱 小說《 #擦亮記憶的星塵》
在戰爭、地震、空污、病毒，
就連生存都覺得艱困、宛如末世來臨前的最後時光，
記憶，是否還值得用盡一切換取？

●各大實體書店、網書平台皆有販售，全平台電子書版本上架。
●貼文裡外藏有原書評導引，想看的話就去找吧！

08/10/2025

#馬翊航《 #彈幕》指向了華麗璀璨的文學銀幕，光影折合跳動之間，也掀開舞台以外，被簾幕間隔隱蔽的那個幕後的幕後的幕後，形形色色的文學工作者穿梭其中，在不同的位置擺盪交錯，用文字敲出子彈，共感冷感或痛感，都是大型文學造鎮工程裡，專屬於我們的感覺結構。

▍ 聯合文學雜誌 2025/10月號 當月作家｜當子彈穿越簾幕 ── 馬翊航
採訪撰文｜蔡佩含
攝影｜小路

其實也是柏煜一手促成這個狀況。

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有出這本書的念頭大概是二〇二三年九月，到現在差不多兩年的時間，當時內容大概已經有七八成，這段時間內接案的時候，我會再去選擇一些作品做出對話或者補充，所以也有一些評論我寫的時候就知道一定會放在這裡，例如顏訥《假仙女》的書評、黃璽《骨鯁集》的推薦序，最後一篇應該是寫嚴毅昇《在我身體裡的那座山》的書評，我有點想要以原住民青年作家的評論，作為這本書最晚收進去的作品。當中也嘗試收錄一些同時有接案性質與紀念性質的文章，例如我懷念柯慶明老師，或是為中文系系慶八十年而寫的文章，希望讓公眾的東西跟私人的情感在書中有一些交會。

全文請見 聯合文學雜誌 492期

█書籍簡介
馬翊航 《彈幕》
★ 「2024 Openbook好書獎．年度中文創作」得主，馬翊航「公共性寫作」雙冊精選。
★ 臺灣文學後勤工作的私房回顧。
各大實體書店、網書平台皆有販售，也有電子書版本

▍ 當月作家｜當子彈穿越簾幕 ── 馬翊航
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《 #彈幕》指向了華麗璀璨的文學銀幕，光影折合跳動之間，也掀開舞台以外，被簾幕間隔隱蔽的那個幕後的幕後的幕後，形形色色的文學工作者穿梭其中，在不同的位置擺盪交錯，用文字敲出子彈，共感冷感或痛感，都是大型文學造鎮工程裡，專屬於我們的感覺結構。
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📘《彈幕》📘
時報出版（2025.08）
此書是馬翊航回應「文學工作者」這個身份的集結，收錄從二〇一八年以來的書評、序文、採訪以及各種文學轉譯文章。書籍設計的閱讀方向有其雙向性，是文學評論重構空間體感，調動時間序列的隱喻。馬翊航以靈動的語言創造出文學的超連結，也開拓出公共性書寫的獨特風格。
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𓂃𓂃𓂃𓄹𓄺𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓄹𓄺𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃
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Q　聊聊想讓《彈幕》成書的最初發想。
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A　其實也是柏煜一手促成這個狀況。我從碩士班階段就開始接採訪寫作的稿子，寫了十多年，柏煜覺得集結起來應該會很好看，只是需要做一些編輯。我本來有點自我懷疑，因為這本書不在某一個特定的創作計畫底下，一開始不確定用什麼方式把它編輯起來，直到某次我們去台東利吉惡地時，他說乾脆書名叫「惡地之女」，好像生活在一個很貧脊的地方，可還是很有生命，很有野性。我雖得有點像在文學的惡地形裡開拓出一些東西的感覺，很好笑，後來想想又覺得好像太突出自己，畢竟這是帶有半服務性格的書，會覺得有一點不自在，想要把作者這個位置再做一些距離的調動。所以後來的「彈幕」跟「垂簾」是一個更好的點子。
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有出這本書的念頭大概是二〇二三年九月，到現在差不多兩年的時間，當時內容大概已經有七八成，這段時間內接案的時候，我會再去選擇一些作品做出對話或者補充，所以也有一些評論我寫的時候就知道一定會放在這裡，例如顏訥《假仙女》的書評、黃璽《骨鯁集》的推薦序，最後一篇應該是寫嚴毅昇《在我身體裡的那座山》的書評，我有點想要以原住民青年作家的評論，作為這本書最晚收進去的作品。當中也嘗試收錄一些同時有接案性質與紀念性質的文章，例如我懷念柯慶明老師，或是為中文系系慶八十年而寫的文章，希望讓公眾的東西跟私人的情感在書中有一些交會。
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୨⎯ ​ #專訪全文閱讀請見下方連結 ⎯୧
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採訪撰文｜蔡佩含
攝影｜小路
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全新一期 2025年十月號｜492期
❑ 邱妙津逝世三十周年紀念 ​ ❑

