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鳴影品, Taipei (2025)

03/08/2025

王家衛居然也寫過鬼片！

在Hami上發現《魁星踢斗》這部香港老片，可能在懵懂幼年看過，因為片名印象深刻。一驚海報上稚嫩的張學友和許冠英，更驚的是簡介一開頭就寫了是劉鎮偉的首度執導，劉鎮偉何許人也？編導過《賭聖》《天下無雙》，監製過《功夫》《東邪西毒》……編劇則是王家衛！

#王家衛是專拍「在我最好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能重新開始，那該多好」這般始終苦等不到好下場的淒美愛情，怎麼會寫鬼片？原來這是1987年的電影，早於他個人第一部導演作品《旺角卡門》。誰無過去，總得入門必經磨練，才淬鍊成我長大後最喜歡的導演。

電影裡雖然有鬼，但其實是喜劇片。香港80年代的鬼片幾乎都是喜劇，而且那時的鬼也多半是吸血殭屍，不是近代才扶正的陰靈鬼魂類型。當年的殭屍潮流盛行，一說因為中國華南地區深植這樣的民間傳說，二指香港彼時影業興盛，多面開發，這片型被也認為是一種相對容易製作、成本較低、且有市場潛力的題材。又譬如1985年引領後起上百殭屍片的先河《殭屍先生》的影響力也不可忽視。

所以我看過所有王家衛的電影，這部《 #魁星踢斗》是唯一沒有愛情的

雖然如今看來有些橋段偏荒謬，但顯然都是喜劇可以包羅的
本質。例如跟鬼打麻將那場戲打很久，再例如張學友和許冠英殺了一隻狗，把狗肉給新晉督察吃以降運氣（現在如果看到這種情節必定罵髒話），以及被咬成殭屍的樓南光化成灰。拍出老猿掛印絕招的王家衛，居然寫出一個人活生生地被日照化成灰灰灰（不知當年是否已習慣戴墨鏡）

那年代的香港除了愛拍殭屍，也愛拍差館，就是警察局。本片的香港名叫《 #猛鬼差館》。我這才想起梁朝偉主演的《新紮師兄》和《青春差館》……（為何童年記憶此時突然閃爍起來），同樣是喜劇基調。

《魁星踢斗》和其它林正英道長系列電影都常用二男配一女的搭檔去迎戰危機，笑料因而會摻雜一些性玩笑，像是內褲套頭。
王家衛在本片創造的可能是「魁星踢斗」這個驅邪防身的動作，後來再也沒看過其它電影用了

還有一件事是當年盛行，如今不復見：結尾會定格在主角們的一個動態，持續凍結那個張揚的表情和姿勢，然後播放主題曲，才是劇終。難道這也是喜劇的一部分？

15/07/2025

《超人》再度提醒了我們資訊戰的可怕

AI帶來奇幻也夾帶隱憂，在超人的世界一樣可能變成埋伏的炸彈。超人父母珍貴的影像被竄改（還被什麼什麼認證屬實），就是所謂的「假新聞」，然後各大新聞台一面倒採用並大肆報導，輿論及名嘴跟進砰擊，不只台灣，美國甚至世界各地的媒體都可能有如此作為

還有那批瘋狂狠敲鍵盤的猴子網軍，又映照出無處不攻訐的網路文化已是全球慢性病。若被惡勢力濫用，連超人也深受其害，可見不輸砲火的威力

對比新世代資訊戰的襲擊，編導詹姆斯岡恩不忘凸顯記者跑新聞的傳統技法。《星球日報》的露薏絲示範了為了取得獨家新聞，即使是親密好友也照樣要咄咄逼人（那一段冗長到女主角在上半段變得不太討喜）。更關鍵的是，她的同事Jimmy演繹了記者經營人脈才是王道，你永遠不知道哪天哪個線民會爆來一個轟天大料。

#詹姆斯岡恩操盤的《 #超人》對他自己而言應該算是中規中矩，一貫的幽默比較少，如同《自殺突擊隊：集結》強烈的岡恩式視覺美學也少了很多。但依然溫馨而且熱血，新版超人被塑造得更人性化，這階段的他不時暴躁，內心也容易脆弱，當然因為狗狗氪普托的相伴，讓他展現更多尋常男子的日常面向。最後出場的「超少女」可能才是詹姆斯岡恩可以大肆發揮作者風格的類型吧。

