Music Insights & Inside Music, 東興路47號7F, Taipei (2026)

12/01/2026

【Music Insights 】噓聲中的天才登場！
1913年，22歲的Sergei Prokofiev以《》首演震撼樂壇！

觀眾憤怒離席、噓聲四起，有人怒喊「未來派音樂滾蛋！」
樂評卻狂喜高呼：「太新了！太有創意了！」

1921年巴黎，Diaghilev委託的芭蕾《小丑》登場—
怪誕、諷刺、反叛流行品味，
也宣告Prokofiev正式踏上歐洲舞台，與Stravinsky分庭抗禮。

噓聲與掌聲齊飛的年代，
「可怕的小孩」如何改寫20世紀音樂？
一起來聽看看！

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🎙️【節目資訊】
主持人： #陳樹熙
無線廣播：愛樂電台 FM99.7
節目播出時間：每周六，22:00~00:00
22:00~23:00 《Music Insights》
23:00~00:00 《Inside Music》

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05/01/2026

🎻 【Inside Music】第三季全新系列
Music at Your Own Risk｜MAYOR 系列
✔︎主題：踏上革命之路—荀貝格的心與腦

作為「新維也納樂派」的領頭人物，Arnold Schoenberg一生不只改寫音樂史，也不斷反思自己音樂語言的誕生與轉變。從1930年的〈新音樂：我的音樂〉、1937年的〈人是如何變得孤獨的〉，到晚年的〈音樂中的心與腦〉與〈我的音樂演化〉，荀貝格親自說明：他的音樂，為何一步步走向「革命」。

本集節目，我們將聽見荀貝格如何描述自己作曲手法與風格的演變，▸ 聚焦他踏上新音樂之路的第一座里程碑《室內交響曲，作品9》（為15件樂器而作），這首長達二十多分鐘的單樂章作品，是荀貝格自己多次盛讚、最引以為傲的代表作之一，也是理解「新音樂」最關鍵的一扇窗口。

音樂結構高度濃縮、主題彼此糾纏，乍聽之下也許燒腦、甚至令人不安—但正是在這樣的聆聽中，我們開始分辨 Musikant（音樂家）與Intellektuelle（知識分子）的差異。

👂 邀請您踏出「洗耳朵」的第一步，靜心聽完後，回頭問問自己：
心與腦，究竟如何回應？
這，正是二十世紀音樂最重要的分叉點。

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31/12/2025

【Inside Music】本周全新內容登場
主題：Music at Your Own Risk｜MAYOR 系列

#新維也納樂派？這一切，是怎麼發生的？為什麼 Schoenberg、Berg、Webern 的音樂在音樂廳裡幾乎消失？是音樂變難了，還是我們還沒真正理解它？

從華格納《 #崔斯坦與伊索德》開始，調性擴張引爆了一場無法回頭的變革。不諧和音、持續性變奏、音樂愈來愈少重複—「新維也納樂派」就此誕生。

歡迎一起走進「 #新維也納樂派」的新聲音世界。讓我們在節目中不急著說「喜不喜歡」，而是先弄清楚：「這些聲音，為什麼非出現不可？」也許陌生、也許不安，但那正是 Music at Your Own Risk 的開始！也祝福聽眾2026新年快樂、平安！💖

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29/12/2025

【Music Insights 】第三季全新系列登場！
✔︎主題：狄亞吉列夫：咆哮20年代的藝術狂潮 3-1
一次世界大戰爆發，劇院熄燈、藝術家流離，Ballets Russes 的黃金年代被迫中斷。
戰後，人們天真地相信和平將長久存在，歐洲迎來短暫卻燦爛的十年—這，就是「咆哮的二○年代」。

在 Music Insight 第三季，我們將繼續回到Serge Diaghileff（1872–1929）與 Ballets Russes 的晚期創作歲月，走進 1917 至 1929 年間那些不再喧嘩、卻極其精彩的芭蕾新作。

1929 年，華爾街崩盤、Diaghileff 於威尼斯辭世，Ballets Russes 的傳奇正式落幕；而芭蕾的未來，則交棒給 Balanchine 與 Stravinsky，在紐約繼續書寫。

一段被戰爭打斷、在繁華中收尾的藝術史，一個時代最後的優雅與實驗， Music Insight 第三季邀你一起，細聽「咆哮二○年代」裡，那些不該被遺忘的舞步與聲響。