07/10/2025

█新書上架｜ #日本文學 #白石一文 最新小說《 #有所交集的人》
直木賞得獎十四年後，
白石一文再次提出對於緣分與邂逅的人生叩問，
就算人生旅程依舊跌宕忐忑，
染上暮色後依然美麗真摯的成人之戀。

熟年離婚、中年喪偶、遭逢朋友背叛、無奈被迫失業，
背負著過往家庭的人，生命裡邂逅交會的人，
走過不完美的前半生，如何迎接下半生的不完美。

／

　　野野宮志乃某日突然起心動念在超市裡偷了人氣商品，正好被取締小偷的巡邏便衣盯上。倉促之際，志乃急忙喊住了正在超市停車場的箱根勇：「老公」。勇不假思索地和志乃假扮起夫妻，解決了志乃的困境……。

　　喪夫多年與婆婆野野宮幸同住的四十多歲銷售員野野宮志乃和妻子外遇離婚的五十多歲上班族箱根勇在相遇之後，兩人受到緣分牽絆逐漸熱絡起來，然而懷抱過往心傷的兩人最後將走向何方。

／

　　跟與生俱來的性格一樣，
　　世界上一定也有與生俱來的關係。
　　和情感的好惡或利害損益不同層次，
　　彼此之間產生的是類似宿命的關係。
　　人的一生中，必然會遇上一兩個這樣的對象。

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█作者簡介
白石一文 Shiraishi Kazufumi
　　1958年出生於日本福岡縣,早稻田大學政治經濟學系畢業,曾任職於文藝春秋。2000年處女作《一瞬之光》甫一問世即備受好評,之後不斷挑戰不同主題的創作,皆能引起讀者極大迴響。
　　2006年以《愛有多少》入圍第136回直木賞。2009年以《拔起深深刺進我胸口的箭》獲山本周五郎賞、2010年以《不可或缺的人》獲直木賞。
　　另著有《愛是謊言》、《踏上他走過的不可思議路程》、《無光之海》、《一億元的分手費》、《沒有你,我無法成為小說家》、《聽我初生之啼》、《火口的二人》、《砂上的你》、《幻影之星》等書。

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█譯者簡介
邱香凝
　　曾任職唱片公司、出版社、電腦娛樂產業,目前為專職譯者。喜愛閱讀與書寫,用翻譯看世界。
　　Instagram:hsianghsiang3.0 做翻譯的邱香凝

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█購書資訊
#白石一文 最新小說《 #有所交集的人》
各大實體書店、網路書店平台皆有販售。
(本書暫無電子書版本)

博客來｜https://lihi.cc/ZoyzV
誠品｜https://lihi.cc/pE7su
金石堂｜https://lihi.cc/THY2A
讀冊｜https://lihi.cc/on8CF
MOMO｜https://lihi.cc/IL0Go

#時報出版

07/10/2025

█新書預購中｜ #李屏瑤 散文集《 #顯影記》10/14通路上架
「書寫不僅抵抗遺忘，還能封存記憶。許多事的確會愈想愈不對勁，長出能夠辨識的能力需要時間，具備足夠知識之前，先把現場保留起來，等待未來破解。」

●睽違六年　李屏瑤最新散文集
●關於那些最初的時光，及生命故事的顯影

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《 #顯影記》可視作比近身肉搏還要貼近的顯微放大過程。每個人點滴的成長歷程決定了他日後觀看事情的角度，如同我們拍照時對於焦距與濾鏡的選擇。從這一篇篇的生命故事中，遠觀如萬花筒，如拼圖，也如洗照片時暗房沖刷後漸漸顯影，看出如何從原生家庭的形塑轉而成為現在的模樣。

　　如果說李屏瑤的經典小說作品《向光植物》是以亮面示人、希望能極力避免死亡與罪惡的清新篇章，補上了不被標籤化的另類成長風景，這冊《顯影記》則是勇敢直面童年、青少女時期的各種成長陰影，既能看出一整個時代的風景和共鳴，也有作者獨特、聰穎而果敢的生命故事與啟示。

█ #李屏瑤 散文集《 #顯影記》10/14各通路上架
●限量作者親簽版：沒有就沒有了
博客來｜https://bookstw.link/87n67m
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●一般版
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MOMO｜ https://lihi.cc/4FMxy