02/07/2025

《侏羅紀公園》從1993年史蒂芬史匹柏執導首集，至今已經來到系列第7集《侏羅紀世界：重生》，電影的世界觀也跟上現在年輕人的視界，人類已經對於恐龍不再感到獵奇，甚至對於去「公園」觀賞恐龍早就不感興趣，所以商人們為了再創商機，在荒島開闢實驗室研究雜交混種的恐龍。

戲裡戲外也像在呼應，製片商或許同樣擔心真實市場可能已對恐龍新鮮感降低，不知道是否在致敬《大白鯊》，或真的想沾一點熱度永遠不減的鲨魚片元素，（畢竟《風飛鯊》系列都拍了6集，近兩年內的各式鯊魚片居然也可能達到20部）。

於是電影前三分之一的篇幅，主角們是在海上遭遇會游水的恐龍。就如同大白鯊襲擊的危機營造模式，而且游水恐龍（恐龍太多種，忘記命名了）的攻擊力和招式都遠遠超越大白鯊。而且當然不只水域，陸海空都有恐龍，眾人登上荒島進行任務又有點像《法櫃奇兵》的冒險。導演蓋瑞斯愛德華（Gareth Edwards）拍過《哥吉拉》，會用迷霧裡乍現恐龍之類的種種手法製造驚嚇，也可能因為他拍過「異形」怪物系列，所以有一些變種恐龍看起來偏噁心。

另一大看點當然是首度加入的史嘉蕾喬韓森，雖然對付恐龍沒辦法施展太多特工戰技，但從頭到尾也算不過不失。電影沒有太說教，只有博士點到為止地以「恐龍統治地球1.6億年，人類目前只有20萬年」的論點罵了一下奸商，整體節奏緊湊，總算一部到位的商業娛樂片。

#侏羅紀世界 #侏羅紀公園

12/02/2025

🦄奇幻七匹馬🦄

🦓2025金馬奇幻影展閃亮登場！主視覺海報插畫家徐世賢Nic打造2025金馬奇幻影展主視覺，細膩手繪風格揉合塔羅牌經典元素，上演「金馬的魔幻旅程」！

🐎新生代知名插畫家徐世賢（Nic Hsu）繪製。以溫暖中帶有童趣風情的手繪插畫，上演一齣「金馬的魔幻旅程」。

🐴徐世賢表示：「畫中姿態各異的馬，就像身處不同人生情境的人們，想要藉此告訴觀眾，我們都是自己生命奇幻旅程的主角。變革不斷的新世界中，無論身在何處，只要向前，終能走向太陽高掛的藍天。」

金馬影展 TGHFF

23/01/2025

第97屆奧斯卡金像獎入圍名單

▓最佳影片

《艾諾拉》
《粗獷派建築師》
《巴布狄倫：搖滾詩人》
《秘密會議》
《沙丘：第二部》
《璀璨女人夢Emilia Pérez》
《我仍在這裡I’m Still Here》
《Nickel boys》
《懼裂》
《魔法壞女巫》

▓最佳導演

西恩貝克Sean Baker／《艾諾拉》
布瑞迪寇爾貝特Brady Corbet／《粗獷派建築師》
詹姆士曼格James Manglod／《巴布狄倫：搖滾詩人》
賈克歐迪亞Jacques Au-diard／《璀璨女人夢Emilia Pérez》
柯洛里法吉特Coralie Fargeat／《懼裂》

▓最佳女主角

麥琪麥迪遜Mikey Madison／《艾諾拉》
黛咪摩爾Demi Moore／《懼裂》
辛西婭艾利沃Cynthia Erivo／《魔法壞女巫》
卡拉索菲亞賈斯康Karla Sofía Gascón／《璀璨女人夢Emilia Pérez》
費爾南達托里斯Fernanda Torres／《我仍在這裡I'm Still Here》

▓最佳男主角

安德烈布洛迪Adrien Brody／《粗獷派建築師》
提摩西夏勒梅Timothée Chalamet／《巴布狄倫：搖滾詩人》
柯爾曼多明哥Colman Domingo／《辛辛監獄劇團Sing Sing》
雷夫范恩斯Ralph Fiennes／《秘密會議》
賽巴斯汀史坦Sebastian Stan／《狂人法則》