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22/12/2025

【Music Insights 】本周節目預告
✔︎主題：1912–1914：俄羅斯芭蕾團在戰爭前的最後輝煌
✔︎在第一次世界大戰爆發前夕，Ballets Russes 迎來了創意最繁盛的年代。1912 年，舞團轉向法國作曲家：Nijinsky 具有革命性的《牧神的午後》、Ravel 奢華瑰麗的《Daphnis et Chloé》，以及如今少被聽見的《Thamar》與《藍神》。

1914 年更是全面爆發般的創作之年：Stravinsky《夜鶯》、Rimsky-Korsakov《金雞》、Richard Strauss《約瑟夫的傳奇》，甚至以舒曼鋼琴曲改編的《蝴蝶》與多部全新芭蕾舞劇，節目之豐盛前所未見。

然而，1913《春之祭》的騷動尚未平息，1914 年夏天的槍響更讓世界急轉直下。斐迪南大公遇刺引爆連鎖宣戰，歐洲全面陷入戰火。曾巡演全歐的俄羅斯芭蕾舞團被迫停擺，藝術家四散、流離、甚至被困他國。國際主義瞬間瓦解，一個時代就此劃下分界線。戰後，舞團雖重新站起，但世界已不再相同。在狂飆的 1920 年代，Diaghilev 仍以不屈的創意，為 20 世紀留下最後的燦爛篇章。

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16/12/2025

🎻 【Inside Music】 AOD 精彩回顧
※ #海頓與莫札特的弦樂四重奏 ※

對樂迷而言，「弦樂四重奏」可能只是兩把小提琴、一把中提琴與一支大提琴的組合；但它更是一種嶄新的樂曲形式─四個平等樂器的「交談」，為音樂愛好者而生。

在本季 13 集節目中，我們將追隨海頓與莫札特的創作軌跡，從弦樂四重奏的誕生、發展，到莫札特藝術的巔峰—「海頓弦樂四重奏」，感受音樂中線條起伏、聲部交錯的延續性張力。

讓我們先從源頭出發—對位法與和聲學，理解聲部寫作的重要性與四方對談的樂趣。一起來探索，那些在音符間彼此對話的精彩瞬間吧！

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15/12/2025

【Music Insights 】本周節目預告
✔︎主題：回到1912：與戴雅吉列夫一起聽見被遺忘的星光
✔︎1912 年，Ballets Russes 以法國作曲家為主軸推出全新節目：Nijinsky 震撼全歐洲的《牧神的午後》、Ravel 光彩奪目的《Daphnis et Chloé》，以及如今少被聽見的《Thamar》與《藍神》。

在今日的音樂會中，這些作品的命運大不相同—有的被奉為經典，有的卻悄無聲息地淡出舞台。但只要具備藝術質地，它們都值得被重新聽見。畢竟，一再重播那些已經氾濫的曲目，只會讓人更快失去聆賞的熱情。

不如閉上眼睛，回到那個 1912 的夜晚。
第一次坐在劇院裡，看著俄羅斯芭蕾舞團的群星首演這些作品—你會愛上哪一首？哪一段樂音會悄悄抓住你的心？讓我們一起踏上這趟古典樂的「一個人的旅行」，尋找屬於你的美學、氣質與感動。

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08/12/2025

【Music Insights 】本周節目預告
主題：自戀狂的起源？希臘神話〈納西瑟斯與回聲〉的悲戀？
1909 年《阿蜜德的小亭》讓 Pavlova、Nijinsky、Karsavina 一舉紅遍巴黎，但作曲家 Nikolai Tcherepnin 卻始終被忽略。儘管如此，Diaghilev 仍然信任他，1911 年再次委託他創作芭蕾舞劇《納西瑟斯與回聲》。作品於蒙地卡羅首演，反應不錯——卻剛好撞上 Stravinsky 的《火鳥》，光芒被完全掩蓋。Ravel 更笑言，《火鳥》爆紅有部分原因正是《阿蜜德的小亭》「不太行」，兩部作品簡直像命中冤家。

《納西瑟斯與回聲》取材自著名希臘神話：俊美的納西瑟斯吸引眾仙女，回聲仙女深深愛上他，卻因只能「模仿聲音」的缺陷遭他拋棄。絕望的回聲逐漸消逝，而納西瑟斯沉迷自己的倒影，最終化為水仙花。Tcherepnin 的音樂細膩迷人，彷彿讓「回聲」在你心中盤旋不散。