●實體書發售後，預計有電子書版本

06/10/2025

她走著，慢慢地認出了。這引導著她，進而沐浴其中的是月光。月光洗去她的悲傷。她抬頭，月娘就掛在前方金色寶殿上方，距離好近，像是爬到頂上就可以摘下。金色寶殿的門是敞開的。那就是最後了。
—— #朱嘉漢 小說《 #金月蓮》

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中秋節是家族相聚的日子，而《金月蓮》描述的台灣家族在悠長月光下，遭遇不同時代的磨難仍緊密相依。人的善念一代傳承一代，磨難最後，將開出美麗的花。
很可惜本書差一個字就跟知名月餅同名，書裡擁有美好文字超越了月餅(？)，《金月蓮》還是中秋節最佳精神讀物。

祝大家中秋節快樂。

06/10/2025

當我終於要被生活打敗以前，我必會想像著那個無所事事的時刻，陽台上的光與風一直帶我到一片無邊無際的大草原。
「人要盲目樂觀的生活下去。」

●分段摘自 #蔡曉玲〈陽台〉，出自散文集《 #洞》， #時報出版

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童年和行動管制期間一樣，時間是永無止境的。我在午覺後起來，太陽仍還沒下山，我會打開父母房內的小抽屜，裡面有他們年輕時候的情書，用一條紅色布繩把一整疊的信捆綁起來。我隨意抽讀，親愛的敏，愛你的選。親愛的選，愛你的敏。陽台連接著兩個房間，晚上我從另一個房間走到陽台上蹲著，蹲在父母房外聽他們說話的聲音。說話的內容聽不清楚，但我一直聽到他們的笑聲。

當我還沒學會享受孤獨，孤獨已經先抵達。

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離開家裡上大學以後，我曾經跟同住的友人一起養了一隻西施犬。那時候租的房間有一個陽台，陽台上有幾張藤椅，我和屋友們偶爾會坐在那裡聊天。晚上天氣涼快，我有時會一個人抱著西施坐在陽台上吹風。西施總是害怕著陽台，縮在我的懷裡顫抖。他是很黏人又很膽小的小孩。

／

與室友分道揚鑣以後，我再也不曾見過西施。後來友人說，有一次他在車裡對著一個在車旁走過的女生發出低低的呢喃聲。那個女生和我留著一樣的長捲髮，背影像我。我覺得那個女生是我的幻影也是一則寓言。我不能回頭，免得我回頭了再轉身離開，我們都會更難過。

西施就像其他失散或離世的貓一樣，最後都不見了，留給我的是羽毛一樣柔軟的東西，很輕很輕，卻是生命中不能承受之輕。

行動管制結束後，我發現很多東西也變了。比如以前很愛去的咖啡館突然收了，店家幾個月沒有生意，經營不下去了。還有我那些失業的朋友，正在想著未來該何去何從。而那位在陽台躲避先生的女生朋友自己買了一間很大的房子，明明足夠她與先生分據各自的私人空間，他們的婚姻卻走不下去了，正在辦理離婚手續。

張愛玲的傾城之戀，寫的是時代成全了我們的愛情，但有時候卻是時代讓我們看清了自己，瓦解了愛情。

我又回到忙碌的日子了。當我終於要被生活打敗以前，我必會想像著那個無所事事的時刻，陽台上的光與風一直帶我到一片無邊無際的大草原。想起以前大學本科畢業在即，一位老師送給我們的祝福語竟是：人要盲目樂觀的生活下去。

●書籍介紹
#蔡曉玲《 #洞》
馬來西亞作家、花蹤文學獎散文首獎得主 首部散文集
●各大實體書店、網書平台皆有販售，也有電子書版本

05/10/2025

來日大難，在起點和終點之間，你在意什麼？如何為存活和記憶奮戰，不管要對抗的究竟是什麼？

●在末日到來之前——讀《 #擦亮記憶的星晨》｜賴鈺婷 撰文(部分)

小說中的新型病毒讓感染者瞬間失去記憶，遺忘了我之為我的具體內容。那是什麼情景？

／

#陳育萱 筆下的末日，擬實又擬虛，不僅僅發揮時事，還更深一層思索，活著的定義。在毀滅之前，值得捍衛的是什麼？何者是生命存續的價值？

《擦亮記憶的星塵》猶如末日寓言。可拆解的徵兆。重點不是未來會如何結束，而是在那之前，能不能好好活，正義、快樂、無憾。那是這本書最動人而詩意的詰問，來日大難，在起點和終點之間，你在意什麼？