▓最佳女配角

莫妮卡巴巴羅Monica Barbaro／《巴布狄倫：搖滾詩人》
亞莉安娜格蘭德Ariana Grande／《魔法壞女巫》
費莉絲蒂瓊斯Felicity Jones／《粗獷派建築師》
伊莎貝拉羅塞里尼Isabella Rossellini／《秘密會議》
柔伊莎達娜Zoe Saldana／《璀璨女人夢》

▓最佳男配角

尤拉波里索夫Yura Burisov／《艾諾拉》
基倫克金Kieran Culkin／《跳痛之旅》
艾德華諾頓Edward Norton／《巴布狄倫：搖滾詩人》
蓋皮爾斯Guy Pearce／《粗獷派建築師》
傑瑞米史壯Jeremy Strong／《狂人法則》

▓最佳原著劇本

《艾諾拉》
《粗獷派建築師》
《懼裂》
《跳痛之旅》
《九月五日September 5》

▓最佳改編劇本

《巴布狄倫：搖滾詩人》
《秘密會議》
《璀璨女人夢》
《Nickel Boys》
《辛辛監獄劇團》

▓最佳攝影

《沙丘：第二部》
《粗獷派建築師》
《璀璨女人夢》
《瑪莉亞》
《吸血鬼：諾斯費拉圖》

▓最佳剪輯

《艾諾拉》
《粗獷派建築師》
《秘密會議》
《璀璨女人夢》
《魔法壞女巫》

▓最佳美術設計

《沙丘：第二部》
《粗獷派建築師》
《秘密會議》
《吸血鬼：諾斯費拉圖》
《魔法壞女巫》

▓最佳服裝設計

《巴布狄倫：搖滾詩人》
《秘密會議》
《神鬼戰士II》
《吸血鬼：諾斯費拉圖》
《魔法壞女巫》

▓最佳妝髮

《非常男人》
《璀璨女人夢》
《吸血鬼：諾斯費拉圖》
《魔法壞女巫》
《懼裂》

▓最佳音效

《沙丘：第二部》
《巴布狄倫：搖滾詩人》
《璀璨女人夢》
《荒野機器人》
《魔法壞女巫》

▓最佳視覺效果

《沙丘：第二部》
《更好的人》
《異形：羅穆路斯》
《猩球崛起：王國誕生》
《魔法壞女巫》

▓最佳國際電影

《璀璨女人夢Emilia Pérez》法國
《喵的奇幻漂流》拉脫維亞
《一念菩提》德國
《我仍在這裡I’m Still Here》巴西
《The Girl with the Needle》丹麥

▓最佳動畫片

《喵的奇幻漂流》
《腦筋急轉彎2》
《蝸牛少女回憶錄》
《酷狗寶貝之復仇企鵝》
《荒野機器人》

▓最佳原創配樂

《粗獷派建築師》
《秘密會議》
《璀璨女人夢》
《魔法壞女巫》
《荒野機器人》

▓最佳原創歌曲

〈El Mal〉／《璀璨女人夢》
〈The Journey〉／《戰地信差The Six Triple Eight》
〈Like a Bird〉／《辛辛監獄劇團》
〈Mi Camino〉／《璀璨女人夢》
〈Never Too Late》／《艾爾頓強Elton John: Never Too Late》

▓最佳紀錄長片

《黑箱日記》
《你的國，我的家》
《危脆之戰》
《Soundtrack to a Coup d’Etat》
《加拿大原住民之殤》

▓最佳紀錄短片

《Death by Numbers》
《I Am Ready, Warden》
《Incident》
《Instruments of a Beating Heart》
《The Only Girl in the Orchestra》

▓最佳動畫短片

《Beautiful Men》
《In the Shadow of the Cypress》
《Magic Candies》
《Wander to Wonder》
《Yuck!》

▓最佳實景短片

《A Lien》
《Anuja》
《I’m Not a Robot》
《The Last Ranger》
《A Man Who Could Not Remain Silent》

#奧斯卡 #第97屆奧斯卡

06/01/2025

2024年鳴影品喜歡的20部電影

沙丘：第二部
破墓
你是我眼中的那道光
九龍城寨之圍城
鬼才之道
艾諾拉
金孫爆富攻略
爸爸
隔壁的房間
墜惡真相

一部未完成的電影
哥吉拉 -1.0
我心裡的太陽
小雁與吳愛麗
種土
破·地獄
帝國浩劫：美國內戰
威爾與哈珀：老友公路遊
少年的漂浪旅程
女兒的女兒

27/12/2024

甄子丹《誤判》一部片兩種享受武打動作+法庭攻防雙重精彩
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甄子丹自導自演的動作法庭電影《誤判》，不減《葉問》系列的身手，而且延續他在好萊塢《捍衛任務4》裡痛快見血的強悍打風。一開場就是模擬FPS第一人稱視角射擊遊戲展開的追捕行動，身歷其境，描繪甄子丹飾演警官的驍勇善戰。其後為拯救同袍而受傷，因而進入香港律政司擔任檢察官。