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02/12/2025

【Music Insights 】本周節目預告
主題：俄羅斯芭蕾舞團 Ballets Russes, Part 10，Season 1908

✔︎1911年，俄羅斯芭蕾舞團的製作中，除了Petrushka之外，Diaghileff也曾經委託Paul Dukas創作芭蕾舞劇《仙女》（La Péri），後來，因為舞者安排有問題，所以，Diaghileff放棄演出，後來是由在作曲自行指揮，Natasha Trouhanova編舞，1912 .4.22在巴黎夏特雷劇院(Théâtre du Châtelet)首演。

另外一個值得我們注意的重頭戲，就是Rimsky-Korsakov的歌劇《薩德可》(Sadko)的演出，這個幻想性神話故事的場景被設在11世紀的Novogrod及北方波羅的海海域，劇中主人翁薩德科是一位住在Novogrod的年輕商人與貝殼琴演奏家。他雖富有，卻仍渴望更多冒險與奇遇。

在市場上，他結識了來自威尼斯、印度和北方的瓦良格人等各路商人，他們講述起自己國度的奇觀與財富，激起Sadko對遠方世界的嚮往。Sadko踏上北方海域的商船，途中遭遇風暴落入海中，被帶到海底王國，因緣得以與海龍王的女兒結婚，最終Sadko帶著大筆的財富回到Novogrod，成為一位既睿智又富有的英雄。相信你一定聽過《印度之歌》，它就是出自於這齣歌劇最知名的選段之一，邀請您一起來聽航遍過大西洋兩岸的Rimsky-Korsakov，在《天方夜譚》之外，為人們所創造的另一個海洋傳奇世界。

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25/11/2025

【Music Insights 】本周節目預告
主題：木偶登台？芭蕾舞作品《彼得洛希卡》！

✔︎Sergei Diaghileff的俄羅斯芭蕾舞團1911年的製作中最重要就是，由Stravinsky作曲，Mikhail Fokine編舞，Alexandre Benois (1870.5.3-1960.2.9)擔任服裝與佈景設計的芭蕾舞劇－Petrushka。 Petrushka於1911.6.13 Tue.在Théâtre du Châtelet首演，由時年36歲的 Pierre Monteux (1875.4.4-1964.7.1)擔任樂團指揮，劇中最重要的四個角色：Nijinsky飾演Petrushka，Tamara Karsavina 擔任芭蕾舞孃，魔術師(江湖術士)由Enrico Cecchetti擔任，黑摩爾人則由Alexandre Orlov 擔任。

這芭蕾舞劇把時間場景設定在1830年代聖彼得堡海軍廣場的嘉年華集市，劇情是關於魔術師以及他的三個木偶：摩爾人、芭蕾舞孃與Petrushka，發生在三個木偶之間的爭風吃醋乃至於殺人事件，亦人亦偶的Petrushka在劇中活生生的向這個世界提出許多抗議、嘲諷與責難。

Prokofiev曾經跟Stravinsky說，Petrushka應該結束在Petrushka被摩爾人殺死的那刻，而Stravinsky卻拿這例子證明Prokofiev的戲劇判斷能力有問題，因為真正的好戲是在Petrushka的鬼魂對於魔法師以及所有觀眾做出的抗議與侮辱受，然而對於這場戲，Stravinsky也與Alexander Benois的解讀不同，究竟木偶還是鬼魂，哪一個才是真正的Petrushka？

鋼琴家Artur Rubinstein在1921年8月，委託Stravinsky將其中部份音樂改寫成鋼琴獨奏曲，這就是著名的《彼得洛希卡三樂章》，Artur Rubinstein付錢慷慨，不過Stravinsky從未公開演奏這曲子，因為左手鋼琴技巧不夠，Artur Rubinstein也沒演奏過，因為技巧太難。本集節目將為各位介紹關於舞劇創作過程的珍貴資料，為您介紹這齣被公認為是俄羅斯芭蕾舞團最完美的芭蕾舞劇，進入1911年那精彩的時刻。

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18/11/2025

【Music Insights 】本周節目預告
主題：芭蕾舞作品《火鳥》！「俄羅斯輸出品」？
(俄羅斯芭蕾舞團 Ballets Russes, Part 8)

✔︎法國報界指責戴雅列夫的俄羅斯芭蕾舞團是國際主義，所以，他們明年必須得帶一些，法國人會認為想很「俄羅斯」的表演去巴黎，所以，他們必須做一個「俄羅斯藝術季」。西方指望Diaghileff的不僅是要有俄羅斯民族色彩，也還要亞洲東部的異國色彩，報界與觀眾所需求的就是俄國的東西，既然他們要，我們就給他們一個《火鳥》吧！