如何為存活和記憶奮戰，不管要對抗的究竟是什麼？

●摘自 #聯合副刊 #琅琅悅讀 ，完整全文請見照片內文及聯合副刊
●書籍簡介
#陳育萱 小說《 #擦亮記憶的星塵》
在戰爭、地震、空污、病毒，
就連生存都覺得艱困、宛如末世來臨前的最後時光，
記憶，是否還值得用盡一切換取？
-各大實體書店、網書平台皆有販售，全平台電子書版本上架。

03/10/2025

【愛讀書】 《 #人生喜事》騷夏 著，時報出版
來到中年，為自己貼上「房貸詩人」標籤的騷夏（1978-），銜接前作《上不了的諾亞方舟》獨樹一格的散文語感，所述者不僅是記憶中童年鄉土，亦更貼靠現在進行式，除了養貓養花養房子，職場情場修羅場的陰影面積也不會太小，然因擁有「自己的冰箱」而有了底氣，已懂得在「新人際時代」如何放過自己，短篇幅行蹤恣意，與「重」不同的瀟灑。那可延展的輕，既非輕薄亦非輕賤，是價值明朗的輕盈。大可以行雲流水地讀，但要小心夾纏其中的石頭。石頭是高敏感寫作者與世界碰撞所留的凹凸。雖書名《人生喜事》，但疫情間連續告別兩位高齡長者，家族樹狀圖也是此書重要拼圖，一碗誰都沒能躲過的「忘憂孟婆湯」，嘗出隔代教養的親密，也咀嚼到縟節中的不捨，作者風格鮮熾，除因非常的人格特質，當然也源自種種家人的愛的「灌溉」。

●謝謝自由副刊分享❤️

【愛讀書】 《人生喜事》騷夏著，時報出版

來到中年，為自己貼上「房貸詩人」標籤的騷夏（1978-），銜接前作《上不了的諾亞方舟》獨樹一格的散文語感，所述者不僅是記憶中童年鄉土，亦更貼靠現在進行式，除了養貓養花養房子，職場情場修羅場的陰影面積也不會太小，然因擁有「自己的冰箱」而有了底氣，已懂得在「新人際時代」如何放過自己，短篇幅行蹤恣意，與「重」不同的瀟灑。那可延展的輕，既非輕薄亦非輕賤，是價值明朗的輕盈。大可以行雲流水地讀，但要小心夾纏其中的石頭。石頭是高敏感寫作者與世界碰撞所留的凹凸。雖書名《人生喜事》，但疫情間連續告別兩位高齡長者，家族樹狀圖也是此書重要拼圖，一碗誰都沒能躲過的「忘憂孟婆湯」，嘗出隔代教養的親密，也咀嚼到縟節中的不捨，作者風格鮮熾，除因非常的人格特質，當然也源自種種家人的愛的「灌溉」。

photo：https://reurl.cc/ZNLkd6

03/10/2025

█即將出版｜ #日本文學 #白石一文 最新小說《 #有所交集的人》
10/7各通路上架

直木賞得獎十四年後，
白石一文再次提出對於緣分與邂逅的人生叩問，
就算人生旅程依舊跌宕忐忑，
染上暮色後依然美麗真摯的成人之戀。

熟年離婚、中年喪偶、遭逢朋友背叛、無奈被迫失業，
背負著過往家庭的人，生命裡邂逅交會的人，
走過不完美的前半生，如何迎接下半生的不完美。

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█作者簡介

白石一文 Shiraishi Kazufumi
　　1958年出生於日本福岡縣,早稻田大學政治經濟學系畢業,曾任職於文藝春秋。2000年處女作《一瞬之光》甫一問世即備受好評,之後不斷挑戰不同主題的創作,皆能引起讀者極大迴響。
　　2006年以《愛有多少》入圍第136回直木賞。2009年以《拔起深深刺進我胸口的箭》獲山本周五郎賞、2010年以《不可或缺的人》獲直木賞。
　　另著有《愛是謊言》、《踏上他走過的不可思議路程》、《無光之海》、《一億元的分手費》、《沒有你,我無法成為小說家》、《聽我初生之啼》、《火口的二人》、《砂上的你》、《幻影之星》等書。

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█譯者簡介
邱香凝
　　曾任職唱片公司、出版社、電腦娛樂產業,目前為專職譯者。喜愛閱讀與書寫,用翻譯看世界。
　　Instagram:hsianghsiang3.0 做翻譯的邱香凝

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█購書資訊
《有所交集的人》
各大實體書店、網路書店平台10/7上架。
(本書暫無電子書版本)