故事改編2016年香港一樁年輕人幫朋友代收包裹而捲入販毒罪的案件。新到職的甄子丹察覺這名年輕被告人的認罪卻換來27年牢獄之災，質疑不合情理，於是無畏威脅，決心追查，因而接二連三遭遇黑白兩道排山倒海的猛烈夾擊。

香港因為實行陪審團制度，從80年代膾炙人口的《法外情》三部曲開始，直至近年的《正義迴廊》、《毒舌大狀》，法庭攻防戲總是引人入勝，《誤判》當然也少不了這些精彩的唇槍舌劍。

本來只期望看到甄子丹的武打場面，其實他執導的法庭戲照樣令人聚精會神。在控方與辯方來回詰問辯論之中，誤判案背後的真相逐漸揭露，可惜公理一再被扭曲，觀眾跟隨甄子丹一起義憤填膺。這部電影不只打戲看得血脈賁張，文戲鋪陳也算高潮跌起，甚至有的轉折也足以教人震驚又哀憐。文武戲都頗具看頭。

動作場面由甄子丹率「甄家班」傾力呈現：立體停車場的人車大戰驚險萬分，高空露天酒吧上演號稱一人抵擋一百，以及頻頻打爆地鐵車廂內裝的奪命決鬥，全片流暢幾無尿點。而且《誤判》的打戲感受其實會有加乘效果，律政片加動作片交替觀看，因為公義在法庭上屢屢被湮滅，幸虧甄子丹用原始本能的拳腳奮力回擊，觀影受挫的壞心情得以抒發宣洩。

無論口舌與拳腳的征戰再多麼猛烈，正義必須被伸張才最大快人心。《誤判》在強悍的節奏之中，之所以讓人感同身受，因為它講的不只這單一樁案例，也同時喚起對同樣淪為代罪羔羊的受害者的關注，更像是在對那片土地上被黑暗籠罩的每一個弱勢照射光芒，如同出現兩次的台詞：

任何東西都不會黯淡你內心的火光（Nothing can dim the light which shines from within）

回頭看這一年精彩不斷的香港電影，現代武俠大作《九龍城寨之圍城》、致敬80年代香港動作片的《武替道》、吳君如提名金馬影后的《我談的那場戀愛》、細膩談論生死與親情的《破·地獄》，以及甄子丹的這部《誤判》，這些電影一再告訴我們，無論幾多灰暗，只要相信真理，總會找到勇敢的力量。

#甄子丹 #誤判
誤判（台灣） Donnie Yen 甄子丹 MC 張天賦

27/12/2024

百位影視從業者及影評人投票

*遴選範圍於2024年1月1日至12月20日在台灣商業映演的電影，包含劇情片、紀錄片及動畫片等，長度與發行國籍不拘。但此榜單不包含僅在串流平台放映的電影。共102人本次參與投票，有效票數1020票。本年度商業映演的電影共524部，其中獲得票數的 153 部。

「LINE TODAY聚光賞」2024十大電影榜單：

1.《墜惡真相》
2.《再見機器人》
3.《我的完美日常》
4.《隔壁的房間》
5.《鬼才之道》
5.《可憐的東西》
7.《一部未完成的電影》
8.《艾諾拉》
8.《夢想集中營》
10.《驀然回首》

LINE TODAY電影頻道首度推出2024年度企劃「LINE TODAY聚光賞」，號召102位國內外影視產業相關從業及影評人士， #鳴影品也參與投票，共72 位影評人，導演林書宇、演員夏于喬等9 位編導演，21 位作家、編輯或插畫家等。

#完整百人電影打光團成員名單於留言處

另一份榜單是「2024年十大追劇榜單」，同樣由LINE TODAY推出，邀請另一批「追劇打光團」，同樣有百位關注影視產業的媒體及影劇評論人組成。作品遴選範圍於2024年1月1日至12月20日期間，於寬頻或正版串流平台播出任意集數（包含於期限內開播、更新或播出最終集）的戲劇劇集或綜藝節目，不包含電影（含短片）、電視電影、串流電影、展覽會議活動封閉展演作品。