據說，為了替這齣故事情節與角色都是東拼西湊而成的「俄羅斯輸出品」，Diaghileff先是找了Liadov，可是Liadov是個慢郎中，根本趕不上進度，接著他又找了Nokolai Tcherepnin，可是他提出的初稿不符理想，結果偶然在一次音樂會裡，Diaghileff聽到一位不知名的年輕作曲家的管弦樂作品《煙火》的首演，大為驚艷之餘，立馬決定要認識該曲的作曲家，並且迅速的在當天下午就跟作曲家碰面，隨後就大膽的決定把寫作《火鳥》的工作交給這位名叫Igor Stravinsky (1882.6.17-1971.4.6)的年輕人，而週邊的Pickwikian友人們都覺得這是場不折不扣的豪賭，結果1910.6.25在巴黎歌劇院的首演證明Diaghileff慧眼視英豪賭贏了，《火鳥》一炮而紅，從此也將當時年僅28歲的Stravinsky一舉推上國際樂壇，成為最閃亮的俄國作曲界新星。

這段故事美好無比，且極其有名，然而這是百分之百真的嗎？還是有可能是真假參半的世紀神話？還是高明至極的「行銷宣傳」話術？真真假假之間又反應出關於Diaghileff的什麼？且聽我在本集節目中，為各位拆解這音樂史上最傳奇性的故事。

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11/11/2025

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主題：我想不出有比《吉賽兒》更完美的芭蕾舞劇了..
(俄羅斯芭蕾舞團 Ballets Russes, Part 7)

✔︎安東．多林 (Sir Anton Dolin, 1904.7.27-1983.11.25, 1921年加入 Ballets-Russes, 1924年升任首席舞者 )曾說：「我想不出有比《吉賽兒》更完美的芭蕾舞劇了。這部芭蕾已有將近150年的歷史，而我們至今仍會為這個故事的甜美與哀傷而落淚—這是一部關於愛與激情的激烈小說，一個無辜被背叛並誤入歧途的明亮靈魂的故事。」

1841年6月28日，芭蕾舞劇《吉賽兒》在巴黎歌劇院Salle Le Peletier首演，由Adolphe Charles Adam 作曲，Jules Henrri Vernoy de Saint-Georges與Theophile Gautier 寫作劇本，Jean Coralli與Jules Perrot編舞，由著名的浪漫派四大天后之一－Carlotta Grisi (當天是她22歲生日)飾Giselle，Lucien Petipa (26歲，Marius Petipa的哥哥)飾Albrecht，Adèle Dumilátre(1821.6.30 -1909.5.4)(20歲)飾Myrtha，M.Simon飾Hilarion，觀眾與舞評皆反應熱烈，然而1865年之後，巴黎歌劇院就沒有再演出過《吉賽兒》，法國芭蕾舞史上最完美精彩的舞劇就此從巴黎的舞台上消失。

然而，隨著Marius Petipa在1871年3月12日，正式被任命為Imperial Mariinsky Theatre的「首席芭蕾大師」，正式展開長達三十多年的「芭蕾帝國時代」，他任內前前後後將這齣與他有著淵源的芭蕾舞劇賦予4次新製作與新編舞，逐漸的將這齣法國芭蕾舞劇變成了俄國人的芭蕾。

1910年6月18日，Serge Diaghilev(1872.3.31-1929.8.19)在第二季的Ballets-Russes演出中，將《吉賽兒》帶往巴黎歌劇院，編舞由Mikhail Fokine根據原作改編，Tamara Karsavina (1885.3.9-1978.5.26)(25歲) 飾Giselle，Vaslav Nijinsky (1889/90.3.27- 1950.4.8) (21/20歲)飾Albrecht。

在這兩位當時數一數二舞者的演繹下，演出當然極為精彩，可是法國人的反應當然平平，覺得他們什麼沒看過，反正這也是我們過去的舞劇，所有的目光皆投向當年首演的《火鳥》，因為那音樂、佈景、服裝、故事…真的很東方、很異國、很異教…「超級俄國」－當然這是「供出口使用的俄國」。

這是該劇在法國消失了45年後首次復演，拯救了《吉賽兒》免於在西方消失湮沒的命運。Serge Diaghileff對於藝術界的貢獻，真的不是只在於發掘了Stravinsky而已，更重要的是，他使得芭蕾舞再度成為廣受眾人注目的表演藝術之一，也開創了許許多多作曲家日後創作芭蕾舞音樂的珍貴機會。

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