「LINE TODAY聚光賞」2024十大追劇榜單：

1.《影后》
2.《黑白大廚：料理階級大戰》
3.《聽海湧》
4.《大都市的愛情法》
5.《不夠善良的我們》
6.《背著善宰跑》
7.《淚之女王》
8.《馴鹿寶貝》
9.《極度不妥！》
10.《死期將至》

「2024年十大追劇榜單」由上檔後好評不斷噴發的《影后》奪得冠軍，加上《聽海湧》、《不夠善良的我們》，今年共有三部台劇入榜。現象級的《黑白大廚：料理階級大戰》成為唯一上榜的綜藝類節目。《大都市的愛情法》則是以BL愛情劇成為年度最受矚目的韓劇。

#完整文章及「 #追劇打光團」百人名單於留言處

07/12/2024

台灣觀眾絕對不可能對這部電影沒感覺

只要坐到戲院裡
一定會被某些片刻觸擊
尤其經歷過親友的離去
必定有大量的共鳴感觸

這不是恐怖片

這是從父親、子女和手足，從華人社會的家庭關係，講到固有觀念的新舊衝擊；從殯儀文化延伸至世代傳承，再映照人們面對死亡的情感意念，怎麼送別離去的人，又如何渡化餘生

林家謙的主題曲《 #普渡眾生》很好聽

#香港賣破華語片影史紀錄
#破地獄

22/11/2024

鳴影品的金馬61名單

■最佳劇情片：《鬼才之道》

觀眾市場對於電影產業重要嗎？尤其在如今觀眾與實體戲院距離愈來愈遠的這年頭，商業電影應該認真被重視，況且《鬼才之道》做到雅俗共賞確實是商業類型的典範。當然不僅只這個原因。

徐漢強依台灣在地習俗開創全新鬼片世界觀，對演藝生態及網路世代連發詼諧嘲諷。喧囂之中，維持整體表演及視聽聲光高度美感；嬉鬧之後，仍給觀眾重新思考生命價值的餘味。精準激起大眾回響，普世價值獲得共鳴。

■最佳導演：婁燁／《一部未完成的電影》

重演疫情真實夢魘，拼湊手機網路影片，婁燁以類紀錄片手法翻玩虛實交錯，喚出十多年前的禁片《春風沉醉的夜晚》，又以《一部未完成的電影》留下武漢封城已被當局下架的多則真實短影片。

近年早有許多疫情電影問世，關於武漢封城的種種訊息我們也有所知悉，本片關於劇情和疫情層面或許不出新意，但其記錄不可抺滅的歷史創傷，讓後世有跡可尋，婁燁的深思熟慮充滿勇氣與才情，魔幻手法交織真摯共情，值得最佳導演。

■最佳女主角：張艾嘉／《女兒的女兒》

張艾嘉前年才拿過獎，今年當然可以再拿獎。成龍、郭富城、楊惠姍、蕭芳芳這四位甚至都是隔年又連莊。張艾嘉在《女兒的女兒》的難度係數，隨著迎來的人生難題而不斷提升。面對兩個女兒、一個老母、一個未知胚胎，她有不同應對的面向，以及從而反射的幽微私心。導演大量選擇使用長鏡頭，使得她的表演無從遮掩或修飾。她跟林嘉欣在餐廳廚房那場戲句句滲血，看得我寒毛直豎。張艾嘉再度超越自己，成就一次難以取代的表演。

夏于喬是一匹爆發力十足的黑馬，吳君如難得有了既不搞笑也不是悲情媽媽的角色，又因為久違金馬而讓人增加盼望的想像。但是我要投給張艾嘉。

■最佳女配角：楊貴媚／《小雁與吳愛麗》

女演員項目都很難選。陸弈靜在《白衣蒼狗》能讓人從她了無生意的眼中看見長照的無止盡痛苦，甚至背影就能瀰漫絕望。我也很喜歡《鬼才之道》的張榕容，不同於過去女鬼形象只是哀怨，她在滄桑裡還有鬥志，在逞兇鬥狠之中仍有一絲憐惜，那些心緒轉化都在眼角眉梢，細微卻控制準確。

但今年好像是楊貴媚年，《有生之年》才獲金鐘女主角，最近《影后》又讓人津津樂道。光是本屆金馬入圍作，她還有參與另一部《春行》，莫忘她年末還要去大安森林公園陪大家一起哭著跨年。她的能量驚人，而且面向太完整，和女兒夏于喬、姘頭曾國城、小男孩不同路數的相愛相殺，如火純青，極具共鳴。

■最佳紀錄短片：《慧童》

《顏色擷取樣本》是有趣的觀點看政治顏色，《獄中信-鄒幸彤》用新聞資料搭配動畫演繹，加上旁人朗讀，比較像一則報導節目。《哦瑪》是導演用拼音讓不懂英文的祖母，念出導演出櫃及離不開祖母的自白，是個小巧思。

《慧童》由個人望向時代，格局更加龐大。任俠導演凝視在文革時期截肢一隻手臂的祖母慧童，加上十年沒來往的父親，三代對話開啟。半世紀前烙下的創傷始終未癒，歷史與故鄉皆未曾遠去，遊子和遺忘的人才選擇背離。本片記錄的不只鄉土，更有他的私密家庭糾葛，極度真實。

■最佳劇情短片：《囚犬》

《金魚缸小姐》是台灣少見直視情慾之作，兩位女演員赤裸演出毫不生澀，生猛有力。《A面：我的一天》刻畫印度籍華裔母親與兒子一起完成暑假作業的一天，工整且動人。《燃夜》是一群炙熱少年在夜裡噴射火焰，質疑同一個世界同一個夢想，質問迷網的不確定未來。

《囚犬》講述一種細微到可能被忽略的成長感受，把難以名狀的人性幽微之處，在故事悄然進行時帶出衝擊，沒有生硬的結構，卻有難能可貴的人性觀察。

■最佳男主角：喜翔／《春行》

我很喜歡《白衣蒼狗》的泰籍演員萬洛（Wanlop Rungkumjad），明明自己就在邊緣求生，卻一直照顧瀕死的人，夾在生與死之間，又看不到他一絲埋怨，他就像移工煉獄裡的天使，連斷腿狗也跟在身旁。他一直不動聲色，卻讓我完全感到哀戚。可是那股渲染力也可能因為導演透過攝影及剪輯操作而營造。

我決定投給喜翔，同樣受限導演手法的抑制，但他的表演清清楚楚。他對於角色建立顯然深思熟慮，不良於行的肢體，遭逢重挫的反高潮式吞忍哀默，將典型台灣男人的傲骨與柔情細膩蔓延全身。結尾一鏡到底的獨自啜泣步行遠離的背影太精彩，無懈可擊。

■最佳男配角：施名帥／《角頭－大橋頭》

李康生在《默視錄》被適切運用，監視與被監視都靠眼神演繹，驚見3P的目瞪口呆，以及一幕突然燦爛的回眸，這次他並不沉悶，反而有些小驚喜。但對他而言應該算在掌握之中。

施名帥在《角頭》系列是全新角色，無論被觀眾認可站進這個江湖，或與本片近20個響噹噹人物要達成交流頻率，都已是挑戰。他跟懷秋在棒球場的對峙，那一場溢出血的戲非常長，他就有能耐一直展現有層次的痛楚及不捨。在大批硬漢之中維持剛柔並濟的血性，恰如其分。

■最佳新演員：梁湘華／《破浪男女》

看《莎莉》時覺得湯詠絮很自然很亮眼，應該在年度新演員之列，但是受限戲分和角色本身的難度，可能影響爭獎。《空房間裡的女人》不像《菠蘿鳳梨》講的是「母親」角色，是在講余艾洱飾演的這名女人的各種困境，很深沉，但也好像看不到她喜怒或樂的其它面向。

我比較喜歡《優雅的相遇》的林政勳，平淡日常裡帶一點魔幻無常，他以滿版篇幅的男主角戲分，完全承接且支撐整個故事，很像高盟傑或鄭人碩一開始出現在張作驥電影裡的無所畏懼。

但是《破浪男女》的梁湘華在身體及情慾的展現又有更高難度，富家千金與BDSM的不同面貌，尤其從慾望裡逼出無藥可治的寂寞，是很觸動的詮釋。

■最佳新導演：曾威量、尹又巧／《白衣蒼狗》

《我談的那場戀愛》是唯一的商業作。《三個羯子》則是一部疫情電影，但是它沒有超越相貌近似的去年金馬得獎作《大山來了》。《大山》太有神采了。

《空房間裡的女人》、《春行》、《白衣蒼狗》三部都是導演嚴格操作形式的作品。曾威量及尹又巧的《白衣蒼狗》講述台灣偏鄉的非法外籍移工，將長照難題和移工困境，全部攤在那塊被遺棄的煉獄裡，緊縮的鏡頭和低限的對白及聲音，都在呼應瀕臨死亡的殘存氣息，包括整體演出都觸動人心。

#金馬61 #金馬獎
金馬影展 TGHFF
第61屆金馬獎頒獎典禮 | 11.23

21/11/2024

金馬61〉最佳女主角戰力分析

■ #張艾嘉／《女兒的女兒》

張艾嘉在《女兒的女兒》要處理兩個女兒一個老母，有全然不同的三種應對，電梯戲要同時招架一老一少的左右切換就是一例。這個劇本給了張艾嘉無止境的人生難題，尤其當她迎來驟逝女兒所留下的胚胎。即使重擊接二連三，她卻屢屢抑制本來可以順勢張揚的宣洩，讓觀眾在情節之外，悄悄隨著她的消化內斂而跟著思考這些生命課題。

相同血緣的兩個女兒，一個親近鬥嘴、一個相敬如賓，劉奕兒和林嘉欣助攻張艾嘉不斷掏出一位母親極其幽暗的自私及難為。導演大量選擇長鏡頭，使得她們的表演無從遮掩修飾，更顯功力。尤其她跟林嘉欣在餐廳廚房揭露舊傷疤的對話，句句滲血。難度係數隨著情節不斷提升，張艾嘉超越自己成就一次難以取代的表演，樂見她再次封后。

■ #吳君如／《我談的那場戀愛》

吳君如終於不再搞笑，不再演悲苦母親，少見飾演一名有社經地位的婦產科醫師。在這部愛情詐騙電影裡，她的表演難度之一是大量的獨角戲，近半篇幅只有手機螢幕陪她表演。從冷漠職場女強人到被戀愛激發出羞澀與雀躍，惆悵酸甜活脫一個戀愛中小女人的百轉千迴，她演來不嫌矯揉造作。

一場在日本飯店房內被晃點的天崩地裂又轉折成哀憐，在機場從心花怒放瞬間跌落大怒神般的衝擊，多場情緒翻盤的神色切換教人著急，她詮釋了何謂「最傷心的時候會笑」，影后功力不減。時隔21年再提名金馬影后，真實上演一齣勵志感人的戲碼。

■ #夏于喬／《小雁與吳愛麗》

夏于喬在電影中呈現「小雁」與「吳愛麗」兩種不同面貌，連肢體都細究做出區隔。不只顯著的5分鐘一鏡到底孝女白琴獨白戲，她跟楊貴媚的對罵互甩巴掌戲同樣讓人屏氣凝神。

她演出這個女子陷在宿命輪迴折磨裡的無奈，在猶如超渡儀式的一場場表演課之後，又換上如獲新生的樣貌。夏于喬承接了此角色的強度和跨度，層次豐富，是其表演生涯至今的最佳表演。

■ #鍾雪瑩／《今天聽我怎麼說》

鍾雪瑩飾演依賴助聽裝置的聽障人士，被家人教育盡量不使用手語，以免招來外界歧視。她因為聽障而造成口語表達不清晰，卻仍有大量台詞戲。但她的挑戰不僅只聲音演繹，而是在面對不同群體，都有擔心遭受異樣眼光的不安狀態。

在聾人群體中，有男主角游學修的手語派對她支持人工耳蝸的不認同；在職場又時常因資訊接收不流暢而產生憂心被排擠的焦慮。她把聽障人士在日常遭遇的不安全感表現得深刻。雖然故事裡三角關係的編寫稍嫌含糊，但她的苦學揣摩足夠讓人感同身受。

■ #區嘉雯／《從今以後》

區嘉雯在同志伴侶驟逝後，面臨不斷襲來的權益難題，一度想為情愛忠貞捍衛自己，終究又顧及昔日情面而溫良退讓。區嘉雯的表演平穩細膩，引導觀眾感受殘酷現實之外的人情世故；也因為她的沉著以對，得以在一連串不合理境遇之中理出頭緒。

電影對於伴侶議題的探討周全，區嘉雯的演出因而面面俱道。但或許因為導演對於角色塑造過於翻照過往同志臉譜，能達到讓人同情角色遭遇，卻在角色創作上沒有太多驚喜新意。區嘉雯的溫暖是恰如其分的稱職詮釋。

#金馬61 金馬影展 TGHFF
金馬國際影展| 11.07-11.24
第61屆金馬獎頒獎典禮 | 11.23

21/11/2024

金馬61〉最佳女配角戰力分析

■ #楊貴媚／《小雁與吳愛麗》

楊貴媚的表現太驚人了，對女兒夏于喬的刀子嘴，相愛相殺互相折磨；面對姘頭曾國城，如毒癮般明知不可為而為之的內心拉扯。迎來前夫另生的小兒子，從遷怒鄙視，到母性底部的良善疼惜湧起。每一條關係線都有動人轉變，每一場戲的情緒都傳達精準。

她跟夏于喬一鏡到底的對罵互甩巴掌戲，尤其令人寒毛直豎。她演成了一個女兒揮之不去的輪迴詛咒，又是為了獨力撐起家庭而必須武裝自己的台灣母親。她是全片的最強反作用力，角色詮釋如火純青，極具共鳴，目前有最高呼聲。

■ #陸弈靜／《白衣蒼狗》

陸弈靜飾演一位獨自陪伴失能失語兒子的母親，從她了無生意的眼神就能直接望見長照的無止盡痛苦。她目光透露的那種悲哀，是不管面向她的身障兒子，或者久病纏身的自己，都充滿絕望。

她在本片的戲分不多，在競賽比較之中，角色背景相形單向。但即使如此，她的演繹卻也足夠深刻放大故事所探討的困境。在導演極少的對白控制下，緊縮的鏡頭像把她困在被社會遺棄的角落，這些技術性當然有助塑造她的角色，可是即使沒有這些襯托，她光是多場靠背影演的戲，也值得獲獎，包括在天橋上託付男主角幫她處理兒子，以及彷彿生離死別獻給兒子的無語擁抱。陸弈靜不動聲色就能將觀眾拉到人間煉獄，功力深厚。

■ #張榕容／《鬼才之道》

張榕容這一隻資深女鬼角色，在遭遇姚以緹、王淨諸多後起之秀，經歷演藝圈的殘酷生死鬥之後，她的眼神歷盡滄桑，可是不同於過去那些女鬼只是哀怨的形象，她扮演的凱薩琳依然有一股鬥志；在逞兇鬥狠之外，她仍有一絲憐惜和關懷，這些心緒轉變都化在她的眼角眉梢，細微卻控制準確。

喜劇表演本來就已有高難度，這部片又綜合更多元的類型，恐怖驚嚇及激烈動作場面，張榕容在葷素不忌的各個環節都展現了強而有力的表演，證明了她精彩的存在感，和捲土再來的高能耐。

■ #劉奕兒／《女兒的女兒》

劉奕兒去年在《老狐狸》扮豔紅套裝女秘書，這一回在《女兒的女兒》換上強悍短髮和亮藍眼影，電影造型再度給了她極為顯著的人物設定。除了這些外在的討喜加分，劉奕兒用心賦予角色許多的粗線條設計，包括她的駝背站姿、熄菸動作、習慣性開腿蹲著。不只這種倔強，她賴在女友身上的撒嬌，又有另一面向的孩子氣。一度覺得瞥見《不夠善良的》柯震東。

她回嘴媽媽一句：「被同性戀生下來比較慘，還是被個異性戀青少年隨便睡一睡生下來比較慘？」成功展現她吊兒啷噹的叛逆個性。不過，相較張艾嘉、林嘉欣極度內化收斂的演繹，劉奕兒與兩位影后級的老練成熟仍稍有距離，但也許這才像角色設定該有的粗枝大葉孩子樣。她的一再進步有目共睹。

■ #曾沛慈／《BIG》

曾沛慈在電影裡陪伴癌症女兒住院接受治療，在大量病房內的戲，她既有照顧年幼女兒而做出的童言童語溫馨舉止，也有轉頭回到成人世界得要面對生死不捨的沉重，切換面向自然生動。

整部電影的抗癌主題明顯，一對對親子故事感人肺腑。由於各組人物線同時瀰漫哀傷氣氛，催淚力量有交互渲染功效，也強化曾沛慈的角色立場。她的表演恰如其分，在「星光二班」的林柏宏、李千娜、方志友接連獲得金馬肯定之後，曾沛慈也大受注目。

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